⊙李方媛 宋艷軍［黑龍江東方學(xué)院， 哈爾濱 150066］

村上春樹系列研究（三）

論村上春樹初期短篇小說的藝術(shù)風(fēng)格特色

⊙李方媛 宋艷軍［黑龍江東方學(xué)院， 哈爾濱 150066］

《去中國的小船》是村上春樹最早的短篇小說集，小說篇幅雖短，卻包含了迄今為止村上春樹文學(xué)世界的全部要素。語言風(fēng)格上的幽默、調(diào)侃、比喻等特征，以及行文的流暢、文字的清麗是作品成功的一方面；小說的藝術(shù)風(fēng)格特色及深刻的主題思想同樣是作品成功的關(guān)鍵。通過自我意識的視角觀察生活，用孤獨(dú)虛無的情緒體驗(yàn)人世，及悲天憫人的情懷關(guān)注世界，使其作品的風(fēng)格特色得到了升華，充滿了藝術(shù)魅力。

村上春樹 《去中國的小船》 藝術(shù)風(fēng)格

村上春樹的短篇小說創(chuàng)作，跨越了他整個(gè)文學(xué)創(chuàng)作生涯，其內(nèi)容也是豐富多彩的。國內(nèi)外對村上春樹的研究多集中在他的長篇小說上，而對其短篇小說研究甚少。實(shí)際上，一個(gè)作家的短篇小說創(chuàng)作凝聚了他的思想精華，保持了作家創(chuàng)作的一貫主題及風(fēng)格特色。其短小精練的內(nèi)容及獨(dú)特的創(chuàng)作理念，拓寬了作家主題探索的維度。正因?yàn)槎唐≌f的短小精悍，才更能顯示一個(gè)作家的創(chuàng)作才華。

村上春樹初期的短篇小說集，是以《去中國的小船》這部短篇小說命名的小說集，共七個(gè)短篇小說?！度ブ袊男〈贰陡F嬸母的故事》《紐約煤礦的悲劇》《袋鼠通訊》創(chuàng)作于《1973年的彈子球》發(fā)表之后，而《下午最后的草坪》《她的埋在土中的小狗》《悉尼的綠色大街》則寫于《尋羊冒險(xiǎn)記》之后。這七篇小說是在1980到1983年之間完成的，成為村上春樹初期短篇小說的代表作。《去中國的小船》中的七個(gè)短篇小說，雖故事情節(jié)平平，行文筆調(diào)緩慢，敘述語氣淡然，但字里行間有一種無法抑制的沖擊力，震撼著讀者的心靈。這也是這部小說集成功的重要原因。

一、用自我意識的視角觀察生活

村上春樹曾說過討厭日本傳統(tǒng)小說特別是“私小說”的創(chuàng)作模式，例如“私小說”中紛繁復(fù)雜的親緣關(guān)系及人事關(guān)系，所以他的小說中主人公大多沒有涉及父母及兄弟姐妹的信息，只是一個(gè)高度消費(fèi)社會下的個(gè)人主義的象征。但是，村上春樹的小說都是從強(qiáng)烈的自我意識的視角來觀察這個(gè)世界，關(guān)注都市生活的生命個(gè)體，使用第一人稱“我”來敘述故事正體現(xiàn)了這一點(diǎn)。小說中的“我”，不僅是敘述者，還是主人公。而這部短篇小說集，同樣是從“我”的敘事視角來闡述故事的。

《去中國的小船》是村上春樹唯一的一部中國題材的短篇小說，設(shè)置了三個(gè)中國人形象，分別是“我”參加的一場模擬考試的中國監(jiān)考老師、大學(xué)二年級做課余工時(shí)認(rèn)識的中國女孩，及高中時(shí)代稱得上朋友的中國同學(xué)。雖篇幅短小，但含義深刻，通過“我”再現(xiàn)日本對中國的印象，表達(dá)一種混雜著愧疚、疏離及隔閡的復(fù)雜感情。在《紐約煤礦的悲劇》中，“我”被陌生女子搭話，只因“我”長得像一個(gè)被她“殺死”的人，小說表達(dá)了對無法擺脫的死亡的恐懼心理。《下午最后的草坪》講述了大學(xué)時(shí)代的“我”課余剪草坪，賺取原本打算和戀人旅行的費(fèi)用，與戀人分手后，決定終止這份課余工，在最后一次剪草坪時(shí)，女雇主帶“我”來到女兒的閨房，通過“我”的推測揭露了她女兒的死亡原因，批判了高度資本主義社會帶給年輕人的惡果?！断つ岬木G色大街》描寫的是“我”在悉尼的綠色大街開私家偵探事務(wù)所，幫助“羊男”尋找耳朵的故事，情節(jié)荒誕離奇，表達(dá)了作者向往和平、自由的美好社會的愿望。

