陳蓉

〔摘 要〕關(guān)于音樂劇《天使合唱團(tuán)》的藝術(shù)成就的分析與討論。

〔關(guān)鍵詞〕 音樂劇 佳作 要素 評論

近年來，隨著中國的經(jīng)濟(jì)繁榮和文化事業(yè)的發(fā)展，我國創(chuàng)作了不少音樂劇，但被觀眾認(rèn)可的不多，得到業(yè)界肯定的更是鳳毛麟角。由株洲市戲劇傳承中心與湖南南國新社文化傳播有限公司聯(lián)合打造，榮獲國家藝術(shù)基金及湖南省文化藝術(shù)基金會扶持的音樂劇《天使合唱團(tuán)》獲得了觀眾的認(rèn)可和專家的好評，是難能可貴的音樂劇佳作。

為什么人們覺得《天使合唱團(tuán)》是佳作？音樂劇佳作必須具備的基本要素又是什么？著名劇評人、中國音樂劇協(xié)會顧問、中國歌劇研究會顧問居其宏老師給國家藝術(shù)基金2015年度藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項目——音樂劇創(chuàng)作及理論評論人才培養(yǎng)班的學(xué)員上課時，是這樣說的：一部好的音樂劇就是故事，故事，還是故事。中國音樂劇協(xié)會會長、原總政歌劇團(tuán)團(tuán)長王祖皆先生則豐富了音樂劇佳作的基本要素，他說：一部好的音樂劇的基本要素就是故事、人物、創(chuàng)新。音樂劇作為一種真正完全面對觀眾的審美藝術(shù)，其創(chuàng)作、演出依賴著觀眾的接受。觀眾走進(jìn)劇院觀劇，首先吸引他的是跌宕起伏的故事情節(jié)，因為只有包含強(qiáng)烈戲劇沖突、動人曲折的故事才能使觀眾的觀演行為持續(xù)的激情互動。

選擇一個好故事，首先從選擇好題材開始。業(yè)界人士對故事題材的選擇有三條公認(rèn)的最佳途徑：從文學(xué)、藝術(shù)名著中取材，其優(yōu)點是有堅實的文學(xué)底蘊(yùn)做基礎(chǔ)；從演藝界生活中取材，其優(yōu)點是方便營造動聽好看的音樂舞蹈場面，最大限度地發(fā)揮音樂劇的演劇形式魅力；從引起觀眾關(guān)注的現(xiàn)實生活中取材，其優(yōu)點是能對最大層面的觀眾群落具有親和力。

《天使合唱團(tuán)》完美地融三者于一身：作品取材于深圳作家鄧一光的中篇小說《你可以讓百合生長》，創(chuàng)作靈感來自深圳高級中學(xué)百合合唱團(tuán)，小說曾榮獲人民文學(xué)獎和郁達(dá)夫小說獎。音樂劇講述了一群“問題少年”在合唱團(tuán)中被音樂改變的故事：一位跌入事業(yè)低谷的青年指揮家不得已來到中學(xué)當(dāng)音樂義工，然而他面對的是一群處在青春叛逆期的“問題少年”，在“只要學(xué)不死，就往死里學(xué)”的社會風(fēng)尚和應(yīng)試教育體制的壓迫下他們苦不堪言，無法從學(xué)習(xí)和生活中獲得快樂，只有被人嘲笑為“垃圾寶貝”的女生蘭小柯帶著智障弟弟加入了合唱團(tuán)。后來，大家漸漸在音樂中找到了共同語言，從互相排斥到互相理解、寬容、關(guān)愛，最后在指揮家動手術(shù)時，大家放棄爭奪獎牌，選擇守候、陪伴他。因此《天使合唱團(tuán)》從選擇題材開始就為打造精品佳作夯實了基礎(chǔ)。

