時尚花腔 民歌創(chuàng)新
——淺析胡廷江花腔作品的藝術特色及演唱特點

古榮霞

（成都大學美術與影視學院，四川 成都 610106）

時尚花腔 民歌創(chuàng)新
——淺析胡廷江花腔作品的藝術特色及演唱特點

古榮霞

（成都大學美術與影視學院，四川 成都 610106）

胡廷江，中國音樂學院青年教師，同時也是中國新生代作曲家的杰出代表。他所創(chuàng)作的每一首作品都具有民族特色和時代精神，頗具藝術欣賞性及獨特個性。他將花腔作品相融于民歌改編，為我國民族聲樂的創(chuàng)作開辟了一條嶄新的道路。

胡廷江；花腔作品；民歌改編

在百花爭鳴、百花齊放的21世紀，胡廷江的歌曲創(chuàng)作為我國的聲樂作品增添了豐富的色彩，不管是在音樂視覺上，還是在聽覺上，都給觀眾帶來了前所未有音樂盛宴。尤其是他創(chuàng)作的花腔聲樂作品，都受到歌唱者們由衷的熱愛，以此讓歌唱愛好者們都熟悉了這位優(yōu)秀青年作曲家——胡廷江。

一、胡廷江創(chuàng)作歌曲的風格

胡廷江所創(chuàng)作的歌曲都具有優(yōu)美的旋律線條，有豐富的情感所在，蘊含了中國民歌獨特的風格。在歌曲創(chuàng)新上，他加入音樂時尚元素，融西式花腔演唱技巧于中國民族歌曲之中，將中國民族聲樂藝術推向國際。

二、胡廷江花腔作品的藝術特色

（一）獨特性

獨特性是指區(qū)別于大眾化的作品，在一般化的基礎上顯現(xiàn)出別具一格，打造一種與眾不同的效果，在聽覺上給人新穎、美妙的感受。胡廷江所創(chuàng)作的大多數(shù)歌曲，都具炫技花腔、高音等獨特的創(chuàng)作風格。《春天的芭蕾》的第一部分是單二部曲式結構：A段是簡潔明快的中板，在E大調(diào)上陳述主樂思。接著是B段副歌部分，由E調(diào)轉降D調(diào)，是樂曲華彩的樂段。在花腔結束后，加入二聲部伴唱以此重復主旋律，從而體現(xiàn)出了旋律的獨特之處。第二部分由降D大調(diào)轉為E大調(diào)做了引申發(fā)展，旋律顯得明朗且歡快。隨之節(jié)奏變快，音型加以變化，更彰顯了樂曲春意盎然畫面。接著，全曲最高音high降E的出現(xiàn)，為歌曲的一大亮點。第三部分：A段部分旋律的轉調(diào)再現(xiàn)，由小快板轉為稍慢速，與第一部分形成前呼后應的關系。

（二）時尚性

在創(chuàng)作手法上，他采用中西合璧，豐富的色彩變化等，以此彰顯出他的時尚性，如《炫境》：胡廷江創(chuàng)作的一首最具高難度的花腔炫技作品。整首歌曲沒有一句歌詞，卻能呈現(xiàn)出心曠神怡的空靈感。將人聲當成一種樂器，由純花腔演唱，整首曲子除開頭和中段過度為慢板外，其余部分全為花腔演唱。作品以花腔的唯美和空靈，在空曠的旋律中，感受仙境般的世界。

《炫境》是帶引子的復三部曲式，由引子、A、B和A再現(xiàn)為其結構。抒情的前奏由電聲樂隊演奏，洋溢出夢幻般的意境。隨后間奏速度加快、節(jié)奏增強，音樂瞬間變得催人奮進，這部分全由花腔演唱。B部分轉為D調(diào)，旋律由此變得舒緩、委婉，豐富了音樂的藝術性。到A部旋律主題再現(xiàn)，樂曲在原有的基礎上加以擴充，運用和聲小調(diào)改變歌曲的和聲色彩，形成樂曲旋律特色，使歌曲首尾相呼應，增添了視覺與聽覺上的色彩。

