中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)探索

楊康寧

（聊城大學(xué)東昌學(xué)院音樂(lè)系，山東 聊城 252000）

中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)探索

楊康寧

（聊城大學(xué)東昌學(xué)院音樂(lè)系，山東 聊城 252000）

中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品有著獨(dú)特的發(fā)展歷史，而且各種鋼琴作品在創(chuàng)作上具有自身獨(dú)特的創(chuàng)作特征和藝術(shù)情懷。研究一種藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)，可以依據(jù)調(diào)查法、文獻(xiàn)法等科學(xué)研究方法，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代技法及作品創(chuàng)作理念相結(jié)合的基礎(chǔ)上，融入當(dāng)代著名的創(chuàng)作方法，全面探究。本文從中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作理念和特點(diǎn)入手，對(duì)鋼琴作品風(fēng)格上的特征、創(chuàng)作手法上的特征等方面進(jìn)行具體分析，探索一些作品創(chuàng)作實(shí)際。

中國(guó)鋼琴；鋼琴作品；創(chuàng)作特點(diǎn)

分析一種藝術(shù)特點(diǎn)，要從該藝術(shù)的創(chuàng)作技法、創(chuàng)作特點(diǎn)、發(fā)展歷史、作品創(chuàng)作意義及思考等方面出發(fā)，結(jié)合當(dāng)代的特點(diǎn)實(shí)際，參考各種文獻(xiàn)資料，綜合考慮和分析，才能夠比較清晰、客觀地認(rèn)識(shí)到作品創(chuàng)作的重要性，根據(jù)實(shí)例入手，從而展現(xiàn)中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展歷程。對(duì)中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)探索也是如此，要從全方面進(jìn)行分析。

一、理解鋼琴作品風(fēng)格，加強(qiáng)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)分析

中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)注重民族風(fēng)格與民間音調(diào)相結(jié)合，藝術(shù)家要理解鋼琴作品風(fēng)格，加強(qiáng)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)分析，提高實(shí)際操作理念。首先，要了解鋼琴的發(fā)展歷史，對(duì)一些著名的鋼琴作品要適當(dāng)了解，比如，賀綠汀的《牧童短笛》，回味深長(zhǎng)，是第一首真正意義上的“中國(guó)鋼琴作品”，代表了很多意義，有其深刻的理由，這首曲子特別注重二聲部五聲性曲調(diào)的對(duì)位，曲調(diào)優(yōu)美，頗有巴赫“創(chuàng)意曲”之風(fēng)，實(shí)為鋼琴初學(xué)者有價(jià)值的練習(xí)曲目。鋼琴作品的音色是由鋼琴發(fā)音體的性質(zhì)、音色形態(tài)等特征，以及其產(chǎn)生泛音數(shù)目的不同，再根據(jù)演奏者的演奏技巧和審美情趣，而呈現(xiàn)出的不同的聲音，給聽(tīng)者不一樣的藝術(shù)感受，即音的不同色彩和特征形成不一樣的獨(dú)特美。

一些抒情小曲風(fēng)也是中國(guó)鋼琴作品的“始祖”，比如《抒情小曲集》、馬水龍的《雨港素描》、王建中的《繡金匾》、殷承宗的《快樂(lè)的哆嗦》等，研究者可以進(jìn)行一些賞析和分析，全面了解中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)情懷。這些簡(jiǎn)短的小曲目，通過(guò)短小的篇幅，簡(jiǎn)明的音調(diào)，優(yōu)美和諧的旋律，加上精致的織體，能為聽(tīng)眾帶來(lái)鮮明的形象和深刻的印象，頗具抒情小曲的風(fēng)格與特色。此外，在遼闊的鋼琴音樂(lè)世界，各種傳統(tǒng)特色和情懷相互交織和融合，加之獨(dú)特樂(lè)器的品種類別數(shù)以千百，各有千秋，形成“百家爭(zhēng)鳴”的音樂(lè)盛世。但古往今來(lái)的事實(shí)證明，人們對(duì)鋼琴情有獨(dú)鐘，無(wú)論是大型音樂(lè)會(huì)，還是小地方的音樂(lè)表演，都可以根據(jù)鋼琴為表演素材，構(gòu)建愉悅的氛圍。因?yàn)殇撉俦旧硭哂械莫?dú)特性能和審美價(jià)值，深受廣大人民群眾的青睞和喜歡，而且，鋼琴的氣勢(shì)宏大，演奏起來(lái)頗具能量，沒(méi)有哪件樂(lè)器可以與之相比。從多個(gè)角度來(lái)說(shuō)，鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)既有遼亮輝煌的音響，又有絢麗多彩極具豐富的音色，藝術(shù)家一定要不斷根據(jù)歷史資料和參考文獻(xiàn)，對(duì)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)情懷做分析和研究。