選好了題材還需要用音樂劇的方式講好故事。富有音樂思維的編劇用極富韻律的唱詞來講故事。在劇中，“沒有兄弟，沒有姐妹，只有自己；沒有游戲，沒有睡眠，只有學(xué)習(xí)。沒有幸福，沒有快樂，只有壓力；沒有朋友，沒有交流，只有手機(jī)。我們住在隔壁卻用QQ聯(lián)系，沒有聚會全靠微信傳遞信息?！薄叭庇X、缺覺、缺覺，上課就想睡覺……英文單詞背得老子發(fā)燒，作文白卷氣得老師發(fā)飆。”等等諸如此類的唱詞，引起了或經(jīng)歷高考或正面臨高考或家有考生眾多觀眾的極大共鳴?！拔矣憛掚娨晞±兹说臉蚨危铱釔厶砑觿┱{(diào)味的快餐。我穿的校服實在很難看，它讓人誤會我的審美觀……Dont call me baby，好心煩！”用直白的語言準(zhǔn)確地訴說青少年成長的煩惱，雖說是輕輕一段，其實重重地敲擊著各位學(xué)生柔軟的內(nèi)心。通俗易懂且極具文采的唱詞不僅展示了劇中人的內(nèi)心，推動情節(jié)快速向前發(fā)展，也給舞蹈場面留下了演繹的空間，比如：餿主意的唱段、垃圾寶貝的唱段都給觀眾留下了深刻的映像。

音樂劇是歌、舞、劇高度融合的舞臺藝術(shù)。一部好的音樂劇不僅僅需要編劇用音樂的思維來構(gòu)思，更需要作曲用戲劇的思維來創(chuàng)作音樂。為了使這場反映青少年問題的音樂劇具有獨特的青春色彩，作曲家劉岳很懂得用音樂來結(jié)構(gòu)戲劇故事，嫻熟地運(yùn)用了純電子樂、重金屬搖滾樂、鄉(xiāng)村、布魯斯等多元音樂載體來表現(xiàn)這個年齡層的叛逆，善良和理想，很好地起到了用音樂來刻畫人物、抒發(fā)情感、展開劇情、營造高潮、描繪環(huán)境、深化主題的作用。與其他的原創(chuàng)音樂劇相比，《天使合唱團(tuán)》一個明顯的特點就是劇中每一場都有一個貫穿全劇的主題旋律，并由這些互相照應(yīng)、環(huán)環(huán)相扣的音樂完成一個緊密相連的充滿戲劇邏輯的故事。多元化的音樂，符合現(xiàn)代人對音樂的表達(dá)，很接地氣。

韋爾特說：人物是一切好戲的根源。貝克也說：一部戲永久價值在于人物塑造。眾多劇作家如此重視人物塑造不僅僅因為人物是劇作家與觀眾之間的交流平臺，是劇作家抽象思維轉(zhuǎn)換為形象思維的載體，同時也是因為從人物性格的邏輯展示中，故事就發(fā)展了；在故事的發(fā)展中才能產(chǎn)生人物性格的變化。

一部好的音樂劇也是人物塑造和故事情節(jié)緊密有機(jī)地結(jié)合在一起的。在《天使合唱團(tuán)》中，女一號蘭小柯第一次上場時黯然神傷地唱到：“我不知道春天離我有多遠(yuǎn)，但我知道冬天的北風(fēng)在吹！……我不知道幸福離我有多遠(yuǎn)，但我知道泥濘的路走著累！”非常形象生動地寫出了蘭小柯的處境和心態(tài)。因為父親吸毒被關(guān)，母親抑郁無法工作，弟弟智障，讓她在一群衣食無憂，光彩奪目的帥哥靚女的同學(xué)中顯得格格不入，此時的她，脆弱敏感，自尊中帶著一絲自卑，疲憊中帶著堅韌。當(dāng)她參加合唱團(tuán)，融入同學(xué)當(dāng)中后，則是信心勃發(fā)，青春飛揚(yáng)地唱到：“我是垃圾寶貝，我要插翅飛。”此時的她，好似一顆明亮的星，閃耀著動人的光芒。

