羅筠

（遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，貴州遵義563006）

琵琶基本技法“彈挑”的練習(xí)方法及演奏效果

羅筠

（遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，貴州遵義563006）

琵琶是我國歷史悠久、表現(xiàn)力非常豐富的民族彈撥樂器，被稱為“彈撥樂器之王”、“彈撥樂器首席”。它的音域較寬，技法豐富，表現(xiàn)力極強(qiáng)。其中“彈挑”是其最基本、最常見、最重要的演奏技法，也是用得最多的技法，琵琶其他很多繁雜的演奏技法也是由彈挑演變發(fā)展而來。因此，正確掌握琵琶基本技法“彈挑”對于琵琶學(xué)習(xí)者來說非常重要。

琵琶基本技法；彈挑；練習(xí)方法；演奏效果

G20杭州峰會文藝晚會上，由中央民族樂團(tuán)首席琵琶演奏家趙聰演奏的《春江花月夜》、《采茶舞曲》拉開了晚會的序幕，優(yōu)美的旋律使人有如置身于水波蕩漾、如詩如畫的西湖上。另外，由趙聰和青年琵琶演奏家于源春在電視節(jié)目“傳承者之中國意象”——《又見國樂之十面埋伏》的演奏中，她倆分別扮演劉邦和項(xiàng)羽，在舞臺上用音樂進(jìn)行了一場戰(zhàn)爭，表現(xiàn)出萬馬奔騰、殺聲震天的戰(zhàn)斗場景，演繹出劉邦決戰(zhàn)勝利的英雄氣概和項(xiàng)羽交戰(zhàn)失利的英雄悲劇，給觀眾帶來了一場視聽盛宴。如此豐富的表現(xiàn)力，就是由琵琶獨(dú)特的音域結(jié)構(gòu)、音響效果、演奏技巧和繁雜的演奏技法所表現(xiàn)出來的。如左手的絞弦、推拉、撞、打等按音技巧，右手的彈、挑、掃、拂、剔、輪、扣等演奏技法。其中有很多技法都是由“彈”與“挑”變化組合而來，如夾彈、雙彈、雙挑、滾奏、掃弦、輪指、分、雙飛等。體現(xiàn)出琵琶豐富的表現(xiàn)力，極大地增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。由此可見，在琵琶繁雜的演奏技法中，“彈挑”是最基本、最重要的技法，初學(xué)者一定要正確掌握好這一基本技法，才能為以后掌握其他各種技巧和表現(xiàn)力打好基礎(chǔ)。正確掌握好“彈挑”演奏技法，也是提高琵琶演奏質(zhì)量的關(guān)鍵。

一、彈挑的含義及分類

有關(guān)“琵琶”的文字記載，最早見于東漢時(shí)期的典籍，當(dāng)時(shí)稱為“枇杷”或“批把”，“批”和“把”為兩種演奏技法（今謂彈挑），可見琵琶的名稱來之于“批”和“把”這兩種演奏技法，并且有象聲意義而得名。

彈在記譜中標(biāo)記為“”，挑在記譜中標(biāo)記為“/”。根據(jù)樂曲的音樂風(fēng)格、音色變化，彈挑可分為：指、腕、小臂、大臂、指腕結(jié)合等，其中，指腕結(jié)合的彈挑最為常用。

指彈挑，就是手指的屈伸動作，即手指撥弦所完成的彈或挑，稱為指撥。彈：就是用右手食指指甲尖端觸弦，將弦向左（外）彈出發(fā)音。挑：就是用右手大指指甲尖端觸弦，將弦向右（內(nèi)）挑進(jìn)發(fā)音。腕彈挑，就是腕部的旋轉(zhuǎn)動作完成的彈或挑，稱為腕撥。指腕結(jié)合彈挑，就是食指、大指屈伸和腕部旋轉(zhuǎn)相結(jié)合完成的動作，食指與弦成45度角撥弦。

除了以上幾種彈挑，較常用的還有小臂彈挑、大臂彈挑等等。但在實(shí)際演奏中，不同動作部位的選擇是根據(jù)樂曲的音色、音量、速度的需要而定。如慢速彈挑，多采用腕撥、小臂（肘關(guān)節(jié)）撥、有時(shí)大臂（肩）撥；中速彈挑，采用腕指撥或指腕撥。如琵琶曲《夕陽簫鼓》之“月上東山”樂段就可用小臂、腕指彈。

