文/張陸園 曹 蔚

電視劇研究的范式轉(zhuǎn)換與方法創(chuàng)新
——評(píng)《電視劇本體美學(xué)研究：連續(xù)性視角》

文/張陸園 曹 蔚

經(jīng)過(guò)近六十年的艱辛探索，中國(guó)電視劇的品質(zhì)不斷提升、類型不斷豐富、體系不斷完善、市場(chǎng)不斷健全。無(wú)論是在電視、電腦、手機(jī)等不同收視終端方面，還是在客廳、公交、地鐵等不同收視地點(diǎn)方面，抑或是古裝劇、都市劇、諜戰(zhàn)劇等不同收視類型方面，都能感受到觀眾對(duì)電視劇的喜愛(ài)與追捧，從中也可以管窺中國(guó)電視劇內(nèi)容生產(chǎn)與傳播的繁榮圖景。與實(shí)踐領(lǐng)域的“火熱”場(chǎng)面相比，當(dāng)下電視劇理論研究領(lǐng)域卻相對(duì)“冷清”，這一冷一熱之間的巨大反差暴露出了中國(guó)電視劇理論研究的薄弱無(wú)力。由中國(guó)傳媒大學(xué)張國(guó)濤教授獨(dú)著、北京大學(xué)出版社2013年出版的《電視劇本體美學(xué)研究：連續(xù)性視角》是近年來(lái)電視劇理論研究領(lǐng)域一部不容忽視的用心之作，該書(shū)的學(xué)術(shù)價(jià)值凸顯在理論研究的高度、歷史延伸的深度和現(xiàn)實(shí)解讀的力度。在位居時(shí)代主流的文本批評(píng)范式遭遇危機(jī)的當(dāng)代中國(guó)電視劇理論研究格局下，電視劇本體研究范式亟待重啟和推進(jìn)，該書(shū)運(yùn)用現(xiàn)象學(xué)美學(xué)和接受美學(xué)的理論與方法，從電視劇的連續(xù)性這個(gè)全新而獨(dú)特的視角出發(fā)，對(duì)電視劇本體美學(xué)問(wèn)題進(jìn)行了全面而深入的研究。

學(xué)術(shù)深井：高度、深度與力度的求索。該書(shū)脫胎于作者的博士論文《論電視劇的連續(xù)性》，此論文曾獲得2008年北京市首屆優(yōu)秀博士學(xué)位論文獎(jiǎng)，并于2011年榮獲全國(guó)百篇優(yōu)秀博士學(xué)位論文提名獎(jiǎng)，吸引了電視劇理論研究界多位專家學(xué)者的關(guān)注。作為國(guó)內(nèi)第一部以現(xiàn)象學(xué)美學(xué)作為研究方法深入研究電視劇本體美學(xué)問(wèn)題的理論專著，《電視劇本體美學(xué)研究：連續(xù)性視角》是作者潛心多年開(kāi)掘的一口學(xué)術(shù)深井，它以電視劇本體為研究對(duì)象，以連續(xù)性為切入點(diǎn)，從美學(xué)、傳播學(xué)、文本學(xué)、源流學(xué)、藝術(shù)史論、電視實(shí)踐各個(gè)角度，系統(tǒng)闡述了電視劇本體的存在方式、時(shí)間形態(tài)、媒介發(fā)生、敘事源流、藝術(shù)特征、體裁格局、文本建構(gòu)與編播實(shí)現(xiàn)等諸多問(wèn)題。

經(jīng)過(guò)近六十年的發(fā)展演變，中國(guó)電視劇逐漸形成了以長(zhǎng)篇電視劇為主導(dǎo)的市場(chǎng)格局，而不是“短、中、長(zhǎng)”和諧共生的市場(chǎng)格局，形成了以長(zhǎng)篇連續(xù)劇為主、長(zhǎng)篇系列劇為輔的體裁格局，而不是“電視小品、短劇、系列劇、連續(xù)劇”多元共存的體裁格局。長(zhǎng)篇電視劇時(shí)代的到來(lái)，已經(jīng)從一種趨勢(shì)發(fā)展為一種現(xiàn)實(shí)和事實(shí)，不僅表現(xiàn)在電視劇“量”的增長(zhǎng)，而且表現(xiàn)在電視劇“質(zhì)”的成熟。無(wú)論是從“量的標(biāo)準(zhǔn)”方面，還是從“質(zhì)的規(guī)定性”方面考察，電視劇都當(dāng)之無(wú)愧成為體現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)時(shí)代文化特色的“代表性”藝術(shù)形式。作者選擇以“長(zhǎng)篇電視劇時(shí)代的到來(lái)”作為該書(shū)的切入點(diǎn)，分別從史實(shí)資料、現(xiàn)實(shí)狀況、行業(yè)數(shù)據(jù)、典型案例等不同角度進(jìn)行研究，對(duì)中國(guó)電視劇市場(chǎng)格局和體裁格局的演變過(guò)程進(jìn)行了簡(jiǎn)要的梳理。

