談晉劇《富貴圖》中尹碧蓮“烤火”的舞臺(tái)表現(xiàn)過(guò)程

宋美娟

（山西戲劇職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030002）

談晉劇《富貴圖》中尹碧蓮“烤火”的舞臺(tái)表現(xiàn)過(guò)程

宋美娟

（山西戲劇職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030002）

本文對(duì)晉劇《富貴圖》尹碧蓮在“烤火”中獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手段，將內(nèi)在外化后以一段近似無(wú)聲的表演方式進(jìn)行了剖析。

晉劇；《富貴圖》；人物塑造；藝術(shù)表現(xiàn)

一、晉劇《富貴圖》劇情簡(jiǎn)介

唐代，新野縣令藏昂依仗權(quán)勢(shì)吩咐手下人強(qiáng)搶民女尹碧蓮欲占為妾室，途經(jīng)少華時(shí)又被山大王袁龍劫去，袁大王將其斬殺，又欲將碧蓮一同處死，在尹碧蓮生死攸關(guān)時(shí)刻，與袁龍有八拜之交的好友、書(shū)生倪俊進(jìn)京趕考路經(jīng)少華山，見(jiàn)此情上前阻攔，袁龍看倪俊與尹碧蓮倒很般配，想撮合這一對(duì)郎才女貌的人兒，即命二人當(dāng)日成婚，否則殺死尹碧蓮，倪俊為救碧蓮被逼應(yīng)允成婚，二人就這樣被送入了洞房。一夜間二人以“烤火”度過(guò)，同時(shí)也建立了一段酸甜苦辣的情緣。

二、“烤火”中無(wú)聲表演內(nèi)在與外化的有機(jī)結(jié)合

戲曲的表現(xiàn)形式是唱念做打，《富貴圖中》烤火的這段無(wú)聲表演可以說(shuō)把這其中的”做”做到了沸騰，并不是說(shuō)它的技巧性有多高，難度有多大，而是強(qiáng)調(diào)她的合理性，整場(chǎng)“烤火”一個(gè)小時(shí)左右，光這段無(wú)聲表演就占了將近半個(gè)小時(shí)，這么時(shí)長(zhǎng)的表演形式在以往的文戲中是非常罕見(jiàn)的，并且能夠運(yùn)用的如此合情合理嚴(yán)絲合縫，那么必須將人物的內(nèi)在感情注射在外化的行體動(dòng)作中，并順著邏輯能夠從頭到尾一直貫穿下來(lái)。我把這一部分分為四段，（一）偷火（二）爭(zhēng)火（三）讓火（四）送火。

（一）偷火

在打更過(guò)后伴著忽忽的風(fēng)聲，碧蓮哆哆嗦嗦地從帳子里“逃”了出來(lái)，為什么我要用“逃”來(lái)形容呢?有兩層意思，一、天氣確實(shí)寒冷，數(shù)九寒天，深夜，一個(gè)偌大的山寨，一間也許好久都沒(méi)人居住的空房子，一個(gè)小小的且不在身邊的火爐，能不冷嗎?二、尹碧蓮進(jìn)帳原本是等倪俊的，所以她一開(kāi)始是滿心期待，熱情似火，可等來(lái)等去都三更天了，倪俊卻一直死守著火爐，看都不看自己一眼，一個(gè)人呆在帳子里是越等心越?jīng)霭?天冷，床冷，人更冷，所以總結(jié)為“逃”的感覺(jué)。老話說(shuō)的好：“戲好唱神難表，一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼”所以每次出帳子之前演員要提前醞釀情緒，必須把寒冷，委屈，埋怨，失落，諸多的復(fù)雜心情從一雙眼睛里表現(xiàn)出來(lái)，做到位很難，靠的是心動(dòng)。