二、掌握科學(xué)的練習(xí)方法

“彈”與“挑”是右手指法中最基礎(chǔ)、最重要的技法，是初學(xué)時(shí)容易定型的指法。如果在演奏姿勢與方法上不注意，就會影響到由這個(gè)基本指法發(fā)展變化而來的所有指法的質(zhì)量，演奏效果也將受到影響。

1.正確的彈挑手型

“彈”與“挑”兩個(gè)基本指法是由右手來完成的。它的基本姿勢是手臂自然下垂，手型握成空心拳頭狀，腕部微凸起，手臂與面板平行，手心向內(nèi)，手臂向外，食指微彎，大指輕輕搭于食指前端，使兩指指尖靠攏，但指與指之間要放松，不能夾緊并攏，其他手指（中指、無名指、小指）自然彎曲，虎口呈圓形。

2.正確的訓(xùn)練方法

在實(shí)際演奏中，“彈”和“挑”兩個(gè)基本技法通常是一個(gè)連續(xù)動作，不是經(jīng)常單獨(dú)運(yùn)作。但學(xué)琴時(shí)一定要把它們的分解動作掌握好后，才能進(jìn)行連貫動作。尤其是初學(xué)者，如果不注意相關(guān)要領(lǐng)，將很難彈出優(yōu)美的樂音，彈奏出來的聲音就會漂浮無力。

初學(xué)彈挑時(shí)，特別要注意指力的訓(xùn)練。運(yùn)用指力的方法：食指力點(diǎn)主要在中、小關(guān)節(jié)上，大關(guān)節(jié)只起支點(diǎn)作用。彈時(shí)食指中、小關(guān)節(jié)伸直用力彈出去，其他部位不要幫忙，基本保持不動。指甲前端經(jīng)過弦時(shí)要有彈性，不能壓或擊弦。手指與弦應(yīng)是一種互動、親和的關(guān)系，而非對抗的關(guān)系。觸弦后要求立即放松，使手恢復(fù)到原來狀態(tài)。大指的力點(diǎn)主要在小關(guān)節(jié)上，大關(guān)節(jié)起支點(diǎn)的作用，大指小關(guān)節(jié)伸直用力挑回，觸弦后立即放松，使手恢復(fù)到原來狀態(tài)。整個(gè)動作過程，都要保持正確的彈挑手型，虎口呈圓形狀。

為了使力度盡可能集中到指尖，開始不宜用腕彈挑（腕部運(yùn)動），而用指彈挑，主要是練指力和指關(guān)節(jié)的彈性。指力的運(yùn)用要集中在觸弦的一瞬間，指甲觸弦面要小，入弦不要太深，取指甲的1/3處，觸弦動作要快，彈后要立即放松。為了使彈挑音色統(tǒng)一，要注意觸弦位置，食指與大指的擊弦點(diǎn)不要上下離得太遠(yuǎn)，指甲前端要盡量靠攏，盡可能在同一點(diǎn)上彈奏，這樣發(fā)音會均勻，結(jié)實(shí)有力。

當(dāng)食指彈和大指挑有了一定的指力和用力較均勻時(shí)，可以加上手腕的輔助動作（腕彈挑）。加上腕力以后，食指彈的方向就會自然地向左（外）下方運(yùn)動，大指挑的方向也會自然地向（內(nèi)）上方運(yùn)動，大、食指小關(guān)節(jié)這時(shí)都要稍壓弦，成45度角。加上腕力彈挑后，手腕擺動幅度加大，這時(shí)，彈挑要相互配合，控制好彈挑力度，彈弦動作要迅速、干脆。

