胡 欣

（西南大學音樂學院，重慶 510275）

淺析聲樂演唱中的情感表達

胡 欣

（西南大學音樂學院，重慶 510275）

聲樂作為一種藝術表演形式，有其獨特的魅力。在藝術表達時不僅需要擁有美妙絕倫的歌聲，更重要的是聲音中情感的表達。歌唱的靈魂在于情感，在聲樂演唱中占據(jù)著重要地位。本文通過對聲樂演唱中情感與聲音關系的表達，引出情感闡述的重要性，從而談到如何從聲樂作品的分析與揣摩中去捕捉情感表達的方向與方式，最后指出如何在聲樂演唱中進行正確的情感表達，避免錯誤的情感表達。真正從作品的詮釋中做到以聲傳情，聲情并茂，并通過自己的延伸將作品所要表達的情感準確無誤地傳遞給聽眾，給聽者沐浴聲樂表演的魅力。

演唱；作品分析；二度創(chuàng)作；聲情并茂

一、聲音與情感的關系

聲音是載體，情感是靈魂。歌唱是一種聽覺藝術，聲音是歌唱的媒介，演唱者通過聲音傳遞情感，聽眾通過聲音享受藝術。擁有一副好嗓子是演唱最基本的條件，如果沒有好的音色，就很難將情感表現(xiàn)出來，難以詮釋出作品所表達的內容。同樣地，如果一個人擁有完美的嗓音條件，但它的歌聲中并沒有傳達出感情，那么也無法令觀眾感動。人們常說：“聲無情聲雖美則淡如白水，聲有情生死有則聲動人心弦”。表現(xiàn)不同的情感要用不同的聲音，一種聲音是無法演繹多種情感的，就好比沉重的聲音演唱不出歡快的歌曲，明亮的聲音演唱不出悲傷的歌曲。我們在闡述一首作品的情感內容之前，首先要分析好作品所處的時代背景和歌詞所蘊含的內容，體會該作品所要傳遞怎樣的情感，分析作品的基調是歡樂的，是悲傷的，是對大自然的喜愛之情，還是對愛情的向往之情，根據(jù)不同的作品選擇最合適的聲音，表達最真摯的情感。

二、情感表達在聲樂演唱中的重要性

情感表達在聲樂演唱中極為重要，不僅僅是能夠讓舞臺效果更具戲劇性和表現(xiàn)性，同樣也能將觀眾從幕后帶入幕前，更是讓情感的宣泄更為直接和強烈。因而情感表達并非演繹，而是自然流露，需要演繹者透過劇本表現(xiàn)出個人身處場景下的自然情感，才能避免觀眾“出戲”。聲樂的情感表達其最終目的在于，以音樂打動觀眾使之為之共鳴。而如何在聲樂表演中讓觀眾產生深刻共鳴，在于演繹者在演唱過程中時角色揣摩的細致程度，對角色性格的理解程度，在表演過程中時表情、情緒刻畫得是否符合角色要求等。演繹者作為展現(xiàn)角色的第一道幕布，其表演形式是最為直接的，也是最為關鍵的。

三、從聲樂作品分析入手把握情感

動聽的歌聲令人陶醉，我們了解了聲音與情感的關系，知道在聲樂演唱中情感表達至關重要。那么如何在聲樂演唱中進行正確的情感表達，把握好“以情帶聲，聲情并茂”的度來刻畫人物，我認為對聲樂作品的深入分析是非常關鍵的。

（一）理解聲樂作品的情感內涵

歌唱從其本身來講，不僅是對作品的演繹與伸展，也是歌頌與表達情感的媒介，也是一個能夠填充人們情感、美感以及靈感的藝術。也正是如此，在我們歌唱時，對作品的詮釋不能僅僅只通過簡單的發(fā)音和練聲來闡述作品，這既不能使作品在歌唱的過程中得到升華，也會給人一種枯燥乏味并且毫無情感和生機的感覺。所以只用一個漂亮的嗓子來評價一個優(yōu)秀的歌唱者是遠遠不夠的，還應懂得如何通過二度創(chuàng)造來發(fā)揮歌曲的價值，使它在創(chuàng)造過程中錦上添花。作曲家在創(chuàng)作作品的過程中，往往會將所有情感澆筑在藝術的花蕾中，幾乎是將全部情感投注其作品之中，只有熱烈真摯的情感才能從樂曲中滲透出來并打動觀眾。而這種樂曲創(chuàng)作的實現(xiàn)依靠作曲家與音符之間的心靈相通，并以此作為情感的化身，作為情感的容器和載體。

（二）作品演唱中的情感處理

情感表達在聲樂作品的演繹方面占據(jù)核心地位，對作品的理解詮釋，以及聲樂技巧與情感表達的完美融合，都需要演唱者通過歌聲去傳遞。因此我們應該從以下方面入手來對聲樂作品進行聲樂演唱中的情感處理，同樣這也是一個二度創(chuàng)作過程。

