王佳琪?

摘 要：自二十世紀(jì)九十年代中期以來，韓國電視劇如雨后春筍般涌現(xiàn)，大量的熱播劇搶占人們的視線，與此同時(shí)，韓國電影無論是在產(chǎn)量、票房以及獲獎(jiǎng)等方面也都顯示出異軍突起的局勢(shì)。韓國影視文化產(chǎn)業(yè)的迅速崛起，不禁給人們帶來很多的思考和反思，由此本文通過分析韓國電視劇以及電影在敘事方面的優(yōu)缺點(diǎn)，希望對(duì)我國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有所借鑒。

關(guān)鍵詞：電影敘事；電視劇敘事；空間敘事；敘事視角

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）11-0095-02

敘事蘊(yùn)含在文學(xué)作品中，而影視作品中同樣也包含著敘事。不論是電視劇還是電影都有其自身獨(dú)特的敘事方式。敘事包含不同種的元素，本文通過分析中韓電視劇及電影中獨(dú)特的敘事元素，在電視劇敘事分析中，主要分析空間敘事和敘事視角方面，而在電影敘事中著重分析兩國在電影情節(jié)及電影人物設(shè)計(jì)上的特點(diǎn)。從而總結(jié)出中韓電視劇、電影的敘事優(yōu)缺點(diǎn)，以改進(jìn)中國影視作品中的不足，制作出喜聞樂見的影視作品。

一、中韓電視劇的敘事差異

2015年11月6日，在韓國TVN電視臺(tái)開播了一部由申元浩導(dǎo)演、李有貞編劇的家庭、青春、愛情、喜劇電視劇作品《請(qǐng)回答1988》，這部電視劇一經(jīng)播出便受到中韓兩國觀眾的追捧?！墩?qǐng)回答1988》是繼《請(qǐng)回答1997》《請(qǐng)回答1994》之后的系列劇?！霸搫≡凇墩?qǐng)回答1997》主打初戀和追星，《請(qǐng)回答1994》主打青春和友情后，《請(qǐng)回答1988》主打親情和家庭，對(duì)于大量韓劇觀眾甚至在1988年還沒有出生的前提下，這部劇毫無障礙地再度成為全民追捧的對(duì)象，原因就是無論何時(shí)何地，人們對(duì)于親情的共鳴是不會(huì)改變的。以親情和家庭為主題的《請(qǐng)回答1988》關(guān)于家人的描寫堪稱細(xì)致入微，情感煽動(dòng)力極其強(qiáng)烈。[1]”

2009年8月5日中國內(nèi)陸地區(qū)江西衛(wèi)視開播了一部由韋正導(dǎo)演、汪遠(yuǎn)編劇的愛情、青春、喜劇系列劇《愛情公寓1》也掀起了一股熱潮。在《愛情公寓1》之后，該創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)又繼續(xù)了《愛情公寓2-4》同樣受到廣大觀眾的熱愛?！霸搫≡谑撞ズ蟠蚱茋a(chǎn)電視劇網(wǎng)絡(luò)播放紀(jì)錄；首播期間蟬聯(lián)百度搜索風(fēng)云榜電視劇榜單第一的位置，是2014年第一部搜索指數(shù)破400萬的電視??；《愛情公寓4》在首播一個(gè)半月內(nèi)創(chuàng)下了破27億的網(wǎng)絡(luò)播放量。[2]”

這是同為系列劇的兩部熱播電視劇，其電視劇質(zhì)量并沒有因?yàn)槔m(xù)集的存在而有所下降，反而憑借前一系列的熱度使電視劇更受觀眾的追捧。那么，其在敘事方面有哪些異同和值得借鑒的地方呢？

