裴家月?

摘 要：插畫，是一種傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，作為一門古老而年輕的藝術(shù)，它蘊(yùn)含著極高的藝術(shù)價(jià)值，而在插畫創(chuàng)作過程中，如何在構(gòu)圖及細(xì)節(jié)方面引人注目，完成令人稱贊的作品是要有研究的?；貧w到最基本的，還是構(gòu)圖，構(gòu)圖是學(xué)習(xí)繪畫的最基本技巧之一，是點(diǎn)、線、面、色彩、明暗、背景等的配合，是畫家們利用視覺要素在畫面所給的空間里面把它們組織起來的構(gòu)成，因而來表達(dá)視覺上的美感，給人以不一樣的視覺沖擊力。

關(guān)鍵詞：插畫繪本；插畫；構(gòu)圖；空間；繪畫作品

中圖分類號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）12-0153-02

一、淺論插畫繪本中的構(gòu)圖表現(xiàn)

1.插畫繪本的概念及構(gòu)成元素

“繪本”意思就是一本書，運(yùn)用一組圖畫，去表達(dá)一個(gè)故事，或者一個(gè)主題。一本繪本就像一串珍珠項(xiàng)鏈，要有一根線把珠子串起來。否則大珠小珠散落四處，連不成串。繪本元素（點(diǎn)的舞蹈）、形式技巧（線的律動(dòng)）、內(nèi)容手法（面的張力），這些元素構(gòu)成了繪本。在人才輩出的插畫界里有著華麗浪漫，氣勢(shì)恢宏，細(xì)膩唯美，詭異絢麗，精致華貴等風(fēng)格迥異的畫風(fēng)和多種多樣的表現(xiàn)形式。

2.構(gòu)圖在繪畫藝術(shù)上的重要性（插畫繪本中的構(gòu)圖）

構(gòu)圖對(duì)任何一種繪畫藝術(shù)或者設(shè)計(jì)藝術(shù)來說都是最重要的，也是最基礎(chǔ)的技術(shù)。而以構(gòu)圖和畫面來表現(xiàn)作者心里和文本的想法，這就要求畫家要有高超的畫面把控能力，可以很好的窺探到作者內(nèi)心，并要在畫面中表現(xiàn)出其內(nèi)容與情節(jié)故事。它與審美意識(shí)、藝術(shù)觀念、藝術(shù)理念、藝術(shù)風(fēng)格都有著密切聯(lián)系。同樣插畫繪本在構(gòu)圖方面也有著嚴(yán)格規(guī)范，需講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段。繪畫作品中的構(gòu)圖體現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的手法，反映著作者的藝術(shù)眼光及水平，凝聚著作者的思想，它們直接影響作品質(zhì)量的是構(gòu)圖的好壞。

所以在他們的作品里面有許多方面都值得從事插畫者去認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究。

二、案例分析

1.幾米構(gòu)圖淺析

（1）畫面——魔幻氣息里的童話世界。幾米是人們熟知的插畫家?guī)煟睦L本風(fēng)格更是具有魔幻氣息，他的畫作吸引無數(shù)讀者畫迷為之瘋狂，色彩的柔美和別致的構(gòu)圖令人舒暢。幾米的繪本特色在于以插畫敘事為主以文字為輔，憂郁的文字搭配上有著夢(mèng)幻般的美好，又略帶近似魔幻氣息的畫面別具一格。他用水彩作畫有著輕盈透明的畫風(fēng)，柔和細(xì)膩的筆觸，纖細(xì)溫婉的用色，以灰色調(diào)為基礎(chǔ)，用色雖多但恰到好處。恰到好處的色彩灰度不但不會(huì)給畫面蒙上陰沉憂郁的壓抑感，反而更突出了淡雅的色彩，調(diào)子的華美，很生動(dòng)。

（2）文字——與畫面完美結(jié)合。繪本的另一個(gè)組成部分就是文字，不同的是它的文字部分多數(shù)都直接出現(xiàn)在畫面上。這就需要除了構(gòu)圖需要構(gòu)思之外，文字也是直接影響到繪本整個(gè)畫面效果的關(guān)鍵之一。幾米所用的字體都普遍較小并且大多都以文字為輔、構(gòu)圖畫面為主，文字隨著畫面構(gòu)圖的不同而改變著位置和排列。這些都是要通過仔細(xì)的考量，才能形成相互完美的結(jié)合[1]。

