肖夢(mèng)雅

（中國藝術(shù)研究院研究生院，北京 100000）

周代與漢代長袖舞之異同及兩者關(guān)系的探究

肖夢(mèng)雅

（中國藝術(shù)研究院研究生院，北京 100000）

長袖舞在我國有著悠久的歷史淵源，那些形態(tài)各異、風(fēng)格各有特色的袖舞形象從最初的商代流傳演變至今，為我國當(dāng)代的長袖舞做了深厚的奠基作用。本文著重以我國周、漢兩代的袖舞作比較、分析，通過對(duì)長袖舞的形象、舞衣、動(dòng)作特點(diǎn)、技巧等方面的全面分析來探究周、漢兩代長袖舞的異同，以及兩者間的關(guān)系，從而得出漢代長袖舞在繼承周代長袖舞基礎(chǔ)上的創(chuàng)新方面的表現(xiàn)。

長袖舞；形象；風(fēng)格；技巧；繼承；創(chuàng)新

長袖舞在我國有著悠久的歷史淵源，縱觀古代的歷史文物及文獻(xiàn)典籍，可以看到我國古代舞人豐富的袖舞形象，那蹁躚舞袖的樂舞藝人將長袖舞的動(dòng)態(tài)形象以或平面的漢畫像磚，或靜態(tài)流傳至今的詩歌中顯現(xiàn)出來，那些形態(tài)各異、風(fēng)格各有特色的袖舞形象從最初的商代流傳演變至今，為我國當(dāng)今的長袖舞做了深厚的奠基作用。本文著重以我國周、漢兩代的袖舞作比較、分析，通過對(duì)長袖舞的形象、舞衣、動(dòng)作特點(diǎn)、技巧等方面的全面分析來探究周、漢兩代長袖舞的異同，以及兩者間的關(guān)系，從而得出漢代長袖舞在繼承周代長袖舞基礎(chǔ)上的創(chuàng)新方面的表現(xiàn)。

一、周、漢兩代長袖舞舞蹈形象的異同

（一）周代長袖舞發(fā)展的時(shí)代背景及舞蹈形象

周代是強(qiáng)盛的奴隸制國家，武王滅商建立了周王朝，奴隸制經(jīng)濟(jì)較前代有了更大的發(fā)展和繁榮，生產(chǎn)力進(jìn)一步提高，文化方面也有著明顯的進(jìn)步與提高。這一時(shí)期已使用了鐵器，農(nóng)耕、手工業(yè)和商業(yè)等有了進(jìn)一步發(fā)展。

兩周時(shí)期的樂舞文物中有很多舞袖的形象，舞袖在古代可以被看作是一種獨(dú)特的舞蹈形象和動(dòng)作技巧。周代袖舞的舞蹈形象大體為長裙曳地，上肢著細(xì)長的袖，身姿與腰腿配合擺動(dòng)，以人體的“細(xì)腰”為中心，整個(gè)身形呈上下兩部分，身姿錯(cuò)落有致，總體上是長袖細(xì)腰的形象，并帶有輕盈流動(dòng)的美感。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，在楚國宮中的表演性樂舞中也可體現(xiàn)，楚舞的舞蹈形象是裊裊長袖、纖纖細(xì)腰、飄繞縈回的舞姿變幻莫測，總體上是具有虛幻飄逸之美。

（二）漢代長袖舞發(fā)展的時(shí)代背景及舞蹈形象

漢代是我國第一個(gè)中央集權(quán)的封建統(tǒng)治國家，漢朝氣勢宏大、國勢強(qiáng)盛、經(jīng)濟(jì)繁榮、民族交往頻繁，思想文化具有開拓精神。這一切不僅為漢代樂舞的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的社會(huì)基礎(chǔ)，也會(huì)袖舞的發(fā)展提供了必要的物質(zhì)基礎(chǔ)及人文環(huán)境。漢代的樂舞享樂之風(fēng)非常盛行，在客觀上也促進(jìn)了樂舞技藝的提高與發(fā)展。