出了帳子打了一個(gè)冷戰(zhàn)，縮著寒冷的身體，忍不住回頭看看寂寞的羅帳，滿眼都是委屈，這就是我的新婚之夜，哪有我這樣的新娘??！滿心期待，人家卻對(duì)自己不理不睬，走到窗戶前，想去看看外面是什么情況，那忽忽的西北風(fēng)從并不嚴(yán)實(shí)的窗戶縫里擠進(jìn)來(lái)，讓碧蓮又打了個(gè)寒顫，好冷啊!不自覺(jué)的把手插到袖口里，腳也冷啊，蹬蹬腳吧，這些小動(dòng)作在源于生活的基礎(chǔ)上更需強(qiáng)調(diào)它的舞蹈化，身段的美感。用嘴里的呵氣暖暖冰涼的手，又將手放到了掖窩下好象有那么一絲暖意，可剎那間又被這窗戶縫溜進(jìn)來(lái)的西北風(fēng)驅(qū)的無(wú)影無(wú)蹤，她下意識(shí)的往反方向躲，這一躲就與劇中牽線的月老——“火盆”撞上了，此時(shí)的尹碧蓮已然是心花怒放，這就是典型的雪中送炭吧，火盆后面還有自己心儀的人，能近距離的挨著喜歡的人烤著暖烘烘的火爐確實(shí)夠她樂(lè)的，不過(guò)雖然這么想了，但真要這么近距離的接觸一個(gè)陌生男人，少女的羞澀馬上得表現(xiàn)出來(lái)，這里的腳步必須要輕輕的，一步一步挪過(guò)去，偷偷的看看倪俊確實(shí)睡著了，在剛能夠著火的地方小心翼翼地伸出手來(lái)烤火。

第一次的烤火，距離相對(duì)是遠(yuǎn)的，碧蓮的心弦也應(yīng)該是緊繃的，萬(wàn)一他醒來(lái)看見(jiàn)我離他這么近多難為情啊，所以這第一次拷火她需要稍稍烤下手就趕快躲開(kāi)，待身體似乎暖和了些時(shí)，用烤熱的雙手暖暖臉，順著這個(gè)動(dòng)作再偷偷看看倪俊，他依然在睡夢(mèng)中，絲毫沒(méi)有發(fā)覺(jué)，待我再次烤火。

第二次碧蓮的動(dòng)作要做的自然些，與火盆的距離近了，當(dāng)然與倪俊的距離也更近一步，此刻的內(nèi)心是甜蜜的，所以邊烤火，邊情不自禁地在抿嘴笑，自己沉浸在這幸福之中，突然倪俊一個(gè)打盹撞了她的腦袋，碧蓮嚇的落荒而逃，藏在了椅子后面，定定神側(cè)過(guò)椅子一看，那位只是打了個(gè)盹，嚇?biāo)牢伊?，還驚魂未定呢，那面窗戶縫里的西北風(fēng)又來(lái)了，這次想明白了，也給自己找了充足的理由：可不是我非要挨著你實(shí)在是天太冷了，又只有這一盆火，我不得不去，是天公在做美呢，此刻她的心情對(duì)應(yīng)了前面那句唱詞：“咱二人這姻緣前世造下，少華山巧結(jié)合天定縁法”。

第三次拷火雖然也是輕輕地走過(guò)去，但是多了一份理直氣壯，演員在表演時(shí)，要做到層次分明，將借著這份理由的心情寫(xiě)在臉上，然后緊緊的偎在在倪俊身邊，小手放在大手的下方，幸福地烤著火，這次的溫度是從手指尖暖到了心里。先烤手，暖上來(lái)了，手臂暖和了，身體暖和了，再烤臉，火冒焰，離遠(yuǎn)一點(diǎn)，瞇起眼睛，臉熱了，再烤耳朵，感受著此刻火盆與身邊的人帶給自己溫度，哎呀，真舒服呀。這火溫暖了她的身體，也燃起了她追求幸福的希望！

（二）爭(zhēng)火

一旁的倪俊朦朧中覺(jué)得沒(méi)有那么暖和了，低頭一看，原來(lái)是有雙手擋住了那僅有的一點(diǎn)溫度，很不高興，然后二人就開(kāi)始搶火。這個(gè)男孩真是迂腐的可愛(ài)，他哪里懂得碧蓮?fù)祷鸩患?，可借機(jī)靠近他也是真呢，這里有來(lái)回兩次搶火的動(dòng)作，每一次碧蓮的內(nèi)心讀白都有變化。