二、以孤獨(dú)虛無的情緒體驗(yàn)人世

出生在“二戰(zhàn)”后的村上春樹，作品風(fēng)格雖表現(xiàn)出與戰(zhàn)后派文學(xué)的明顯差異，但他青年時(shí)代成長在所謂的“民主”及“經(jīng)濟(jì)高速增長期”交織的社會中，在享受充裕物質(zhì)的同時(shí)，精神危機(jī)越來越嚴(yán)重。孤獨(dú)與虛無感充斥著整個(gè)社會，人們常感到空虛無助，孤立無援。村上春樹也成為后工業(yè)時(shí)代在都市中彷徨的個(gè)體。因此，“孤獨(dú)虛無的情緒”成為村上春樹文學(xué)的一個(gè)永恒主題，幾乎所有小說的主人公都與孤獨(dú)相伴?！杜餐纳帧分魅斯蛇呍谥弊雍途G子之間情感游離，內(nèi)心苦悶彷徨，孤獨(dú)的情緒一直伴隨著他，直到傳來直子自殺的噩耗，失魂落魄的渡邊才決定徒步旅行，來探索此后的人生?！段?！舞！舞！》小說的背景是20世紀(jì)80年代，寫的是三十四歲離異男人的一段奇遇，小說中表現(xiàn)出的苦澀的幽默及不動聲色的孤獨(dú)虛無之感，擁有別具一格的魅力。

小說《去中國的小船》也貫穿了這種孤獨(dú)自由的情緒。“不知為什么，這景致弄得我甚為黯然神傷。城市生活者那如同舉行某種年度儀式般地陷入的、像日常熟悉的渾濁的咖啡果凍一般的精神幽暗再次籠罩了我。臟兮兮的樓宇，蕓蕓眾生的群體，永不停頓的噪音，擠得寸步難移的車列，鋪天蓋地的廣告牌，野心與失望與焦躁與亢奮——其中有無數(shù)選擇無數(shù)可能，但同時(shí)又是零。我們擁有這一切，而又一切都不擁有。這就是城市?！?/p>

此外，《她的埋在土中的小狗》描寫了年輕女子有一個(gè)親密無間的“伙伴”——小狗，小狗因病去世，帶走了女子的快樂。她用最珍愛的毛衣包裹著死去的狗，把狗的尸體放入了木箱，里面還裝了存折之類珍貴的東西，后因自己的好友支付不起高昂的學(xué)費(fèi)，她只好把小狗的陪葬物存折挖出來幫助朋友渡過難關(guān)。小說情節(jié)離奇、敘述語氣淡然，但字里行間都透露出一種孤獨(dú)感?！澳且院蟛恢挥X過了一年。非常寂寞，就像心里一下子開了個(gè)空洞，但還是活了下來。那倒也是，再怎么樣，也沒有人因?yàn)楣匪懒硕詺??！薄翱偠灾?，對我來說那也是個(gè)小小的轉(zhuǎn)折期。就是說——怎么說好呢——是悶在家里不聲不響的少女開始睜眼看外面的時(shí)期?！蔽闹兴岬降摹翱斩础贝硇睦砩系囊环N孤獨(dú)感。

三、以悲天憫人的情懷關(guān)注世界

文化底蘊(yùn)讓一個(gè)作家更有思想深度，而悲天憫人的情懷也是作家必不可少的氣概。村上春樹對混亂的時(shí)世感到悲傷，對困苦的人們施與憐憫，關(guān)注人類的生存狀態(tài)，擁有深厚的人文主義思想。