左漸將是一名義工，他的夢想是成為指揮明星，心臟問題使他離開舞臺，但他卻舍不得放棄音樂，他要組建合唱團(tuán)。因此左漸將的亮相給了同學(xué)們苦悶生活中一絲亮光，讓人感覺溫暖親切，平易近人?！啊瓑粝腚x我多遠(yuǎn)，插上翅膀去飛！”他在唱著蘭小柯的歌謠，卻有著與蘭小柯完全不同的氣質(zhì)風(fēng)貌；當(dāng)他教同學(xué)們唱合唱時，神采飛揚(yáng)；當(dāng)事情并非想象那么順利，同學(xué)們作鳥獸散，左漸將黯然神傷，一首“小丑，可憐的小丑”，歌聲中流露著自怨自艾頹唐沮喪。這一段戲很充分地刻畫了青年指揮家熱愛音樂，自信滿滿時的從容淡定，和遭受打擊后退縮，束足不前的遲疑和軟弱的性格特點。

主要人物濃墨重彩來書寫，次要人物則以點帶面，用典型的動作和語言來刻畫，寥寥幾筆就讓人物呼之欲出。比如愛臭美的男生，標(biāo)志性的動作是甩頭發(fā)和梳頭發(fā)；愛美的小蘿莉每次出場都賣萌；一本正經(jīng)的老師像極了“滅絕師太”等等。

音樂劇作為一門新興的高度綜合的舞臺藝術(shù)，編創(chuàng)者無不以追逐時尚為能事，引領(lǐng)時尚為己任，廣泛采用高科技午美藝術(shù)，不斷追求視覺效果和聽覺效果的完美結(jié)合，不斷追求舞臺燈服道效的創(chuàng)新。創(chuàng)新有技術(shù)的創(chuàng)新?！短焓购铣獔F(tuán)》摒棄了舞臺慣用的豪華道具，把舞臺讓位給演員表演。背景使用目前舞臺藝術(shù)很少使用或者只是少部分使用的多媒體LED屏幕。屏幕上隨著劇情的發(fā)展，場景的變化，人物心情的哀樂或是滿屏跳躍的音符，或是斷續(xù)滴落的音符；或是寬敞的教室掛著醒目的紅條幅，或是醫(yī)院里逼窄的走廊。還有演繹的創(chuàng)新。《天使合唱團(tuán)》在序曲介紹人物時，采用了Cospaly特別符合劇中人物青春時尚的出場方式。炫目的燈光，多彩的服裝，讓沉悶的人物自報家門變得活潑歡快。

普通的定場詩變成了音樂文辭相得益彰的短歌：“我是超人，我是魔鬼，戴上面具，套上頭盔，在虛擬的世界Go my own way，沒人知道我是誰，哦吔——”、“我不是叛逆我不是頹廢，我只是不想就此崩潰；我渴望交流我渴望自由，我只是不想活得太累?！狈浅Ｒ魳穭』谋硌菪问?，讓觀眾一下子了解了人物的外形，性格，愛好以及內(nèi)心的渴望和向往。本劇的創(chuàng)新還有編導(dǎo)的不落窠臼，不寫皆大歡喜的大團(tuán)圓，慧眼獨具寫出了當(dāng)代青少年的價值觀。在小說《你可以讓百合生長》中，結(jié)局是合唱團(tuán)在全國的比賽中獲得大獎，以此寬慰疾病中的老師。本劇則另辟蹊徑，寫合唱團(tuán)放棄比賽，選擇用自己的青春理念陪伴老師。如果說成長比成功更重要，是編劇的創(chuàng)作理念，那么陪伴是最真情的告白則宣告了當(dāng)代青少年不同他們父輩們的價值取向。

音樂劇《天使合唱團(tuán)》將故事、人物、創(chuàng)新有機(jī)整合，，在兩個多小時的演出中，不斷向觀眾提供具有強(qiáng)大沖擊力的全新信息，對觀眾視聽感官乃至整個身心形成不可抗拒的震撼力，不讓其有分心走神的瞬間，因此觀眾喜愛此劇就在情理之中了。