第一次搶火還是有些愧疚的，表演的時(shí)候雖然是嘟著嘴，但是挪動(dòng)手的時(shí)候要表現(xiàn)出些許歉意，所以要小心翼翼的。

第二次的搶火，碧蓮面對(duì)這迂腐的憨呆書(shū)生更覺(jué)他的可愛(ài)，就有點(diǎn)逗倪俊玩了，雖然同樣是在搶火，但這次她的面布表情是忍俊不住的，可倪俊不這么想啊，他是極認(rèn)真的，一心只想著烤火，一著急就把手伸到了火盆里，疼的他一下子站了起來(lái)，碧蓮看人家因?yàn)樽约籂C了手也很內(nèi)疚，不過(guò)當(dāng)她一見(jiàn)空出來(lái)的座位就趕快坐了下來(lái)，心里正偷著樂(lè)呢，倪俊回頭一看，她竟然把自己的座位也搶了，氣鼓鼓地用袖子一搭，你上去睡覺(jué)，我在這兒烤火，這些內(nèi)容完全是用肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)的，碧蓮想，你在這兒烤著暖烘烘的火盆，當(dāng)然不知道我一個(gè)人在帳子里有多冷，正憋著滿肚子氣呢，所以回敬，你進(jìn)去睡覺(jué)吧，我在這烤火，倪俊這下急眼了，那怎么行，男女授受不清，那張床你剛才已經(jīng)睡過(guò)了我怎么能再去睡，成何體統(tǒng)。用非常嚴(yán)厲的表情嚇唬碧蓮，不行你必須上床睡覺(jué)去。碧蓮一看真他生氣了，又見(jiàn)倪俊在那邊凍的瑟瑟發(fā)抖，無(wú)可奈何地從椅子上起來(lái)，看著火爐那么不舍，一走三回頭，倪俊緊盯著這把椅子呢，見(jiàn)碧蓮起身忙往過(guò)奔，碧蓮剛離開(kāi)火就后悔了，也忙著往回返，兩人同時(shí)坐到了這把椅子上，倪俊扭頭一看，這還了得，嚇的蹦了三丈遠(yuǎn)，椅子當(dāng)然歸碧蓮穩(wěn)坐了。無(wú)奈，委屈，全都爬在這個(gè)大男人臉上，可又能怎么樣呢，人家是個(gè)女孩子，我這好男兒不可跟女子斗啊。離開(kāi)火盆的感覺(jué)真不好受啊，凍的他滿地打轉(zhuǎn)，無(wú)意看到了床，一跺腳，袖子一甩，實(shí)在冷的受不了我豁出去了，上床蓋著被子總會(huì)好點(diǎn)，碧蓮看到轉(zhuǎn)身就跟著進(jìn)了床帳，我在這里這樣分析她的內(nèi)心獨(dú)白：“其實(shí)我也知道會(huì)把倪俊嚇出來(lái)，但我希望這樣逼他倪俊就會(huì)和自己一起來(lái)烤火”。這進(jìn)出帳子的一點(diǎn)表演，尺度很難把握，如果演過(guò)了或絲毫的不準(zhǔn)確會(huì)把尹碧蓮的人物性格打翻。