綜觀漢代的文獻(xiàn)典籍、文物遺存不難發(fā)現(xiàn)此時(shí)期的舞人幾乎是“無舞不舞袖”，《長袖舞》自周代以后在漢代更是廣為流傳，可謂是繼承后的發(fā)展。漢代長袖舞不僅是舞蹈，更是一種技巧。表演形式大多是載歌載舞，舞蹈形象是袖舞滿庭，舞步輕盈，舞動(dòng)時(shí)長袖、衣襟、飾帶齊飛，這可以表現(xiàn)出舞動(dòng)時(shí)動(dòng)作的強(qiáng)烈，并帶有“揚(yáng)袖”“奮袖”“振袖”“揮袂”“拂袖”“挽袖”“抗袖”“拽袖”“揄皓袖”“抗修袖”等動(dòng)作技巧。這一時(shí)期的袖舞形象及動(dòng)作主要體現(xiàn)在動(dòng)作上的高超技巧。

（三）周、漢兩代長袖舞舞蹈形象的異同

綜觀周、漢兩代的長袖舞舞蹈形象可以看出，周代與漢代長袖舞的相同之處表現(xiàn)在舞人的長袖舞衣及細(xì)腰上，這是一種特殊的舞人形象，并且具有飄逸之美。而不同之處是周代袖舞具有虛幻飄逸的美感，姿態(tài)豐富、含蓄優(yōu)雅。而漢代的袖舞在繼承周代舞人舞袖的整體外觀形象的基礎(chǔ)上有了更多的發(fā)展，這著重體現(xiàn)在動(dòng)作技巧上。漢代長袖舞不僅有“揚(yáng)袖”“奮袖”“振袖”等動(dòng)作技巧，更有袖舞與踏盤、踏鼓相結(jié)合，此外高祖寵姬戚夫人的“翹袖折腰之舞”中將“翹袖”與“折腰”這兩個(gè)動(dòng)作組合起來，這些動(dòng)作與技巧都豐富了袖舞的形象，可謂是發(fā)展中的繼承，漢代袖舞也更具觀賞性和藝術(shù)性，豐富了袖舞的審美體驗(yàn)。

二、周、漢兩代長袖舞衣的異同

妙麗多姿的長袖舞離不開長袖舞衣這個(gè)物質(zhì)基礎(chǔ)，因此對(duì)長袖舞的分析必須立足在長袖舞衣的發(fā)展和變化上?！堕L袖舞》最早可追溯到兩周時(shí)期，絲麻紡織的生產(chǎn)為長袖舞衣在周代和漢代的發(fā)展奠定了必要的物質(zhì)基礎(chǔ)。兩袖具有可舞性，因而袖的不同所產(chǎn)生的舞蹈形象和特點(diǎn)也就不盡相同、各具特色。

（一）周代的長袖舞衣

西周的長袖舞衣流行“上衣下裳”的服裝形式，到春秋戰(zhàn)國演變至“上衣下裳”合二為一的“深衣”。這一時(shí)期人們主要穿著寬大闊綽的服裝，衣袖有大小之分，流行寬腰束帶。并且人們的穿著也有等級(jí)之分，上層人物衣著寬博，下層人物衣著窄小，此時(shí)期女子的服飾特征是長袖束腰。從舞蹈文物形象來看，樂舞藝人的服飾主要是曳地長裙配長袖，頭外露，服飾基本將人體包裹，舞蹈多依靠長袖的動(dòng)作，以及腰腿的動(dòng)作與身姿的擺動(dòng)。

（二）漢代的長袖舞衣

漢代流行寬衣博帶大袖服飾，寬大的袖子揮灑舞動(dòng)，流風(fēng)似雪，頗為瀟灑。漢代不僅有或長或?qū)挼男渥?，長裙曳地也是其時(shí)代的一個(gè)特點(diǎn)。漢代的女子時(shí)興“繞衿裙”，這種服裝在行走的時(shí)候下部膨大如傘。漢代衣袖樣式很多，有小袖、狹長袖、寬長袖、延袖等。多種樣式的舞袖可以表現(xiàn)出漢代袖舞多樣化的特征，為人們拂衣奮袖表達(dá)情感提供了物質(zhì)條件。