二、注重鋼琴作品手法，優(yōu)化鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)創(chuàng)作

對(duì)于中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作手法上的特征，更是千篇一律，但是大致可以分為音色、裝飾、旋律、節(jié)奏四個(gè)層面的內(nèi)容。其中，音色是鋼琴作品創(chuàng)作的精華，是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)里非常重要的一個(gè)藝術(shù)因素，在鋼琴演奏過(guò)程中，具有重要的表現(xiàn)功能。但是傳統(tǒng)的鋼琴演奏模式較為古板，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中存在諸多的特殊音色問(wèn)題，因此對(duì)鋼琴作品音色的分析是非常必要的，藝術(shù)家要特別注重對(duì)民族樂(lè)器音色的模仿，此外，節(jié)奏的運(yùn)用也是特別重要的，可以決定音樂(lè)的基本性格和鋼琴作品的藝術(shù)情懷，形成性格鮮明的主題。鋼琴有它獨(dú)特的音色美，從各個(gè)角度來(lái)分析都能感受到意蘊(yùn)無(wú)窮的藝術(shù)價(jià)值，在演奏獨(dú)特的曲目時(shí)，有它的“自我價(jià)值”，無(wú)法與其他東西混淆，也不能和其他的音樂(lè)形式相提并論。在對(duì)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)情懷分析過(guò)程中，我們應(yīng)當(dāng)了解并喜愛(ài)鋼琴獨(dú)特的“自我”，不斷感受它帶給我們的藝術(shù)氣息和人文情懷，從而徹底理解它、掌握它、演奏好它。

另外，裝飾是民族風(fēng)格、傳統(tǒng)民族韻味得以形成的基本因素之一，而旋律是鋼琴作品手法主要的表現(xiàn)手段，節(jié)奏則是音樂(lè)歷史中最先出現(xiàn)的表現(xiàn)形式。藝術(shù)家一定要注重這四種作品手法的分析和探究，協(xié)調(diào)發(fā)展。隨著時(shí)間的推移和社會(huì)的不斷，人們對(duì)鋼琴曲目節(jié)奏的認(rèn)識(shí)和演奏理念逐步深化，把鋼琴作品各種創(chuàng)作特點(diǎn)邏輯而有序地組織起來(lái)，是必然的發(fā)展任務(wù)。有的鋼琴曲目通過(guò)旋律的抑揚(yáng)頓挫，或者音色的回味無(wú)常，可以給聽(tīng)眾帶來(lái)意想不到的“聽(tīng)覺(jué)盛宴”，加強(qiáng)了中國(guó)鋼琴曲目的傳承。鋼琴作品特別注重音色之美，音色美能隨時(shí)給人以官能上的快感，讓人感到親切和體貼，隨時(shí)隨地的融入到藝術(shù)情懷中，這種源于物理屬性的生理反應(yīng)，人類都會(huì)有的感官，是一種初級(jí)的靈感，探究鋼琴作品的藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)作理念及特點(diǎn)時(shí)，一定要加強(qiáng)對(duì)資料的收集和各類鋼琴曲目的賞析，全面探究和鉆研。

