宏觀看待莫扎特歌劇的統(tǒng)一性
——以莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》為例

張 曈

（華南師范大學(xué)，廣東 廣州 11400）

宏觀看待莫扎特歌劇的統(tǒng)一性
——以莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》為例

張 曈

（華南師范大學(xué)，廣東 廣州 11400）

莫扎特是西方音樂古典時期的音樂巨匠之一，音樂作品情感豐富。眾所周知古典時期的音樂作品相互制衡而又統(tǒng)一，重在理性。這些重要特點(diǎn)在莫扎特的歌劇中表現(xiàn)得淋漓盡致，而許多聽者在觀賞歌劇時傾向于用固定的眼光來看待劇中角色，忽略了人物特點(diǎn)隨時間環(huán)境轉(zhuǎn)換的因素，從而導(dǎo)致無法更客觀或完整地理解莫扎特歌劇所表達(dá)的時代意義。本文主要以莫扎特著名歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》以及相聯(lián)系的三部曲為例，用整體的眼光來分析劇中主要人物，找出其中相互制衡而又統(tǒng)一的特點(diǎn)，并淺析其中的時代意義。

莫扎特；歌??；統(tǒng)一性

莫扎特著名歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作于1786年，是一部意大利喜歌劇。與以往正歌劇不同的是，題材涉及到當(dāng)時社會上人們更為熟悉的生活場景，而非正歌劇般歌頌英雄主義。在這部歌劇中，人物角色形象鮮明，故事情節(jié)深刻富有哲理，融入了矛盾沖突的戲劇性，但又使之相互制衡歸為同一。本人認(rèn)為在這部歌劇中，不僅僅是為了表達(dá)對舊社會王室貴族的批判，而旨在借助這部歌劇傳遞出作者所期盼的精神層面—包容與愛。因此在這篇文章中，本人想暫時脫離當(dāng)時的階級、政治、地位等因素，不帶著“有色眼鏡”去分析《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇中主要的人物特點(diǎn)以及歌劇所要表達(dá)的主旨。

這部歌劇的腳本由博馬舍所作，達(dá)蓬特改編。在劇情上是《塞維利亞的理發(fā)師》的延續(xù)，巧妙的是，在《塞》中主要講述對愛的追求，而在《費(fèi)》中講述了對愛的不忠。將兩部戲劇聯(lián)合起來討論，有助于分析在不同時空環(huán)境下人物性格的變化。

首先來看一下費(fèi)加羅與伯爵之間關(guān)系的對比。

《塞》中，費(fèi)加羅高興地出場，此時他無憂無慮，為自己的才能之多感到興奮和驕傲不已。為了賺得財力，與伯爵處于統(tǒng)一戰(zhàn)線，出謀劃策幫助伯爵追求心愛的羅西娜。在《費(fèi)》第一幕中，當(dāng)費(fèi)加羅聽聞伯爵對愛人蘇珊娜的不軌之心后，通過演唱《如果你想跳舞，我的小伯爵》來表現(xiàn)憤怒之情以及要與伯爵斗智斗勇的決心。從這兩個場景中，我們可以看出人物之間的關(guān)系發(fā)生了許多變化：

費(fèi)加羅與伯爵不再如之前般友好，產(chǎn)生了敵對情緒。

伯爵放棄當(dāng)年為了追求羅西娜說出的廢除貴族初夜權(quán)的規(guī)定。反映出伯爵對羅西娜日漸冷淡，試圖尋求他歡的想法。

不能單純從沒有身份地位的“平常人”來思考劇中角色，應(yīng)當(dāng)以一個整體的眼光來看待。在《費(fèi)》中費(fèi)加羅的角色人們拍手稱贊，他的行為、勇氣使觀賞者大快人心。所以此角色就是完全“機(jī)智的、正義的好形象”了嗎？費(fèi)加羅也曾是伯爵的得助手，同樣為了伯爵的欲望絞盡腦汁。而這次涉及到了自己的利益，他不愿再做唯命是從的仆人?！度分械牟?，當(dāng)時追求羅西娜的感情是單純勇敢的，他與羅西娜情投意合，最終有情人終成眷屬。時隔三年，他被一時的欲望打亂心竅預(yù)備做出不忠之事。我們可以說這是伯爵犯的一個錯誤，一種錯誤的欲望追求。