（三）周、漢兩代長袖舞衣的異同

綜合比較周、漢兩代的長袖舞衣，可以看出周代與漢代長袖舞衣的相同之處在于都是長袖配長裙，并且裙子的長度都觸及地面。而不同之處在于周代的長袖舞衣以長袖、束腰長裙及地為特點(diǎn)，以舞長袖為主要?jiǎng)觿荩c下肢相配合。而漢代的長袖舞衣形式多樣，長袖大小、寬窄各異，裙身也更加膨大，和周代長袖舞衣相比更加流風(fēng)似雪和瀟灑一些，以此也可以看出漢代在繼承周代長袖舞衣的基礎(chǔ)上更多了些創(chuàng)新和發(fā)展，袖形狀的多變更為長袖舞的不同形式與風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

三、文獻(xiàn)和文物中周、漢長袖舞表現(xiàn)的異同

（一）文獻(xiàn)中的周、漢長袖舞的表現(xiàn)

縱觀周、漢兩代的文獻(xiàn)，我們可以得知這些時(shí)期袖舞的一個(gè)表現(xiàn)形態(tài)。在周代，《韓非子·五蠹》載：“長袖善舞，多錢善賈。”此時(shí)期人們的生活服裝就是長袖，所以因勢利導(dǎo)，長袖舞也就此產(chǎn)生。又有《韓非子·二柄》載：“楚靈王好細(xì)腰，國中多餓人。”體現(xiàn)出長袖舞以瘦為美，以細(xì)腰為美的外觀條件。因此，舞長袖、扭細(xì)腰，表現(xiàn)出周代長袖舞人纖麗娟秀的身姿。

漢代中，據(jù)《韓非子·二柄》載，齊桓公好紫衣，齊國就盛行通身著紫衣。而更為突出的是漢代袖舞技巧性的展示，如曹植在《七啟八首》中有云：“歷盤鼓，煥繽紛。長裾隨風(fēng)，悲歌入云。矯捷若飛，蹈虛遠(yuǎn)蹠?！蹦翘ぶP鼓，矯捷雄健的舞姿在詩句中盡顯無遺，技巧之高超、氣宇之軒昂猶可體現(xiàn)。

（二）文物中的周、漢長袖舞的表現(xiàn)

在周、漢兩代遺存的文物中更可觀其舞人舞袖的具體形象。在河南安陽出土的一對(duì)玉雕舞女，兩人雙肩并排、身靠身的對(duì)舞形象，外側(cè)手兩只相合揚(yáng)袖，內(nèi)側(cè)手呈按掌拂袖而舞，緊束細(xì)腰，長裙卷邊，展現(xiàn)出既溫婉又嫵媚的狀態(tài)。戰(zhàn)國漆器中的舞袖舞人則更顯精致，湖南長沙出土的戰(zhàn)國彩繪舞女漆奩，圖中的舞女身著長長曳地的寬袖舞服，三個(gè)舞女在舞師的監(jiān)督下練舞，雙手抱拱狀，如做側(cè)腰或左右擺腰的動(dòng)作。河南信陽出土的楚漆錦瑟樂舞圖中，也可顯現(xiàn)出奮臂擊鼓的樂人和飛舞長袖的舞者形象。

漢畫像磚、石上的長袖舞人形象更是豐富多姿。如江蘇沛縣漢畫像石的長袖舞人，一腳邁步于前，臀部擺于后，胸部外腆，形成三道彎的曲線，回頭揚(yáng)袖，舞姿婀娜動(dòng)人?；幢睗h畫像石長袖舞人細(xì)腰、長裙及地，向前邁步，身體置后，這種舞姿是漢代的特色，講究“足與身移”的美感形象。南陽漢畫像石中，左側(cè)一舞人，頭戴花冠，細(xì)腰、短裙、肥褲、舒展長袖大弓箭步曲身而舞，右側(cè)舞人戴假面手搖鼗，另一手弄瓶，另有一人單手倒立，一手托物，技巧盡顯，服裝也較周代有了明顯的變化。更有女子長袖對(duì)舞和男女長袖對(duì)舞；有男子博袖長袍的對(duì)舞，也有男子長服小袖的對(duì)舞；有男子折袖的對(duì)舞，也有女子折袖的對(duì)舞，都可在漢畫像石中一覽。