2.天野喜孝構(gòu)圖淺析

（1）基色構(gòu)圖——獨(dú)具一格的陰柔婉約。天野喜孝日本插畫家，他有很高的藝術(shù)造詣，他的畫風(fēng)獨(dú)樹一幟，完全的“天野流”的個(gè)人主義。他的畫面陰柔婉約，顏色瑰麗，輕柔的筆觸透徹靈動(dòng)。它是利用基色構(gòu)圖使他的畫面獨(dú)具美感，并不是像西方畫家那么注重透視關(guān)系。在有各種不同色調(diào)作為基底的背景下繪制出白色的人體，把圖形與基底的關(guān)系處理得十分清楚，只運(yùn)用柔和線條和淡彩表現(xiàn)就能巧奪天工。在他的畫集《處女宮》中所勾畫的人物面部和五官的處理上都落筆飄忽輕柔，每個(gè)人物的個(gè)性都十分鮮明，人物的陰柔之美都表現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是各種深顏色之間的鮮明對(duì)比強(qiáng)烈地襯托出少女們蒼白的肌膚，從而突出了主題。同樣使畫面具有濃郁的裝飾畫的美感，形式特別。

（2）傳承傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新。天野喜孝的特殊畫風(fēng)具有東方古老的藝術(shù)美感，從構(gòu)圖和到畫面的處理都十分近似于傳統(tǒng)的日本畫風(fēng)和我國(guó)盛唐時(shí)期的名家名作。他不但繼承了古老的傳統(tǒng)，更是在畫面和線條的運(yùn)用上有了大膽的創(chuàng)新和方式，但依然能夠體現(xiàn)出畫面的靈動(dòng)性和線條的流暢性。

3.加賀谷瓤構(gòu)圖淺析

（1）CG插畫——古今結(jié)合的奇幻太空插畫大師。日本插畫家加賀谷瓤在CG插畫領(lǐng)域是一位以繪制綺麗星空為專長(zhǎng)的數(shù)字插畫大師。尤其以繪制綺麗星空最為擅長(zhǎng)，他是用數(shù)字繪畫進(jìn)行創(chuàng)作的太空幻想美術(shù)插畫家和奇幻插畫大師[2]。他的作品意境賦有感染力，畫面有著通透感，內(nèi)容將現(xiàn)代科技與古代神話故事相融合，對(duì)光感表現(xiàn)能力極佳，使得畫面營(yíng)造出獨(dú)特的氛圍，洋溢著浪漫主義氣息，仿佛讓人置身于浩渺的宇宙中，充分表現(xiàn)了宇宙的神秘和無盡。

（2）空間透視構(gòu)圖。他在構(gòu)圖上注重表達(dá)主觀感受，在其作品對(duì)十二星宮和對(duì)星際旅行的繪制，都會(huì)在畫面上為浩瀚的天際留出空間。留出空間會(huì)比較好，給人無盡的遐想。然而星空是悠遠(yuǎn)的、空靈的、詩意的，而加賀谷瓤的優(yōu)勢(shì)在于在構(gòu)圖上運(yùn)用不同的環(huán)境來烘托畫面氣氛，營(yíng)造意境。尤其是在繪制一些精美復(fù)雜的人物、建筑物、空曠星空時(shí)相互呼應(yīng)，一繁一簡(jiǎn)的構(gòu)圖使得空間感和透視感都很強(qiáng)。在加賀谷瓤的畫中不難看到在前景描繪純情少女，要么搖著船槳在湖面上泛舟，其中最多描繪的是抬頭望著滿天星辰的姑娘，仿佛讓人置身于浩瀚的宇宙星辰當(dāng)中。（如圖2所示）使觀賞者充分體會(huì)到畫家所營(yíng)造的神秘意境。