（三）民族性

音樂的民族性，是一種中國民族民間的音樂特點在作品中的完美顯現(xiàn)，在調(diào)式、節(jié)奏、旋律，以及民族文化、民族語言、民族習俗等方面元素所在。胡廷江在繼承的同時不斷創(chuàng)新，借西方的創(chuàng)作藝術融于民歌之中，使作品的吸引力更勝一籌。胡廷江將新疆民歌《瑪依拉》以西洋變奏和花腔創(chuàng)作技巧改編成《瑪依拉變奏曲》，歌曲旋律展露出美麗的地域風情，歌詞也具少數(shù)民族的特點。他大幅度擴充了樂段，曲式加以變奏，使音樂在具民族性的同時瞬間富有了層次性。

《瑪依拉變奏曲》是由主題+兩個變奏+主題再現(xiàn)+華麗的尾聲構成。主題為E宮調(diào)式，作為全曲的動機。變奏一：在主題旋律基礎上進行擴充，靈活運用音階跑動，旋律上行音階富有跳動感，變奏部分歌詞由襯詞“哈”構成。變奏二：間奏轉為A宮調(diào)式，速度為96，此部分是全曲的展開部，旋律越發(fā)美妙、甜逸。主題再現(xiàn)：樂曲轉回E宮調(diào)式，速度變?yōu)?52，原樣再現(xiàn)，凸顯樂曲前后照應。華麗的尾聲只用“啊”和“哈”兩個襯詞，同時加深了難度，將全曲推向高潮，全曲最高音“high降D”出現(xiàn)，在華麗的氣氛中結束。

三、胡廷江花腔作品的演唱特點

《春天的芭蕾》這首作品對演唱者的演唱技術和樂感要求非常高，尤其是在最高音high降E處，和不間斷的花腔技巧出現(xiàn)，在演唱時要保持微笑、自然地歌唱，提笑肌是非常重要的一個歌唱動作。同時還要注意要“以氣帶聲”，花腔演唱部分聲音要清脆，有顆粒性，唱出青春的活力。演唱者從頭到尾保持咬字的“字正腔圓”，咬字要清晰、準確，做到，“聲中有字，字中有聲”。

演唱《炫境》純花腔部分，注意聲音的共鳴點，氣息拉緊，聲音流動起來，“以情帶聲”讓音樂在情感中徜徉。連續(xù)、快速的花腔要跳得靈巧、流暢，使其音樂一氣呵成。音樂的突然轉慢，要注意控制聲音的力量和位置的統(tǒng)一，長音的拉動，要保持氣息的流動性，把音樂唱“活”。

《瑪依拉變奏曲》將民族唱法和西式花腔唱法完美結合，音色呈現(xiàn)出輕快感。在演唱三度的下滑音要自然，突出花腔與滑音兩種音色的對比。演唱者用急呼急吸的換氣技巧，以及集中的頭腔共鳴來演唱?？焖俚囊綦A、頓音需要唱得活躍、靈動，突出歡樂、愉悅的氛圍。

四、結語

胡廷江的花腔歌曲創(chuàng)作實踐是一個非常成功的例子，他把中西方的藝術文化融合，創(chuàng)作出時尚、獨特、民族的藝術作品。胡廷江的花腔作品在我國聲樂創(chuàng)作領域具有創(chuàng)新性的意義，它促進了我國民族聲樂的進步，為我國民族聲樂的教學發(fā)展提供了寶貴的參考資料?！?/p>

[1]劉愛珍.胡廷江花腔歌曲淺析[J].大眾文藝.2012,02:15.

[2]俞子正.聲樂教學論[M].重慶:西南師范大學出版社,2006,06,01.

[3]余靜.從《瑪依拉變奏曲》談音樂文化的傳承和創(chuàng)新[J].作家,2010,06.

[4]殷志華.且把舊貌換新顏-析《瑪依拉變奏曲》[J].大舞臺,2010.