三、“彈挑”與演奏效果相結(jié)合

演奏樂曲時(shí)，無論用什么彈挑技法，其演奏效果永遠(yuǎn)是第一位，是最主要的。一般來說，演奏琵琶樂曲時(shí)，最好是在符合生理?xiàng)l件的自然姿態(tài)的情況下運(yùn)用各種指法，來完成樂曲的演奏效果。如樂曲《瀏陽河》引子部分的快速彈挑，要自然地把臂重放在弦上，指甲貼著弦做彈挑動作，不要甩腕，運(yùn)動線路不要受左手換把、換弦的影響。其主題的呈現(xiàn)部分，雙彈時(shí)可多用腕部動作，用指甲的下偏鋒。分弦時(shí)，食指可多用指部的中關(guān)節(jié)和末關(guān)節(jié)。掃弦時(shí)，忌刻意用力，聲音需融合，肩部、肘部、腕部不要故意控制，將臂重充分放在弦上，使發(fā)音飽滿而有彈性。

但是，在我們的實(shí)際演奏中，有些指法的運(yùn)用，為了要達(dá)到并符合它的演奏效果要求，常常會臨時(shí)處于違反生理?xiàng)l件的自然姿態(tài)。如《霸王卸甲》之“營鼓”部分，用了一個(gè)特殊的演奏技法（小指、無名指、中指、食指），奏出了凄涼、悲切的音樂旋律。加上樂曲的起始音采用了凝重的低音，預(yù)示著故事的悲劇性。當(dāng)然，這種臨時(shí)違反生理?xiàng)l件的自然姿態(tài)的演奏，必須是在生理?xiàng)l件的可能范圍以內(nèi)。例如在做由彈挑變化而來的長滾四條弦時(shí)，演奏效果是要使大指與食指的音量、音色相仿，如果以生理?xiàng)l件的自然姿態(tài)作為第一位，而將大指向右上方挑進(jìn)，食指向左下方彈出時(shí)，發(fā)音效果必然是大指的音量較弱，音色較柔和，食指的音量較強(qiáng)，音色較堅(jiān)實(shí)。這種大指、食指的音量、音色并不均衡、統(tǒng)一的演奏，會造成音質(zhì)粗糙，從演奏效果來說是非常難聽的，是不符合演奏效果要求的，是達(dá)不到音樂美感的。因此，彈挑的運(yùn)動軌跡，臂重的利用等，要根據(jù)樂曲的演奏需要，樂曲的演奏風(fēng)格進(jìn)行變化，不可單純地依靠手指力量、手臂的運(yùn)動弧度來完成，要和演奏效果相結(jié)合。

四、結(jié)語

學(xué)習(xí)琵琶，演奏方法固然是重要的，但持之以恒的練習(xí)也是必不可少的。如果只有方法而疏于練習(xí)，演奏技巧將難以掌握。因此，初學(xué)者在掌握好以上正確的基本彈挑技能后，還需通過各種練習(xí)曲進(jìn)行綜合練習(xí)，只有通過反復(fù)練習(xí)并熟悉了各種練習(xí)曲之后，才能逐步掌握演奏琵琶的各種技法，才能更好地表達(dá)樂曲內(nèi)容。

[1]周星.最新琵琶基礎(chǔ)教程[Z].中國：中國戲曲出版社，1999.

[2]林石城.琵琶練習(xí)曲選[M].北京：人民音樂出版社，1992.

[3]劉德海，楊靖.中國音樂學(xué)院校外音樂考級全國通用教材：琵琶[Z].長春：吉林音像出版社，2006.

[4]林其美.琵琶彈挑技巧的藝術(shù)魅力續(xù)論[J].音樂探索，2000，（1）：62-66.

（責(zé)任編輯：徐國紅）

On the“Bouncing Playing”of PiPa and Its Playing Efficacy

LUO Yun
(School of Music and Dance,Zunyi Normal College,Zunyi 563006,China)

PiPa has a long history in china and can express many kinds of tones,thus known as“The king of the instruments of this kind”. PiPa enjoys a wide range of gamut and can be played with many ways,sending out many bountiful melodies;the“Bouncing Playing”is the most basic but importantplaying way used most frequently in ourdaily life,fromwhich other playing ways are evolved.Therefore, having a good mastery of“Bouncing Playing”is of importance for PiPa learners.

the basic playing way;Bouncing Playing;practicing way;playing efficacy

J632.3

A

1009-3583（2017）-0134-02

2016-12-25

羅 筠，女，貴州遵義人，遵義師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院副教授。