4.山田章博構(gòu)圖淺析

（1）復(fù)雜場(chǎng)景——主次分明。在繪制場(chǎng)景比較復(fù)雜角色又比較多的畫面時(shí)怎樣構(gòu)圖是很關(guān)鍵的，很多畫家也很困擾怎樣對(duì)這樣的畫面做構(gòu)圖，這樣的構(gòu)圖是要考慮全面的，避免畫面出現(xiàn)凌亂或者太過于緊湊。所以就得不停地對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)整修改，從整體到局部再到整體。如果畫面人物較多的情況下，那么就盡量在色調(diào)上做到統(tǒng)一，把重點(diǎn)放在對(duì)角色的詳細(xì)刻畫上，當(dāng)然也是在畫面大氛圍的情況下。背景最好簡(jiǎn)單概括就好，不需要過于突出，這樣才主次分明[3]。

（2）東西方的結(jié)合。然而對(duì)于這樣的畫面構(gòu)圖日本另一位插畫大師山田章博的畫風(fēng)是具有代表性的，他對(duì)于這些復(fù)雜背景復(fù)雜人物有很多優(yōu)秀的作品。他的畫風(fēng)既有西方繪畫，又有東方文化中的細(xì)膩，最典型的莫過于《十二國(guó)記》，這部作品的氛圍與作者的插畫畫風(fēng)完美地結(jié)合在一起。他運(yùn)用多年的繪畫技法與感受，將自己的奇思妙想與飄逸綺麗的人物描繪出來。他的畫面主次分明，對(duì)于角色的設(shè)定賦有生命，主題突出。他在畫面中擅長(zhǎng)繪畫近景，再通過線和色調(diào)加以區(qū)分主次，使畫面很整體，主體人物突出。然而畫面中的小細(xì)節(jié)是不用說的，刻畫得淋漓盡致，人物個(gè)性鮮明，讓觀者可以感受得到這是個(gè)“會(huì)動(dòng)”場(chǎng)景，而不是靜止的畫面。最讓人佩服的是作者利用多種個(gè)性的人物和復(fù)雜的元素聚集一起，更讓人們感受到的是整體，是賞心悅目，是一種享受，細(xì)節(jié)描繪的很到位，很整體。（如圖3所示）

三、結(jié) 論

通過對(duì)這些插畫大師繪本構(gòu)圖的分析與學(xué)習(xí)。筆者了解了并能借鑒水彩風(fēng)格的插畫繪本的畫面感覺，把場(chǎng)景通過不同的構(gòu)圖表現(xiàn)出來，結(jié)合了不同的構(gòu)圖方式。無論是在基色上還是遠(yuǎn)近疏密關(guān)系上都體現(xiàn)了筆者對(duì)構(gòu)圖的理解，在表達(dá)不同畫面情感時(shí)強(qiáng)調(diào)了構(gòu)圖的重要性，盡可能運(yùn)用累積的構(gòu)圖知識(shí)以增強(qiáng)作品的藝術(shù)性和技術(shù)性。在創(chuàng)作中要尋求和諧的構(gòu)圖關(guān)系，用準(zhǔn)確的構(gòu)圖語言來表達(dá)出自己所要傳達(dá)的情緒和內(nèi)容。這樣的插畫作品才有藝術(shù)的氣息——感染力和生命力，從而創(chuàng)造出屬于自己的繪畫風(fēng)格。

在研究插畫繪本中得到的最大收獲，不要受局限與思維的控制，在藝術(shù)創(chuàng)作中更應(yīng)該結(jié)合文本與自身的理解感覺，去完成符合文本和想法的完美畫面[4]。而本篇就是從一些國(guó)內(nèi)外插畫大師的繪本中總結(jié)提煉，來表達(dá)自己對(duì)插畫繪本的理解和更深認(rèn)識(shí)，以幫助自己更好地了解插畫繪本，并為以后的藝術(shù)道路扎下基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 郝廣才.好繪本如何好[M].北京：二十一世紀(jì)出版社，2009.

[2] 馳騁.中國(guó)動(dòng)漫百寶書[M].長(zhǎng)春：長(zhǎng)春電影制片廠銀聲音像出版社，2004.

[3] 朝魯.色彩工房[M].呼可浩特：內(nèi)蒙古少年兒童出版社，2006.

[4] 曹昌武.繪畫構(gòu)圖[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2004.

[責(zé)任編輯：傳馨]