趙工頁

摘 要：薩克斯管因?yàn)槠鋬?yōu)美的音色、豐富的表現(xiàn)力，與攜帶方便、使用方便等優(yōu)點(diǎn)，受到廣大音樂愛好者的青睞。對(duì)于學(xué)習(xí)薩克斯的人來說《丑角組曲》是一首很好的基本功提升樂曲。在練習(xí)這首組曲的過程不但可以提高我們手指的靈活性，還能加強(qiáng)半音指法訓(xùn)練和高音區(qū)與中音區(qū)的過渡指法練習(xí)，我們的音樂表現(xiàn)能力也可以進(jìn)一步提高。

關(guān)鍵詞：薩克斯；《丑角》；演奏；風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J62 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）35-0101-01

薩克斯起源于19世紀(jì)時(shí)歐洲比較盛名的波姆式長笛，由于在開閉音孔的構(gòu)造和音域方面均與雙簧管類似，而管體為銅制，故既可以歸類為木管樂器，又可以屬于銅管樂器。在本篇論文中，筆者將結(jié)合薩克斯管演奏中的風(fēng)格、技巧和方法，對(duì)該首作品的曲式結(jié)構(gòu)、譜例、節(jié)奏特點(diǎn)、三個(gè)樂章不同風(fēng)格的把握及感情的處理進(jìn)行細(xì)致的分析研究。并且以筆者本人對(duì)該首作品進(jìn)行親身實(shí)踐演奏為經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)歸納出一套行之有效的演奏技巧和方法，為薩克斯學(xué)者和愛好者提供參考，使之能夠更快、更輕松、情感更豐富的來演奏該首作品。

一、作者及作品簡介

達(dá)律斯·米約（Darius Milhaud）（1892 ～1974），出生于法國普羅旺斯一個(gè)富裕的家庭。二戰(zhàn)期間因?yàn)楠q太血統(tǒng)，米約移居美國，后在美國和法國巴黎多地任教，最終1974年于日內(nèi)瓦逝世。

《丑角》整個(gè)作品包括三個(gè)部分，分別是《膽子小而好吹牛的丑角》、《中板》和《巴西里亞人》。在第一個(gè)部分中，整個(gè)曲調(diào)的節(jié)奏呈現(xiàn)出積極活潑的面貌，到了第二部分則變得中速沉穩(wěn)，第三部分則采用了巴西舞蹈，三種不同的音樂風(fēng)格以復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)依次展開。

二、創(chuàng)作特色

（一）曲式結(jié)構(gòu)

具體賞析《丑角》組曲的這三個(gè)部分，分析中可以看出這三個(gè)部分各具特色，但是同時(shí)彼此又緊密結(jié)合。通過樂曲之間音符鏈接，三個(gè)章節(jié)過渡恰當(dāng)。雖然三個(gè)章節(jié)都是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，但彼此之間仍具有緊密的聯(lián)系。復(fù)三部曲式的第一部分是無再現(xiàn)的單二部曲式。就音樂結(jié)構(gòu)而言，各個(gè)音樂段落之間相互連接。就樂段而言，三個(gè)音樂章節(jié)是互相作用，互相的基礎(chǔ)之上變化重復(fù)，就音樂材料而言，單二部曲式第二部分的音樂材料來自絕大多數(shù)是基于第一部分的音樂材料，同音樂結(jié)構(gòu)一樣，在音樂材料上，三個(gè)章節(jié)發(fā)展模式也是引申式的發(fā)展。就音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)而言，第二三章節(jié)的音樂結(jié)構(gòu)與第一部分其實(shí)大致是相同的，相互引申的明顯特點(diǎn)是運(yùn)用轉(zhuǎn)移生調(diào)以及利用倒影的特點(diǎn)。

（二）節(jié)奏分析

作品三個(gè)部分的節(jié)奏可以大致的劃分為快速——中等平穩(wěn)——快速的上下。作品以夸張的諧音與快速而活潑輕快的節(jié)奏拉開序幕，如果說韻律是音樂的血脈，那么而節(jié)奏就是音樂的靈魂，從《丑角》這部作品的的音樂鑒賞角度看來，其成功的關(guān)鍵在于典型的巴西舞蹈節(jié)奏。作曲家將不同特色的音樂元素進(jìn)行融合，第一章節(jié)的活潑，第二章節(jié)的平靜，第三章的熱情，不同的章節(jié)各有其優(yōu)勢，具體說來，第三章民族特色更加明顯以及突出，巴西舞蹈節(jié)奏更加明顯。因?yàn)榈谌龢氛掠直幻麨椤鞍臀髋伞?，故而其舞蹈特性便隨著音符凸顯出來。熱情，有張力，獨(dú)具一格的巴西民間舞曲節(jié)奏突出此作品的亮點(diǎn)。

三、演奏風(fēng)格和特色

樂曲的演奏風(fēng)格隨著音符的變化呈現(xiàn)不同的特點(diǎn)，因此在表現(xiàn)上各有特色。第一章節(jié)中的歡快的曲調(diào)風(fēng)格，我們可以想象這是小丑在表演，難度稍微有一點(diǎn)大。通過歡快的跳動(dòng)的音符，在不斷是起伏以及變化中刻畫性格多重的小丑。樂曲中斷出現(xiàn)不少的連音以及持續(xù)音節(jié)的演奏，曲目的曲調(diào)要求均勻以及持續(xù)的表演。

作曲多變的音樂風(fēng)格與創(chuàng)作者的親生經(jīng)歷密切相關(guān)，三個(gè)章節(jié)中不通風(fēng)的曲風(fēng)以及不同的演奏效果呈現(xiàn)給聽眾不一樣的感受。無論是第一章中的夸張以及荒誕的表現(xiàn)手法，還是第二章中沉穩(wěn)以及靜謐的曲風(fēng)，在這部組曲《丑角》中，米約音樂風(fēng)格的“傳統(tǒng)性'，、“現(xiàn)代性”和“異域性”三因素也表現(xiàn)得非常鮮明，也可以說組曲《丑角》的音樂風(fēng)格是這三種因素的合并以及融合。

就其奏曲的特色而言，在這首薩克斯演奏的曲調(diào)中，三個(gè)章節(jié)的音節(jié)以及樂曲的變化加上統(tǒng)一，各自具有鮮明的特色但是與此同時(shí)，通過一定的紐帶進(jìn)行銜接。就這一點(diǎn)看來，薩克斯演奏此曲還是頗具難度。不僅要求三個(gè)章節(jié)的曲調(diào)一致同時(shí)要求曲調(diào)的變化，通過不同的曲調(diào)烘托出獨(dú)具特色的樂曲風(fēng)格，薩克斯演奏此樂雖說難度較大，但是意義深遠(yuǎn)。

四、結(jié)語

通過對(duì)《丑角組曲》進(jìn)行學(xué)習(xí)，我們學(xué)習(xí)薩克斯的基本功可以得到一定的提升，同時(shí)這部作品對(duì)于薩克斯實(shí)際演奏和考級(jí)具有非常重要的意義。在實(shí)際過程中對(duì)于薩克斯演奏的總結(jié)，不僅可以在演奏的理論意識(shí)上有助于今后的總結(jié)歸納，更重要的是形成了良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣，讓自己在實(shí)際演奏中更加注重經(jīng)驗(yàn)的培養(yǎng)，這對(duì)于筆者今后的薩克斯學(xué)習(xí)將大有裨益。

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