（三）文獻(xiàn)和文物中周、漢長袖舞表現(xiàn)的異同

在文獻(xiàn)中，我們可以看出周代長袖舞與漢代長袖舞在風(fēng)格與突出的特點(diǎn)上有很大的不同，周代長袖舞以舞人的細(xì)腰特點(diǎn)，突出舞長袖與扭細(xì)腰的結(jié)合，從而形成一種婀娜多姿的美感形態(tài)。而漢代長袖舞在文獻(xiàn)中的表現(xiàn)著重于舞袖和踏盤的結(jié)合，是技巧性的展現(xiàn)，舞蹈的特點(diǎn)和周代全然不同，是矯捷雄健、氣宇軒昂之勢，漢代的長袖舞動(dòng)勢與風(fēng)格更加明顯，不再是強(qiáng)調(diào)婀娜的姿態(tài)，更多的是技術(shù)上的開拓，和風(fēng)格上的變化。

在文物中，周代長袖舞有獨(dú)舞、雙人舞、三人舞等，主要還是女性舞人的展現(xiàn)，而漢代的文物中增加了男性的長袖舞，并且雙人舞中不僅有女子對(duì)舞，還有男女搭配的對(duì)舞和男子對(duì)舞，男子舞長袖技巧性更加高超，舞姿更加雄健。漢畫像石中舞人或長袖對(duì)舞、或獨(dú)舞的舞姿形態(tài)各異，有的婉柔嫵媚，有的健朗明快，這是與周代長袖舞最大的不同。

四、周、漢兩代長袖舞的技巧比較

（一）周代袖舞的技巧

周代袖舞從具體的形象（文物）可看出舞人呈正面的舞蹈形象，一些撩袖起步、大袖卷舞、頓足轉(zhuǎn)雙巾等，以造型富有曲線為美，回袖婀娜，揚(yáng)袖欲飛；雙臂迎袖，塌腰雙舉；折腰應(yīng)兩袖，對(duì)歌對(duì)袖而舞?？傮w形態(tài)上主要以袖的撩、卷、揚(yáng)和腰肢的纖細(xì)柔軟結(jié)合來展現(xiàn)，體現(xiàn)出柔美而富于彈性的舞姿。

（二）漢代袖舞的技巧

漢代袖舞的技巧之中，首先是戚夫人的“翹袖折腰”之舞，所“翹”之袖很長，所“折”之腰要細(xì)軟，因而可知翹袖與折腰這兩個(gè)技巧的相加組合體現(xiàn)出一定的難度與獨(dú)特的動(dòng)態(tài)美感。而《盤鼓舞》之中，舞人上肢著長袖，腳下踏盤、鼓而舞，更屬于特殊的技巧。《盤鼓舞》有單人、雙人和多人的表演形式，男女皆有。女子表演時(shí)腳踏盤、鼓，上肢揚(yáng)袖飛舞。男子表演時(shí)多與雜技配合，并帶有歌唱和奏樂。舞人所踏之盤有一盤一鼓，多的更有八盤一鼓。其技巧展現(xiàn)在于不僅上肢舞袖，腳下還踏盤、踏鼓并與折腰騰跳相結(jié)合，十分具有觀賞性和難度，張衡的《觀舞賦》中有“連翩駱驛，乍續(xù)乍絕。裾似飛雪，袖如回雪。徘徊相侔，提若霆震，閃若電滅?！蔽枞宋鑴?dòng)長袖踏于盤上，令人目不暇接，眼花繚亂。

