趙 華
(黃岡師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院,湖北 黃岡 438000)
聲樂(lè)表演中個(gè)性化情感表達(dá)的重要性
趙 華
(黃岡師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院,湖北 黃岡 438000)
聲樂(lè)表演過(guò)程中,需要個(gè)性化的情感表達(dá),這樣才能突出聲樂(lè)表現(xiàn)的個(gè)性。本文主要就聲樂(lè)表演和情感表達(dá)的關(guān)系,及個(gè)性化在聲樂(lè)表演中的意義,最后對(duì)個(gè)性化情感表達(dá)的重要性和具體的呈現(xiàn)方法加以分析。
聲樂(lè)表演;個(gè)性化情感;重要性
聲樂(lè)藝術(shù)誕生的開(kāi)始就是獨(dú)立藝術(shù)表演形式,其把詞曲作家以及演唱者進(jìn)行了連接,這幾者之間是相輔相成的。在聲樂(lè)的表演過(guò)程中,要展現(xiàn)出其個(gè)性化的特征,這就需要個(gè)性化情感的表達(dá),從而賦予聲樂(lè)表演生命力,所以個(gè)性化情感表達(dá)對(duì)聲樂(lè)表演的效果就產(chǎn)生了直接影響。
聲樂(lè)表演和情感的表達(dá)之間有著緊密的聯(lián)系,情感就是聲樂(lè)的靈魂。歌唱藝術(shù)引導(dǎo)著人類的精神向著情感的世界發(fā)展,而聲樂(lè)表演只有建立在情感的基礎(chǔ)上,才能打動(dòng)聽(tīng)眾,并增強(qiáng)表演的活力和生命力。聲樂(lè)表演自身就有著情感,演唱者則要把情感能夠呈現(xiàn)出來(lái),在這一過(guò)程中演唱者自身的個(gè)人特性就賦予了聲樂(lè)表演的魅力,通過(guò)個(gè)性情感的傳遞,讓人感受到不一樣的表演,將這一情感進(jìn)入到聽(tīng)眾的內(nèi)心[1]。另外,聲樂(lè)也成為情感的載體,情感的表達(dá)需要通過(guò)相應(yīng)的方式和載體,而聲樂(lè)表演就是一個(gè)比較重要的方式。情感和聲樂(lè)兩者也是相輔相成的,演唱中的情感和技巧是相輔相成的,對(duì)情感和技巧的掌握是長(zhǎng)期形成的,這就需要聲樂(lè)表演者能夠用心體會(huì),將情感通過(guò)聲樂(lè)表演的形式充分體現(xiàn)。
生活如同絢麗多彩的萬(wàn)花筒,其中展現(xiàn)著各種各樣的藝術(shù),聲樂(lè)表演就是比較重要的藝術(shù)形式。在對(duì)聲樂(lè)的表演過(guò)程中,通過(guò)個(gè)性化的情感加以呈現(xiàn),就能提升聲樂(lè)表演的藝術(shù)魅力。塑造個(gè)性化的藝術(shù)就要采用個(gè)性化的心事,聲樂(lè)表演是對(duì)音樂(lè)的詮釋,是對(duì)情感的展現(xiàn),而如何將聲樂(lè)表演能個(gè)性化的呈現(xiàn)呢?這就要把個(gè)性化的情感融入其中,鮮明的個(gè)性對(duì)聲樂(lè)表演的效果也有著影響,選擇不同的個(gè)性情感進(jìn)行表演,就會(huì)呈現(xiàn)出不同的聲樂(lè)表演效果,這就需要結(jié)合表演者自身的情況,在情感的表達(dá)上能體現(xiàn)出自身的特點(diǎn),這樣才能真正將聲樂(lè)表演的魅力充分體現(xiàn)。
聲樂(lè)表演中個(gè)性化的情感表達(dá)有著其重要性,通過(guò)個(gè)性化的情感表達(dá)能提高聲樂(lè)表演藝術(shù)質(zhì)量水平。聲樂(lè)表演是技巧和情感的綜合,聲樂(lè)表演者要把情感表現(xiàn)出現(xiàn),從而和聽(tīng)眾達(dá)成心理的共鳴。而個(gè)性化的情感表達(dá)也是比較關(guān)鍵的,這是表演者自身聲樂(lè)表演獨(dú)特性的體現(xiàn),在聲樂(lè)表演的規(guī)模擴(kuò)大下,聲樂(lè)表演的要求也在不斷提高[2]。聲樂(lè)表演愈來(lái)愈向著個(gè)性化情感表達(dá)靠攏,而對(duì)于聲樂(lè)表演者而言,技巧和情感的完美結(jié)合是比較困難的,而個(gè)性化的情感表達(dá)尤為困難。掌握表演節(jié)奏變化,找到屬于自己的表演風(fēng)格,將個(gè)性化的情感和聲樂(lè)表演融為一體,就能從整體上提高表演的水平。