三、發(fā)展鋼琴作品理念，提高鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)質(zhì)量

藝術(shù)家要知道，鋼琴演奏時(shí)，有很多突出的特點(diǎn)就是從特殊的音樂(lè)節(jié)奏和技巧特點(diǎn)中所表現(xiàn)出來(lái)。在傳統(tǒng)的中國(guó)古代音樂(lè)中，最早出現(xiàn)和實(shí)用的樂(lè)器就是打擊樂(lè)器，所以關(guān)于鋼琴的重音的移位、弱起的音色部分、切分的節(jié)奏等都是研究鋼琴作品創(chuàng)作特點(diǎn)必不可少的一部分，只有綜合探究，結(jié)合現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作，借鑒現(xiàn)代作曲技法，才能協(xié)調(diào)一致的發(fā)展，挖掘獨(dú)特的創(chuàng)造和豐碩的成果，廣泛的傳播中國(guó)鋼琴的作品特點(diǎn)，發(fā)揮深遠(yuǎn)的影響力。我國(guó)是豐富多彩的多民族國(guó)家，各地的音樂(lè)傳統(tǒng)和演奏習(xí)俗都不一樣，都存在諸多作品特點(diǎn)，一定要深入探究和分析。鋼琴曲目演奏的過(guò)程中，不僅給人以情緒的感染和精神的愉悅，傳遞不一樣的藝術(shù)情懷，表達(dá)獨(dú)特的意蘊(yùn)美，而且從某種意義上來(lái)說(shuō)，還具有一定的啟迪智慧、完善人品格的效應(yīng)。對(duì)鋼琴的研究和分析要從細(xì)節(jié)入手，從最簡(jiǎn)單的鋼琴曲目和音色探究入手，掌握整體投入、上通下點(diǎn)等作品特點(diǎn)，創(chuàng)作和譜寫時(shí)要在節(jié)奏旋律上有脈動(dòng)感，追求愉悅的感覺(jué)，不斷總結(jié)藝術(shù)情懷和氛圍，掌握音樂(lè)理念，明白概念、想象、愿望都是可以練習(xí)實(shí)際生活，跑在實(shí)際的東西前面的，更能通過(guò)音樂(lè)的曲調(diào)表達(dá)出來(lái)。

另一方面，從鋼琴?gòu)椬嗟脑砩峡矗撉偈擎I盤樂(lè)器，是核心的演奏部件，完整的曲調(diào)和音樂(lè)是通過(guò)琴槌擊弦發(fā)出聲音的，尤其藝術(shù)家在進(jìn)行演奏時(shí)，臂腕部要盡量放松，注重顆粒性聲音是鋼琴的特色和所長(zhǎng)。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)講究許多理念和情懷，比如鋼琴演奏時(shí)的情景交融、對(duì)于聽(tīng)眾的寓情于景、作品創(chuàng)作的借景抒情等部分，都要合理重視。中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)也正符合這一優(yōu)秀的美學(xué)理念，把中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)形式繼承和發(fā)揚(yáng)，有很強(qiáng)的作用性，即形象的鮮明性、標(biāo)題性特點(diǎn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品逐漸形成了自己獨(dú)特的民族風(fēng)格，融合了各地的名族特點(diǎn)和創(chuàng)作精華，即藝術(shù)家要?jiǎng)?chuàng)作出適合于人民大眾審美情趣的中國(guó)韻味的獨(dú)特鋼琴音樂(lè)。在當(dāng)代的藝術(shù)形式中，比如各類戲曲及說(shuō)唱、傳統(tǒng)的民間歌舞、民族器樂(lè)演奏等多樣的音樂(lè)痕跡都有些鋼琴曲調(diào)的影子，甚至當(dāng)代的許多流行音樂(lè)，都以鋼琴曲調(diào)作為基礎(chǔ)音調(diào)，所以藝術(shù)家一定要加強(qiáng)對(duì)鋼琴曲目的研究和分析。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，鋼琴家和藝術(shù)家一定要認(rèn)識(shí)和掌握中國(guó)鋼琴音樂(lè)技法特征和創(chuàng)作特征，從全方面入手鋼琴作品的特點(diǎn)和操作實(shí)例，參考大量的鋼琴音樂(lè)作品和歷史文獻(xiàn)，做到充分理解鋼琴作品風(fēng)格，加強(qiáng)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)分析，并注重鋼琴作品手法，優(yōu)化鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)創(chuàng)作，不斷發(fā)展鋼琴作品理念，提高鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)質(zhì)量，全面分析。■

[1] 劉昌旭.湖南民間音樂(lè)改編鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].藝海,2016,04:12-16.

[2] 黃上強(qiáng).探析中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].商情,2015,22:78-79.