（三）漢代繼承周代長袖舞的創(chuàng)新之處

周代將折腰與舞袖技巧相結(jié)合，有對(duì)歌與對(duì)袖而舞的形式，并在注重舞袖的撩、卷、揚(yáng)等技巧以外，主要強(qiáng)調(diào)上肢的舞動(dòng)與技巧和腰部的柔軟，舞人下肢基本沒有過多的發(fā)展與開拓、變化。而漢代袖舞不僅繼承了周代袖舞的上身和對(duì)歌對(duì)袖而舞等形式，更多地發(fā)展了下肢的技巧，如與踏盤、踏鼓相結(jié)合的形式，并伴有騰踏、跳躍、倒立等技巧，舞者們相較與在平地上的起舞更富有難度。若是多人起舞，更是要注重舞人們依此踏盤的順序，需要連續(xù)不斷，更替連接起舞。在盤鼓舞中的技巧主要有：揄皓袖、竦并足、翹足、徐擊、頓身、振足等，表現(xiàn)了節(jié)奏速度、肢體柔軟、動(dòng)作輕盈、腳下靈活等，這也是高難度技巧的顯現(xiàn)。由此可以看出漢代袖舞的進(jìn)一步發(fā)展和在那個(gè)時(shí)代已有的舞蹈技巧和高超難度。

五、周、漢兩代長袖舞動(dòng)作特點(diǎn)的比較

（一）周代長袖舞的動(dòng)作特點(diǎn)

兩周時(shí)期長袖舞的特點(diǎn)是：長袖細(xì)腰，挺腰撅臀，含胸屈膝，行步流暢。上肢動(dòng)作大都張臂、揚(yáng)袖、曲肘。下肢動(dòng)作多屈膝、下蹲、行步。身體造型以曲線為美。兩周時(shí)期的長袖之舞，姿態(tài)豐富，含蓄優(yōu)雅，如：回袖婀娜，揚(yáng)袖欲飛；雙臂迎袖，塌腰雙舉；折腰應(yīng)兩袖，頓足轉(zhuǎn)雙巾；大袖卷舞，撩袖起步；對(duì)歌而舞，對(duì)袖而舞等。

（二）漢代長袖舞的動(dòng)作特點(diǎn)

漢代長袖舞的的特點(diǎn)有二，其一是細(xì)腰長袖，“翹袖折腰”。這一點(diǎn)可以說是繼承周代長袖舞而來，即是外形的模仿、繼承，又是折腰與舞袖結(jié)合的技巧上的發(fā)展，這一創(chuàng)新可謂是豐富了長袖舞的觀賞性和技藝性；其二是漢代長袖舞輕盈流暢，飛舞婉轉(zhuǎn)，舞袖的技術(shù)較周代更加高超，動(dòng)作更富有流暢性，舞袖之“飛”說明動(dòng)作節(jié)奏更加快速，技藝更加?jì)故臁?/p>

（三）周、漢兩代長袖舞動(dòng)作特點(diǎn)的異同

周、漢兩代長袖舞的相同之處體現(xiàn)在細(xì)腰長袖上，漢代長袖舞富有繼承性，而不同處在于漢代長袖舞較周代更加技藝高超和嫻熟一些，不再是像周代講求造型的美感、三道彎曲線和專注于優(yōu)雅的形態(tài)，更多的是追求舞袖之流暢和飛舞之曼妙。