聲樂(lè)表演中個(gè)性化情感表達(dá),對(duì)引導(dǎo)合理藝術(shù)想象能起到促進(jìn)作用。聲樂(lè)表演藝術(shù)的創(chuàng)造不是僵化的,是靈活變動(dòng)的。聲樂(lè)作品的意境表現(xiàn)氛圍是有限的,但是聲樂(lè)表演者可通過(guò)個(gè)性化的情感融入,賦予聲樂(lè)作品嶄新的生命力,能引導(dǎo)合理藝術(shù)想象力的發(fā)揮,在表演的過(guò)程中情緒的真實(shí)準(zhǔn)確以及鮮明,都是聲樂(lè)表演效果質(zhì)量保障的基礎(chǔ)[3]。個(gè)性化的情感表現(xiàn)能推動(dòng)聲樂(lè)表演藝術(shù)想象發(fā)展,在表演者的個(gè)性化情感和聲樂(lè)表演融合的時(shí)候,歌唱的狀態(tài)以及發(fā)聲動(dòng)作等都會(huì)有著比較明顯的情感特征,這對(duì)作品的豐滿呈現(xiàn)就有著保障。
個(gè)性化情感和聲樂(lè)表演的結(jié)合,能為聽(tīng)眾帶來(lái)審美體驗(yàn),讓聽(tīng)眾有身臨其境之感。聲樂(lè)表演中的個(gè)性化情感的融入能讓觀眾耳目一新,從聽(tīng)覺(jué)上有不一樣的體驗(yàn)。個(gè)性化的情感讓觀眾自身的情感能得到綻放,在和技巧的結(jié)合下,就能讓觀眾有切身的情感體會(huì),使得作品的價(jià)值也能得到充分體現(xiàn)。
聲樂(lè)表演中個(gè)性化情感的表達(dá)要注重方法的科學(xué)運(yùn)用,這樣才能使得聲樂(lè)表演藝術(shù)更為完美。聲樂(lè)表演的重要特點(diǎn)就是將美好聲樂(lè)和真實(shí)情感語(yǔ)言進(jìn)行闡述,要以情帶動(dòng)聲的表達(dá)。聲樂(lè)表演中,技巧是比較重要的,但是聲樂(lè)作品的情感表達(dá)也更為關(guān)鍵,情感是對(duì)演唱者的重要美學(xué)要求,也是衡量演唱水平的重要標(biāo)準(zhǔn)[4]。聲樂(lè)表演中缺乏了情感,就使得表演蒼白無(wú)力。不僅要在聲樂(lè)表演中融入情感,還要注重個(gè)性化情感的融入,要想將作品的情感充分體現(xiàn)出來(lái),就要將情感個(gè)性化的呈現(xiàn),歌唱的情感是豐富多彩的,聲樂(lè)表演者就要借助自己的想象力,在情感的表達(dá)中融入個(gè)人的想象,形成個(gè)性化的情感表達(dá),以情帶聲這樣才能發(fā)揮出最大的表演魅力。
聲樂(lè)表演的個(gè)性化情感的融入,要注重對(duì)作品內(nèi)涵以及創(chuàng)作背景的深入了解,能對(duì)聲樂(lè)作品的情感基調(diào)充分的掌握,這樣才能為個(gè)性化的情感融入打下基礎(chǔ)。聲樂(lè)作品的內(nèi)容是情感表達(dá)的一個(gè)重要載體,聲樂(lè)表演者就要能對(duì)歌詞節(jié)奏以及音樂(lè)等諸多的因素充分考慮,挖掘聲樂(lè)藝術(shù)審美價(jià)值,能讓音樂(lè)富有鮮明的個(gè)性和生命力。在對(duì)聲樂(lè)作品的基調(diào)掌握后,通過(guò)個(gè)性化的情感來(lái)感染聽(tīng)眾。
綜上所述,聲樂(lè)表演過(guò)程中的個(gè)性化情感的表達(dá),要能在方法上科學(xué)掌握,準(zhǔn)確把握作品的情感基調(diào),利用表演者的個(gè)性化情感豐富作品內(nèi)涵。在通過(guò)對(duì)聲樂(lè)表演中個(gè)性化情感的表達(dá)研究分析下,希望能為實(shí)際的個(gè)性化情感表達(dá)起到一定啟示作用?!?/p>
[1] 王杰.聲樂(lè)表演中的情感研究[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào),2015,06.
[2] 高雅,戚萌.高校聲樂(lè)教學(xué)現(xiàn)狀與改革研究[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào),2015,04.
[3] 陳旭.簡(jiǎn)析聲樂(lè)表演中“情”、“聲”、“形”[J].北方音樂(lè),2014,13.
[4] 徐瑤.淺談聲樂(lè)教學(xué)中的“聲情并茂”[J].音樂(lè)大觀,2012,03.
趙華(1981-),湖北公安人,黃岡師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師,碩士,主要研究方向:聲樂(lè)表演及教學(xué)。