柴柯+孫洪波

摘要：文章采用實例分析及實踐應用等方法，通過對廣彩瓷紋樣特征的探尋，以點帶面的對其傳統(tǒng)花鳥紋樣進行了梳理和圖案提取，并將提取結果進一步轉化后應用于現(xiàn)代服裝中。研究表明將傳統(tǒng)本土文化與現(xiàn)代服裝設計詩意化整合，使現(xiàn)代服裝注重審美與精神的融合共生，是跨文化背景下服裝設計構建個性與特色的有效途徑，客觀而可行。

關鍵詞：廣彩瓷；傳統(tǒng)紋樣；詩意化；服裝設計

中圖分類號：TS941 文獻標志碼：A

The Poetic Integration of Traditional Kwon-glazed Porcelain Pattern and Modern Fashion Design

Abstract： Based on case study and practical applications， the paper discussed how to apply the traditional patterns of Kwon-glazed porcelain – a national intangible cultural heritage also named as Guangdongdecorated export ware – to modern fashion design. By investigating the characteristics of Kwon-glazed porcelain patterns， it sorted out and extracted the bird and flower patterns， transformed them and then applied them to modern fashion design. The study shows that the poetic integration of traditional local culture and modern fashion design can facilitate the fusion and symbiosis of aesthetic and cultural value， which is an effective way for designers to construct their personalities in fashion design， especially in cross-culture background.

Key words： Kwon-glazed porcelain； traditional pattern； poetic； fashion design

紋樣和服裝同為造型藝術，在表達精神活動和主觀情思方面有諸多相像之處。服裝是對社會、文化、理念的藝術表達，服裝設計不僅僅是對服裝外觀的體現(xiàn)，更多的是追求內在意境與外觀美的有機統(tǒng)一。將廣彩傳統(tǒng)紋樣同服裝設計互為整合，既是對傳統(tǒng)文化的有效保護與傳承，更是對具有中國特質意境美的詩意化延展。

1 廣彩傳統(tǒng)紋樣元素的提煉——以花鳥紋為例

在眾多的廣彩傳統(tǒng)紋樣中，花鳥紋是最具代表性的紋樣之一。在滿地構成形式中，花鳥草蟲紋樣是常見的裝飾元素；而在開“斗方”的構成形式中，花鳥、蝴蝶等也是必不可少的裝飾元素，既能夠用在開光內成為主題紋樣，也能夠作為裝飾開光外側及飾邊的角色呈現(xiàn)。同時花鳥草蟲紋又可與人物紋、山水紋等搭配使用，因此它是廣彩紋樣中典型的、極具廣彩特色的紋樣。

廣彩花鳥紋樣通常是花卉、嶺南蔬果、鳥雀、蝴蝶及其他昆蟲的組合，其組合形式紛繁多樣。就滿地形式而言，花鳥草蟲圖案由許多單獨紋樣以近似或對比的形式出現(xiàn)，交替、重復，并無一定的方向，紋樣之間相互呼應，最終形成與瓷器器型統(tǒng)一的整體。在開“斗方”式的廣彩中，花鳥草蟲紋樣除了作為單個邊飾裝飾或以二方連續(xù)的邊緣紋樣形式出現(xiàn)外，還會以團組的形式出現(xiàn)，既有不同的花卉相互組合構成，也有花卉與蝴蝶鳥雀組合的情況?；ɑ艿钠奉愐话阌心档?、雞冠花、石榴、荷花、菊花、桃子、楊桃、荔枝、纏枝紋等；鳥類有錦雞、鸚鵡、麻雀等；昆蟲類有蝴蝶、蜻蜓、蟬、蝗蟲等等，不僅具有嶺南風情，而且造型生動形象，令人過目不忘。通過對參照素材的收集和整理，總結其形態(tài)構成規(guī)律，并在此基礎上進行了藝術加工演變?yōu)閱为毤y樣，在色彩上真實還原廣彩傳統(tǒng)紋樣的色彩搭配，力圖體現(xiàn)廣彩自身特點和原真性的表達。

2 傳統(tǒng)紋樣的現(xiàn)代轉化及在服裝中的詩意化呈現(xiàn)