（一）電視劇的空間敘事

電視劇的空間就是電視屏幕上所展現(xiàn)的敘事空間。在《請(qǐng)回答1988》和《愛情公寓》中，有一個(gè)較為明顯的特點(diǎn)就是，其敘事空間都比較固定，前者發(fā)生在1988年首爾道峰區(qū)雙門洞的一條小巷內(nèi)，住在同一屋檐下三家人之間的故事。整部劇基本圍繞這條小巷展開，講述了小巷內(nèi)的青蔥歲月。而在《愛情公寓》中，一幫年輕人合租在一間名叫“愛情公寓”的公寓內(nèi)，期間發(fā)生這樣或那樣的故事。這兩部電視劇無不傳達(dá)著一種生活態(tài)度，一種人與人相處中的喜怒哀樂。前者更加側(cè)重親情和友情，后者側(cè)重友情和愛情。這樣在特定空間范圍內(nèi)展開敘事，可以培養(yǎng)觀眾的審美習(xí)慣和認(rèn)同感，足以在一段時(shí)間內(nèi)細(xì)細(xì)品味在雙門洞和愛情公寓內(nèi)發(fā)生的故事，而特定的人物和熟悉的空間幫助敘事完成。由而觀眾可以在觀看電視劇中獲得一種“家”的體驗(yàn)感，這種體驗(yàn)多是歸功于對(duì)于敘事空間的熟悉和限定。

（二）電視劇的敘事視角

敘事視角是敘事作品中對(duì)故事進(jìn)行觀察和講述的角度，也就是敘述人站在怎樣的位置上講述故事或隨著那個(gè)人物的視點(diǎn)變化。由于敘事視角不同，觀眾所處的地位、所產(chǎn)生的心理效果也不同。“敘事角度是一個(gè)綜合的指數(shù)，一個(gè)敘事試圖的樞紐，它錯(cuò)綜復(fù)雜地聯(lián)接著誰在看，看到何人何事，看者和被看者的態(tài)度如何，要給讀者何種召喚視野，這實(shí)在是敘事理論中牽一發(fā)而動(dòng)全身的問題”[3]。

在《請(qǐng)回答1988》中，以主人公德善的視角講述每一集的故事，帶領(lǐng)觀眾從一個(gè)高中生女生的角度同時(shí)又是家中排行老二的角度去看待發(fā)生在大人之間的事情以及發(fā)生在父母和姐弟、朋友之間的酸甜苦辣，導(dǎo)演通過德善的視角記錄了1988年即從劇中人物兒時(shí)起的故事，經(jīng)歷事態(tài)變遷，這條小巷內(nèi)所容納的親情和友情彌足珍貴。值得一提的是，每一集開始，都有一段對(duì)長大后的德善的采訪，由此看來，每一集都是德善的回憶，電視劇采用了倒敘的手法，使得觀眾跟隨主人公去感受回味80年代的珍貴記憶，而在劇中兒時(shí)的德善又承擔(dān)劇中講述故事主述者的視角，去總結(jié)那時(shí)的所思所想所悟。這兩個(gè)視角的有機(jī)變換，更是導(dǎo)演的傳聲筒，是其想要坦誠的肺腑之言，在劇中毫無違和感的表現(xiàn)出來，觀眾也由此感受到這部電視劇在歡樂之余所帶來的更多走心的成分。

而《愛情公寓》中，導(dǎo)演并沒有故意將敘事視角放在一個(gè)人身上，根據(jù)每一集劇情的需要，主人公在變換，每一集的故事都是現(xiàn)在發(fā)生時(shí)并不存在回憶的成分，也沒有從某一人物的角度出發(fā)敘述事件，這比較符合現(xiàn)在都市情景劇的敘事方式，節(jié)奏快、娛樂性強(qiáng)，可以基本滿足觀眾休閑娛樂的需求，但是這同時(shí)也是該電視劇的不足之處，過于強(qiáng)調(diào)都市化的生活，情節(jié)故事敘述快，每一集的故事隨著時(shí)間的累積新意越來越不足，在觀眾看后娛樂之后帶來的是精神空虛，少了讓人值得回味的東西。