（三）讓火

碧蓮挑火時(shí)把簪子弄丟了，心煩意亂，回頭看那個(gè)不解人意的人兒呼呼大睡，氣不打一處來(lái)，把椅子重重地摔在地上嚇醒了夢(mèng)中的倪俊，急忙問(wèn)其原由，碧蓮看他那緊張的樣子又好氣又好笑，把事情的來(lái)龍去脈細(xì)表一番，此處的動(dòng)作，要干脆利落，才可以更好的襯托他(她)們急切緊張的心情。倪俊見(jiàn)她著急主動(dòng)提出幫碧蓮找簪子是尹碧蓮萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的，我這里的動(dòng)作和情緒是：稍作停頓又趕忙點(diǎn)頭應(yīng)允，隨后馬上覺(jué)得不好意思了，把頭扭在一邊。倪俊察覺(jué)到了她的反映，也覺(jué)得不好意思，定定神，趕緊扭頭找起來(lái)。就在倪俊將簪子舉到碧蓮眼前的一剎那，我盡量控制到眼眶濕潤(rùn)，那是激動(dòng)的淚花，如果流出來(lái)表現(xiàn)的就不準(zhǔn)確了，但是完全沒(méi)有眼淚激動(dòng)的心情又表現(xiàn)的不夠，所以要做到淚花在眼眶里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)！倪俊抬頭望著她炙熱的眼睛，心中的愛(ài)情之火終于也被點(diǎn)著了，我認(rèn)為此時(shí)無(wú)聲的凝視，更顯示出了他們內(nèi)心的洶涌澎湃，碧蓮含情脈脈地要倪俊親手為自己戴上簪子，倪俊先是不好意思，但是眼前這位姑娘用她的美麗，善良，執(zhí)著終于打開(kāi)了他從未開(kāi)啟過(guò)的愛(ài)情之門(mén)。倪俊將簪子戴在頭上動(dòng)作好比給碧蓮吃了顆定心丸：他也是喜歡我的。此刻她好幸福啊，少女的羞澀突然涌了出來(lái)，轉(zhuǎn)身欲躲避倪俊的視覺(jué)范圍，倪俊也不好意思了下意識(shí)地往一邊走去，豈料二人又碰了個(gè)正著，看著這“月老火盆”，兩個(gè)人不約而同地互相謙讓著，一次，兩次，三次，倪俊不肯坐，重新坐回了那把冰涼的椅子上，碧蓮幸福之余又心疼起來(lái)，低頭想起一計(jì)，要將火盆挪到倪俊那邊，這就到了送火。

（四）送火

送火盆這里也設(shè)計(jì)了一套身段動(dòng)作，碧蓮端著火盆用“站站步”走過(guò)去趕快把盆放下，一路小跑回來(lái)，偷偷扭頭，哎呀，沒(méi)放好，他烤不著，又是“站站步”過(guò)去，用腳尖來(lái)回地挪動(dòng)火盆，直到位置不遠(yuǎn)不近剛剛好，碧蓮這才欣慰地躲在一旁，這里運(yùn)用此步主要體現(xiàn)的是碧蓮的小心翼翼，發(fā)自肺腑地關(guān)心倪俊怕把他驚醒，和之前為倪俊披了衣服還把人家推醒，故意示好，形成一個(gè)鮮明的對(duì)比，這是兩人感情的升華，情以至此的表現(xiàn)。一段無(wú)聲表演也告以段落!

三、結(jié)語(yǔ)

這出戲大量采用了啞劇表演、肢體語(yǔ)言，這是中國(guó)戲曲的特長(zhǎng)，在這樣的情景中，有口難言，欲言又止，為這種表演形式提供了充分發(fā)揮的空間。內(nèi)在的感受與戲曲程式化的緊密配合，更加巧妙地詮釋了劇情的妙趣橫生與人物心路歷程，總之這出戲無(wú)論在人物形像上還是創(chuàng)作手法上都是很成功的，它對(duì)我們的傳承和創(chuàng)作有著重要的意義！■

[1]陳幼韓.戲曲表演美學(xué)探索.中國(guó)戲劇出版社,1985.

[2]趙錫淮.戲曲精品劇目研究.文化藝術(shù)出版社,2009.

[3]王笑林.晉劇史話.社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2016.

[4]中國(guó)戲曲學(xué)院.春華集.中國(guó)文聯(lián)出版社,2007.

[5]晉劇《富貴圖》.中華文藝音像出版社出版發(fā)行.

[6]蒲劇《少華山·烤火》.人民音樂(lè)出版社出版發(fā)行.