范式轉(zhuǎn)換：從文本批評(píng)到本體研究。概觀當(dāng)前中國(guó)電視劇理論研究的“冷清”局面，不難發(fā)現(xiàn)許多研究成果都聚焦于熱播電視劇的評(píng)論、熱點(diǎn)現(xiàn)象的掃描、熱門(mén)題材類型的梳理等幾個(gè)方面，而一些真正關(guān)切電視劇普遍性、深層次的重要問(wèn)題則少有研究者談及。中國(guó)電視劇理論研究遭遇到理論闡釋乏力或失語(yǔ)的尷尬，對(duì)電視劇本體研究的忽視是造成當(dāng)下這種尷尬局面的一個(gè)顯著原因。

書(shū)名：電視劇本體美學(xué)研究：連續(xù)性視角作者：張國(guó)濤出版社：北京大學(xué)出版社出版時(shí)間：2013年7月定價(jià)：36.00元

電視劇文本批評(píng)范式主要對(duì)電視劇文本所承載信息和意義進(jìn)行詮釋，而電視劇本體研究范式主要把電視劇本身作為研究對(duì)象。這兩種研究范式并行不悖、互相映襯，在不同歷史階段都表現(xiàn)出了不同的生命活力。本體研究范式在1990年之后逐漸遭受冷遇，代之以文本分析范式大行其道，但是由于文本分析范式與生俱來(lái)的缺陷，導(dǎo)致對(duì)“長(zhǎng)篇電視劇時(shí)代到來(lái)”之后電視劇本體及其新質(zhì)缺乏清醒的認(rèn)識(shí)，以至于對(duì)某些理論、實(shí)踐問(wèn)題的回答產(chǎn)生失語(yǔ)現(xiàn)象和闡釋危機(jī)。

該書(shū)所指涉的電視劇不是泛指所有形態(tài)上的電視劇，不是泛指題材意義、類型樣式、長(zhǎng)度意義上的電視劇，而是特指播出/觀看過(guò)程的電視劇和體裁樣式層次上的電視劇。作者強(qiáng)調(diào)電視劇的“事物本身”就存在于電視劇“播出/觀看”的過(guò)程之中，只有在這個(gè)過(guò)程中，電視劇才能在電視觀眾的頭腦意識(shí)中得到呈現(xiàn)，成為一種主客體相統(tǒng)一的對(duì)象性存在，即胡塞爾所說(shuō)的意向性客體，而這正是我們所要尋找的電視劇本體——現(xiàn)象學(xué)層面上的電視劇本體。

作者又對(duì)電視劇的三種藝術(shù)本體觀進(jìn)行了簡(jiǎn)要評(píng)析，第一種是直播階段的“戲劇本體觀”，認(rèn)為電視劇是戲劇藝術(shù)；第二種是單本劇、短篇電視劇時(shí)期的“電影本體觀”，認(rèn)為電視劇是影像藝術(shù)；第三種是“電視本體觀”，認(rèn)為電視劇是電視藝術(shù)。而目前“電視劇本體觀”的理論內(nèi)涵，就是“戲劇本體”“電影本體”與“電視本體”而構(gòu)成的“三位一體”。