二、中韓電影的敘事差異

電影是一門敘事的藝術(shù)，是一個(gè)以電影獨(dú)特手段講故事的載體。雖然敘事性并非為電影所獨(dú)有，然而電影敘事確有其獨(dú)特性，我們稱其為“電影化敘事”[4]。中韓在電視劇的敘事上不僅存在差異，在電影的敘事方面也存在頗多的不同。由黃東赫導(dǎo)演的韓國電影《奇怪的她》和由陳正道導(dǎo)演的中國電影《重返二十歲》屬于一本兩拍的作品，如此更直觀地進(jìn)行分析對(duì)比，中韓電影在敘事方面有哪些不同？

（一）電影情節(jié)的設(shè)計(jì)

對(duì)于一個(gè)相同的文本劇本來說，合理的謀劃安排情節(jié)是至關(guān)重要的，情節(jié)可以推動(dòng)劇情的發(fā)展，有效地把握劇情的節(jié)奏，把握觀眾觀影的心理節(jié)奏。在中韓這兩部電影中，情節(jié)的設(shè)置上有很大的差異。

電影情節(jié)的設(shè)計(jì)是需要考慮本土化和地方色彩的。中韓這兩部電影都是在講一位老人重回20歲，實(shí)現(xiàn)了自己唱歌的夢(mèng)想，并在年輕的時(shí)候碰到了全新的愛情，而最后主人公依舊選擇回到老人的狀態(tài)中。劇中的亮點(diǎn)在于一個(gè)年輕外貌的人操持著一顆閱歷豐富的老人心重新經(jīng)歷青春。這也是影片中最詼諧的一部分，中國導(dǎo)演通過這些情節(jié)：買菜試吃、打麻將以及跳廣場舞來展現(xiàn)主人公雖然年輕但是行為像老人的特點(diǎn)，其間趣味橫生。在韓國導(dǎo)演影片中，用年紀(jì)輕輕的主人公不說敬語、愛說方言、留著假牙來詮釋。這是中韓兩國的習(xí)俗問題，經(jīng)過導(dǎo)演的有機(jī)選擇和組合更加符合本國觀眾的口味，更加生活化。

而在這兩部電影敘事結(jié)構(gòu)基本相同中，最大的不同是影片開場情節(jié)的設(shè)置不同。韓國版中，影片開場把不同階段的女性比作籃球、橄欖球、乒乓球、足球等，很有趣味性，從而奠定了全篇幽默詼諧的基調(diào)。而中國版用一張全家福照片開場，然后用長鏡頭展現(xiàn)了兒子從小到大的過程，由而奠定了歌頌?zāi)赣H的基調(diào)。

（二）電影人物形象的塑造

在中韓這兩版電影中，韓國導(dǎo)演豐富了音樂總監(jiān)這一人物形象，從主人公剛發(fā)現(xiàn)自己變年輕，到一起游泳，影片中設(shè)置了很多兩人相處的情節(jié)，并在影片末尾，主人公變老后與音樂總監(jiān)偶遇時(shí)的深情向往，這不經(jīng)意的幾筆人物刻畫，音樂總監(jiān)的形象栩栩如生，也立體化地展現(xiàn)主人公年輕時(shí)可貴的愛情。這樣影片中的愛情分量重了很多，增加了許多情節(jié)畫面，讓觀眾看在眼里，感動(dòng)在心里。這就是韓國影片重要的特點(diǎn)之一，其情感化的特征，善于表現(xiàn)豐富的情感形態(tài)，并反復(fù)深入地渲染直至濃情。

三、結(jié) 語

中韓電視劇及電影在敘事方面有很多不同，韓劇熱現(xiàn)象值得影視人注意，其需找到自身影視的不足，從而提高中國影視的質(zhì)量，但是不能一味地模仿韓劇的發(fā)展模式和敘事方式，也要根據(jù)自身的需要，完善和創(chuàng)新敘事模式，以贏得更多的觀眾。

參考文獻(xiàn)：

[1] 搜狗百科.韓劇請(qǐng)回答1988[EB/OL].搜狐韓娛評(píng).

[2] 百度詞條.愛情公寓4[EB/OL].新浪娛樂評(píng).

[3] 楊義.中國敘事學(xué)[M].北京：人民出版社，1997：16-17.

[4] （美）詹妮弗·范茜秋.電影化敘事[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2009：247-248.

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