單看《費(fèi)》這部歌劇，也許會認(rèn)為費(fèi)是一個為了捍衛(wèi)自己愛情勇敢和貴族作斗爭的正義角色。但僅僅在這部歌劇中“機(jī)智地捍衛(wèi)”卻也不是全部。在歌劇的最后一幕，費(fèi)加羅被蘇珊娜與伯爵夫人的把戲蒙蔽理雙眼，憤怒大唱《男人們睜開眼》。這時的費(fèi)加羅機(jī)智嗎？靈活嗎？還是在感情面前都是盲目愚蠢的呢？與這脆弱的愛情相比，不妨來看看羅西娜。

《費(fèi)》中出場的伯爵夫人失去了在《塞》中俏皮活潑的精神風(fēng)貌，此時的她為伯爵的所作所為傷心不已。但與費(fèi)加羅的表現(xiàn)卻不一樣，伯爵夫人并沒有當(dāng)機(jī)立斷批評男人們的不好，反而是與他人一起出謀劃策挽回伯爵的心。羅西娜的寬恕和諒解是建立在理解的基礎(chǔ)之上，歌劇的結(jié)尾，伯爵知道自己的錯誤并真誠懺悔，隨著時間的久遠(yuǎn)，伯爵與夫人之間的感情相比于費(fèi)加羅與蘇珊娜之間的愛是更能經(jīng)受得住考驗(yàn)的。

從整個故事來看，當(dāng)一個角色所處的環(huán)境空間不同，他的行為都會有“好”或“壞”的改變。整個戲劇的發(fā)展過程，從費(fèi)加羅為了財力幫助伯爵追求羅西娜，到伯爵圖謀不軌，費(fèi)加羅的敵對之心，夫人的原諒，到最后這圓滿的結(jié)局，我們發(fā)現(xiàn)在這么多矛盾沖突中終于找到了統(tǒng)一。錯的人明白了自己的錯，就像偏離軌道但又再次走正，沒有永恒的好與壞，在追求幸福的過程中人是自私、難免犯錯的。要先去掉貴族、平民階級之分的“眼鏡”，不夸張伯爵犯的錯也不刻意去保護(hù)費(fèi)加羅，僅僅用平常人的眼光去評價，正因?yàn)樗麄兌际恰叭恕保皇恰吧瘛?，不是完美無缺的。當(dāng)所有事實(shí)和沖突擺在眾人面前時，就猶如一面鏡子，一切糾結(jié)矛盾清晰明了，眾人看清事實(shí)，各自恍然大悟回歸理性。費(fèi)加羅三部曲之《有罪的母親》，這部戲劇出現(xiàn)了新的線索和人物，情節(jié)依然是通過一系列矛盾行進(jìn)到融洽的閉幕。最后有這樣一段話：“通過這次家庭糾紛，伯爵深深感到諒解和寬容是家庭幸福的保證，千萬不要讓青年時代所犯的錯誤來干擾生活的安寧。”

因此，我們不該單單從人出發(fā)，去思考一個角色從出場到閉幕的整個行為，要用整體眼光來看待，這樣就不存在好還是壞的角色代表。觀賞者不用固定眼光評價角色，正如歌劇表現(xiàn)出來的愛與寬容，作為欣賞著的我們，同樣也需要以寬容的眼光來看待劇中人物。最終人類的寬恕與愛才是化解沖突的最佳武器，我想這也應(yīng)該是莫扎特內(nèi)心對這世界最大的期盼。

[1][法]博馬舍.費(fèi)加羅的婚禮[M].中國致公出版社,2003

[2][奧]恩斯特.阿·艾開爾，莫扎特[M].人民音樂出版社,2002

[3]博馬舍.十一幕劇[M].作家出版社,1954

張曈（1993—），女 ，籍貫：湖北，民族：土家族，學(xué)歷：碩士，研究方向：西方音樂史。