方法創(chuàng)新：連續(xù)性視角與現(xiàn)象學(xué)美學(xué)。電視劇理論研究領(lǐng)域問(wèn)題繁復(fù)眾多，體系宏大龐雜，選取一個(gè)準(zhǔn)確的理論范疇和一個(gè)合理的研究方法顯得格外重要和必要。該書(shū)選取了“電視劇的連續(xù)性”這個(gè)鮮明而獨(dú)特的研究范疇，它同時(shí)也是貫穿于電視劇生產(chǎn)與傳播全過(guò)程的一個(gè)“真問(wèn)題”，對(duì)于電視劇研究而言具有重要的理論意義，對(duì)于電視劇產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)具有重要的實(shí)踐價(jià)值。就方法創(chuàng)新這一方面而言，該書(shū)運(yùn)用了哲學(xué)本體論、時(shí)間論、媒介發(fā)生學(xué)、藝術(shù)本體論、源流學(xué)、影響研究、藝術(shù)美學(xué)、體裁學(xué)、比較研究、電視劇編劇及編播時(shí)間等多種研究方法，具有很強(qiáng)的針對(duì)性和解決相關(guān)問(wèn)題的有效性，這也保障了電視劇本體美學(xué)問(wèn)題研究的全面性和體系性。

該書(shū)將連續(xù)性作為電視劇的根本特征進(jìn)行了全面系統(tǒng)的建構(gòu)，既有深刻的哲學(xué)美學(xué)方法作為理論背景，又基于對(duì)電視劇歷史與現(xiàn)實(shí)準(zhǔn)確的把握。作者將“連續(xù)性”的本質(zhì)理解為事物在時(shí)間過(guò)程的中表現(xiàn)出的既間斷又同一的狀態(tài)。電視劇的連續(xù)性是哲學(xué)層面的連續(xù)性在電視劇這一藝術(shù)樣式之上的具體體現(xiàn)，是電視劇諸間斷要素在播出/觀看過(guò)程中所形成的同一性。連續(xù)性是電視媒介的傳播特性，電視劇的連續(xù)性是電視連續(xù)性的延伸，主要表現(xiàn)在集長(zhǎng)的標(biāo)準(zhǔn)化和播出的劇場(chǎng)化。電視劇的連續(xù)性的典型特征主要表現(xiàn)在內(nèi)部連續(xù)與外部連續(xù)、形式連續(xù)與內(nèi)容連續(xù)、局部連續(xù)與整體連續(xù)、直接連續(xù)與間接連續(xù)這五個(gè)方面的統(tǒng)一。

該書(shū)對(duì)連續(xù)性進(jìn)行了從哲學(xué)到媒介、再到電視劇本體各層面貫通的闡釋與解讀，從而使電視劇表象層面的形式美學(xué)特征上升到媒介與哲學(xué)層面。作者并沒(méi)有將“連續(xù)性”僅僅停留在對(duì)當(dāng)前電視劇景觀的描述層面，而是潛入到歷史的縱深處，對(duì)連續(xù)性的歷史源流做了準(zhǔn)確而清晰的定位與判斷，使電視劇連續(xù)性的概念獲得了歷史的深度與厚度。作者也沒(méi)有停留在概念、原理的一般性理論闡述層面，而是有機(jī)聯(lián)系起當(dāng)下最具影響力的電視劇現(xiàn)象、問(wèn)題與景觀，并進(jìn)行深入挖掘與剖析，回答了許多學(xué)界關(guān)注、關(guān)切的現(xiàn)實(shí)命題。

觀眾可以直觀地感受到電視劇的連續(xù)性，可這個(gè)特性一旦進(jìn)入邏輯思維層面，卻變得難以把握和捉摸，只有運(yùn)用現(xiàn)象學(xué)的方法進(jìn)行“本質(zhì)直觀”和“還原”，才能避免陷入文本分析范式的思維定式中不能自拔，并走向?qū)﹄娨晞〉谋倔w及其基本特征進(jìn)行正確探討的道路?，F(xiàn)象學(xué)強(qiáng)調(diào)“回到事實(shí)本身”，電視劇本體研究范式在這里找到貼合的理論和方法的支撐。強(qiáng)調(diào)接受美學(xué)就是要將觀眾的因素融入電視劇本體研究之中，通過(guò)對(duì)播出/觀看過(guò)程中觀眾審美心理活動(dòng)的把握，有效地闡釋“片段化”存在的電視劇借助“連續(xù)性”實(shí)現(xiàn)“整一性”審美的全過(guò)程。

作者張陸園系中國(guó)傳媒大學(xué)傳媒藝術(shù)與文化研究中心博士研究生

曹蔚系東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士研究生