《窮嬸母的故事》開篇便向讀者描繪了一個(gè)社會底層的女性形象?！安贿^想必你也在某某人的婚禮上見過窮嬸母的形象。就像任何書架上都有一本久未讀完的書，任何立柜里都有一件幾乎沒有沾身的襯衫一般，任何婚禮上都有一個(gè)窮嬸母。她幾乎不被介紹給誰，幾乎沒人向她搭話，也沒人請她致辭，只是如同舊奶瓶一般端坐在餐桌前……至于她贈送的禮品，運(yùn)氣好應(yīng)該被塞進(jìn)壁櫥深處，運(yùn)氣不好則很可能在搬家時(shí)連同沾滿灰塵的保齡球獎杯一起被一扔了之?！弊髌分械摹案F嬸母”不僅指地位低微、身份卑賤的女性，也代表了高度資本主義社會下一群被侮辱與被損害的弱勢群體。小說通過周圍的人對待“窮嬸母”的態(tài)度，揭露了資本主義社會充滿了虛偽與冷漠無情這一現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也表達(dá)了村上春樹對社會弱勢群體所遭受到的不公正待遇的強(qiáng)烈憤慨。

《袋鼠通訊》這部小說中，在一家商店的商品管理科工作的主人公“我”，面對陌生女顧客的投訴，竟然在回復(fù)投訴錄音帶中向女顧客大倒苦水?！拔摇钡呐e動看似荒唐，卻活靈活現(xiàn)地反映了都市人們充滿苦惱及備受壓抑的真實(shí)心理，同時(shí)也揭露了現(xiàn)代工業(yè)文明對青年人心靈傷害之深，表達(dá)了村上春樹對后工業(yè)時(shí)代人們生存狀況的擔(dān)憂。

四、總結(jié)

《去中國的小船》《下午最后的草坪》講的是逝去的“記憶”，《窮嬸母的故事》《紐約煤礦的悲劇》體現(xiàn)的是難控的“命運(yùn)”；《袋鼠通訊》《她的埋在土中的小狗》《悉尼的綠色大街》表達(dá)的是解脫的“逃離”……村上春樹不愧為當(dāng)代日本文壇的一顆奇星，通過強(qiáng)烈的自我意識視角，描寫了現(xiàn)代都市人們的心理危機(jī)；通過優(yōu)美簡練的語言，傳達(dá)出一種孤獨(dú)虛無的情緒；更偉大的是村上春樹擁有深厚的人文主義思想，用悲天憫人的情懷關(guān)注人世及人類生存狀態(tài)。

有人說日本這個(gè)民族缺乏幽默感，很少有嬉笑怒罵、妙趣橫生的場面。對比以委婉含蓄、優(yōu)美細(xì)膩見長的日本傳統(tǒng)文學(xué)，村上春樹的作品一反傳統(tǒng)，富有理性的幽默及充滿情義的關(guān)懷，通過調(diào)侃的語言，給日本文壇吹進(jìn)了一股新風(fēng)，契合了當(dāng)代人們內(nèi)心的真實(shí)想法與追求。

①②③④村上春樹：《去中國的小船》，林少華譯，上海譯文出版社2002年版，第28-29頁，第143頁，第143頁，第34-35頁。

[1]村上春樹.去中國的小船[M].林少華譯.上海：上海譯文出版社，2002.

[2]許志強(qiáng).論村上春樹《去中國的小船》思想內(nèi)涵及藝術(shù)特色[J].江蘇社會科學(xué)，2011（6）.

[3]何憶鴿，史錦秀.自由與孤獨(dú)——村上春樹《去中國的小船》解讀[J].河北師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2013（11）.

[4]王艷華.短篇小說在村上春樹創(chuàng)作中的作用和價(jià)值——以《去中國的小船》為中心[J].東北師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2011（3）.

[5]葉渭渠，唐月梅.20世紀(jì)日本文學(xué)史[M].青島：青島出版社，1998.

作 者：

李方媛，黑龍江東方學(xué)院講師，碩士，主要從事日本近現(xiàn)代文學(xué)研究；宋艷軍，黑龍江東方學(xué)院副教授，碩士，主要從事日語語言學(xué)研究。

編 輯：

趙 斌 E-mail:948746558@qq.com

本文系2015年度黑龍江省哲學(xué)社會科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目《村上春樹文學(xué)的文化學(xué)研究》（項(xiàng)目類別：扶持共建項(xiàng)目；批準(zhǔn)號：15WWE04）