綜上所述，袖舞在整個(gè)古代發(fā)展一直延續(xù)傳延，起始于周代的袖舞首先就為后代的袖舞奠定了一個(gè)長袖舞衣的形象，長袖細(xì)腰的特點(diǎn)，造型上的三道彎，上肢的張臂、曲肘、揚(yáng)袖，下肢的屈膝、下蹲皆以造型的曲線為美等，都為后代袖舞奠定了袖舞的基本形態(tài)。而漢代的袖舞在與下肢的騰踏跳躍等技巧結(jié)合中開創(chuàng)了袖舞的新形式。周代袖舞不僅在服飾、動(dòng)作、特點(diǎn)、技巧上對(duì)漢代長袖舞有著很大的奠基意義，更重要的是開創(chuàng)了舞人舞袖這樣一種舞蹈的形式，還發(fā)展了揚(yáng)袖、奮袖、卷袖、拋袖、撒袖等動(dòng)作技術(shù)，長袖不僅是舞具，更是對(duì)舞人上身肢體的一種延伸，增加了身體輕盈飄逸、柔軟多姿的美感。漢代的長袖舞繼承了周代長袖舞的基本形制，在創(chuàng)新方面，因勢利導(dǎo)，服裝上漢代長袖舞發(fā)展出了更多長袖舞衣的樣式，如小袖、狹長袖、寬長袖、延袖等。舞衣的發(fā)展帶動(dòng)了舞蹈風(fēng)格的變化，寬大的袖子更富于抒情性，而更長的長袖更對(duì)舞人的臂力、技巧提出了更高的要求。而漢代長袖舞的創(chuàng)新之處更要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是踏盤踏鼓與袖舞的結(jié)合。技藝的高超，與風(fēng)格的多樣使得漢代的長袖舞在周代的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展，并為后代的長袖舞奠定了基礎(chǔ)，并延傳至今，如魏晉南北朝時(shí)的著名樂舞《白纻舞》，舞者所穿的是“質(zhì)如輕云色如銀”的長袖舞衣，技巧也是以舞袖為主。唐代軟舞《綠腰》，上身舞動(dòng)長袖，舞姿輕盈柔美。女子獨(dú)舞《春鶯囀》，在草席上著長袖舞衣獨(dú)舞，胡味甚濃，并傳入朝鮮、日本等國。明清時(shí)期袖舞的發(fā)展主要體現(xiàn)在戲曲舞蹈之中，水袖是戲曲的傳統(tǒng)服飾，甩動(dòng)長袖形似水波，京劇中旦角的人物表演離不開水袖的運(yùn)用。袖舞作為起始于古代舞人的一種舞袖形象，一直發(fā)展至今具有重大意義，縱觀當(dāng)今，長袖舞的發(fā)展已延伸至我國古典舞中的三個(gè)流派——漢唐舞、敦煌舞、古典舞身韻，當(dāng)今三大流派作品中對(duì)長袖的運(yùn)用可以看到今人對(duì)于古人那豐富舞袖形象的提煉、加工、再創(chuàng)造，如漢唐舞作品《踏歌》，古典舞《桃夭》、《楚憂》以及古典舞身韻訓(xùn)練中的水袖部分等，這一系列的發(fā)展體現(xiàn)了今人對(duì)袖舞的利用與開發(fā)，更完善了舞袖的形象，發(fā)展了袖舞的形式。當(dāng)今我們研究袖舞不僅要借用周漢以來遺存下來的文物、文獻(xiàn)等資料，借鑒和繼承古代袖舞的形象與形式，更重要的是要發(fā)展和創(chuàng)造出既有文化底蘊(yùn)又符合中國人氣質(zhì)和人民群眾審美相結(jié)合的袖舞，這就要更加深層次地深思、探索與實(shí)踐，以至于袖舞的發(fā)展向更遠(yuǎn)更深處走去。

總而言之，周代的袖舞與漢代的袖舞不論從舞衣到舞蹈動(dòng)作、技巧到舞袖的風(fēng)格特征皆有不同，從中我們不難看出漢代對(duì)周代袖舞在繼承之上有著更大的發(fā)展與創(chuàng)新，不僅從舞服、風(fēng)格上，更從技巧中得出，這是漢代袖舞的一大重要的發(fā)展特點(diǎn)。袖舞從古至今一直在我國舞蹈發(fā)展的歷程中占有重要地位，它不僅豐富了舞蹈的形象，延伸了的上身更為舞蹈增添了紛繁多變的肢體形象和動(dòng)作。通過對(duì)周、漢長袖舞的比較，我們能得出更多古代袖舞的形象與特點(diǎn)，也為我們后世探索袖舞的發(fā)展做了很好的基礎(chǔ)性研究。

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肖夢(mèng)雅，黨員，湖北省武漢市人，研究生，舞蹈學(xué)專業(yè)，中國藝術(shù)研究院研究生院，研究方向：中外舞蹈交流史。