1.創(chuàng)作背景分析

無論是哪種類型的聲樂作品，從其產生而講，都有其創(chuàng)作的時代背景。在我們學會演唱整個聲樂作品之前，了解演唱作品的創(chuàng)作背景便是闡述作品的基礎。其次我們還要花功夫了解該聲樂作品的譜子與旋律，以及作者的人生經歷、時代背景等等，這都是抓住歌曲脈絡的必要準備。通過了解一首作品的的創(chuàng)作背景來解明它的真實情感，再了解演唱作品所要表達的時代風格、民族風格，以及流派風格。當然，想要對一首作品達到信手拈來，還需要對其音樂風格有一個客觀和理性正確的認識。

2.語言內容的詮釋

歌詞是情感的載體，是情感注入的故事，是闡述作品最為直接的版本。而歌詞的舒暢程度以及節(jié)奏方面對情感的表達尤為重要。甚至一些歌詞可以稱之為古詞，整體描繪的畫卷惹人眷念。而歌詞也是演唱者率先熟知并從中揣摩情感的重要文本，歌詞本身就表現(xiàn)出了作者所希望營造的氛圍以及希望敘述的故事，從故事中演唱者再敘述自己的情感。

3.旋律的情感起伏

分析作品的形式結構對歌曲演唱情感表達也尤為重要?！讹w出這苦難的牢籠》是由羅宗賢作曲，整個作品表現(xiàn)了身陷牢房的儂加措對阿布扎的濃濃思念之情以及渴望與愛人相聚重逢的迫切情感。橫向解剖該劇的特點，復二部曲式是其主體基調，但是該音樂風格并非單一的藏曲風格，更多融入了中國戲曲音樂的特點?？傮w來看，歌曲結構較為自由，大致可以分為兩個部分，第一個部分的G大調旋律優(yōu)美舒展，既符合大調的音樂特征平穩(wěn)進行，也能體現(xiàn)歌曲的層次感，同時兩個樂段也變化重復著；而第二個部分節(jié)拍由原來的4/2拍則變?yōu)榱?/3拍，曲調也由之前的G大調轉為e和聲小調，同加入一些變化音，目的在于讓情感更加流暢且愛情部分的演繹也更加的甜蜜和細膩，也讓音樂展現(xiàn)得更為活潑。

（三）作品演唱中的想象

演唱無疑是一個藝術品的再現(xiàn)或者是再創(chuàng)的過程。但是演唱的藝術再創(chuàng)是為了讓整個作品充滿活力，更加的生動?？傮w而言，即是對作品情感以及故事完美演繹的情況下，繼而在此基礎上發(fā)揮表演者的創(chuàng)作，完成二度創(chuàng)作。但是在當今時代下，以往傳統(tǒng)的戲劇演繹已經無法滿足現(xiàn)代人對情感演繹的追求。因而演員在作品的演繹往往需要依托于觀眾的現(xiàn)實需求，從觀眾的角度出發(fā)并結合詞曲本身傳遞的感情，合理地再進行二度創(chuàng)造。所謂的藝術再創(chuàng)造，也是將時代拉入劇情之中。

四、情感真實，避免錯誤情感表達

歌唱者在完整展現(xiàn)歌曲整體的內容以及情感方面做到了盡善盡美，但是需要根據(jù)自身的演繹技巧以及舞臺的呈現(xiàn)效果和相應的樂曲配合，并能夠揣摩聽眾希望的情感表現(xiàn)，加之以個人豐富的情感融入到作品之中，表現(xiàn)出作品的生命力和活力，這樣的情感表現(xiàn)才能叩動人心。而情感的表達需要直接、需要直白的情感外露，但是過分外露的表演形式會讓人覺得浮夸，而過于平淡的情感訴說則又會讓人覺得味同嚼蠟。而唱作的方式是需要讓情感更加彰顯，如何更為彰顯，我們需要考慮到演繹的不同元素，并在合適的劇情中將各種元素層層鋪疊，層層遞進，讓情感也水到渠成。

五、結語

音樂是抒發(fā)情感的一種間接方式，但是對情感的表達具有兩重性。一方面是創(chuàng)作者的情感表達，另一方面也依靠演唱者的情感表達。兩重情感表達是將理想與現(xiàn)實結合。創(chuàng)作者將情感傳遞給演唱者，演唱者結合個人理解再次創(chuàng)作傳遞給觀眾，而觀眾從樂譜落到樂曲之中，并享受其中的情感體驗。在歌唱中我們往往強調“聲情并茂”，就是將聲樂表達情感的形式盡可能以藝術的形式傳遞給觀眾。

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