傳統(tǒng)紋樣形態(tài)進行現(xiàn)代轉化方式有很多種，擇取其中幾種較為常用的轉化形式，將提取之后的廣彩紋樣進行轉化實驗，并嘗試將轉化后的結果應用于服裝設計之中，使服裝無論從紋樣造型、紋樣色彩亦或紋樣構成形式上均給人以復古、和諧和詩意之美。

2.1 轉化為單獨紋樣

這是一種用最直觀的方式來展示紋樣之美的方法。將提煉后的廣彩傳統(tǒng)紋樣在設計作品中直接以單獨紋樣的形式展現(xiàn)，可以有效使紋樣成為設計中心，凸顯服裝中廣彩紋樣顯性魅力。除此之外，亦可結合廣彩紋樣構成中的特色形式開“斗方”式——在瓷器的某些部分畫出邊框，并在邊框內飾以主題紋飾，重點突出，主次分明。服裝中可借鑒此形式，使紋樣在斗方中形成視覺焦點，凝聚觀者的視線，并使廣彩紋樣在服裝中表達得更加自然并忠于原味。

2.2 轉化為組合圖案

組合圖形的運用可以帶來不一樣的視覺沖突美感。嘗試將不同種類、特點的花鳥紋樣以多種序列或排列方式進行結合（例如旋轉排列），使其轉變?yōu)榫哂袝r尚感和視覺沖擊力的新新圖案形制，組合后的紋樣可作為服裝中的適合紋樣、單獨紋樣或連續(xù)紋樣使用。

2.3 轉化為連續(xù)紋樣

將單獨或組合的花鳥草蟲紋樣以重復排列的二方連續(xù)、四方連續(xù)形式重組呈現(xiàn)，形成線狀或面狀的圖案，組成既有秩序又不失美感的規(guī)律性花紋。四方連續(xù)紋樣可以在服裝中大面積使用，例如用于大幅印花中，也可以局部使用，因其多以塊面效果呈現(xiàn)所以視覺整體感強烈。圖 1 將各種花鳥單獨紋樣先組合，再構成四方連續(xù)，最終形成的圖案華麗且時尚精致，為服裝增添異域風情的同時也帶來了強烈的節(jié)奏感和韻律感。二方連續(xù)紋樣多出現(xiàn)于領口、門襟、裙邊、腰間等位置，線性花鳥紋樣帶來流暢的律動效能和視覺流動感。

2.4 轉化為解構紋樣

廣彩傳統(tǒng)陶瓷紋樣講究“移步換景”。將花鳥紋樣分解為無數(shù)局部，打破舊思維和原有秩序，再重組為更加合理和創(chuàng)意的新秩序，以實現(xiàn)“景觀”重排。該種圖案轉化模式是現(xiàn)代設計中常用的有效表現(xiàn)手段，能帶給人新鮮感的同時形成視覺沖擊力，不失為一種個性鮮明的形式構成方法。

2.5 轉換紋樣色調

廣彩用色不拘一格，顏料有古彩、粉彩、琺瑯彩、新彩和自制彩料兼用。常用的色相有西紅、水綠、水青、茄紫、大紅、麻色、鶴春色、金色等，多使用對比色、互補色，總體配色大膽奔放，視覺效果沖擊力強，帶來熱情、華麗之感。嘗試打破廣彩約定俗成的傳統(tǒng)配色方式，使用同類色或鄰近色系搭配法則，對傳統(tǒng)花鳥紋樣色系進行重置，賦予作品更多個性語言和靈性的釋放，帶來全新的廣彩元素風情。

廣彩傳統(tǒng)紋樣在服裝上的應用，既有元素的繼承，又有時尚創(chuàng)新，在保留中國傳統(tǒng)特色的同時，又融入現(xiàn)代藝術形式，使古今中外文化水乳交融。

3 結語

將廣彩傳統(tǒng)紋樣運用現(xiàn)代設計語匯嫁接于服裝之上，顛覆約定俗成的傳統(tǒng)認知，這一過程既是對民間藝術的延續(xù)和創(chuàng)新發(fā)展，也是對服裝藝術維度的有效擴展，使服裝由內而外散發(fā)出一種人文氣息，給觀者帶來詩意化審美體驗，對滿足現(xiàn)今人們日益提升的審美需求與個性文化品味具有較強的現(xiàn)實意義。

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