耿家林

（大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，黑龍江 大慶 163712）

談二胡演奏指法技巧

耿家林

（大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，黑龍江 大慶 163712）

二胡迷人的音色及其表現(xiàn)力與它特殊的演奏技巧有很大關(guān)系。二胡的技法經(jīng)過二胡宗師、民族音樂家劉天華的改革和歷代演奏家們的不斷發(fā)展創(chuàng)造，至今已甚為豐富，大致說來，可分為弓法和指法兩大類。本文對二胡演奏指法技巧進行簡要分析。

二胡；演奏；弓法；技巧

二胡左手技法多達幾十種現(xiàn)著重介紹部分常用指法。

一、揉弦

二胡演奏中，左手技術(shù)最富有情感表現(xiàn)作用的是揉弦，它能使所奏之樂曲變得優(yōu)美動聽和富有歌唱性。二胡揉弦種類有：滾揉、壓揉、滑揉、液壓揉和遲到揉弦等幾種。這些揉弦發(fā)聲方法的基本原理大致可分為兩類：一是改變弦的長度(一長一短)；二是改變弦的張力(一松一緊)。在常用的揉弦方法中，短揉和滑揉主要是改變弦的長度、壓揉主要是改變弦的張力?，F(xiàn)分述如下：

（一）滾揉

是以手臂之力量，通過手腕帶動手掌上下擺動，并牽動手指第一關(guān)節(jié)做屈伸運動，從而使指尖在音位上均勻的波動，來改變弦的長度，使其產(chǎn)生一種以本音為中心的對稱性音波，音波線條似。這種揉弦效果，柔和優(yōu)美，流暢如歌。

（二）壓揉

基本上是利用手指握力的變化所產(chǎn)生的一種在本音上方顛動的音波。其方法是強調(diào)手腕力量來加強手指對弦的壓力，讓手指在弦上主動做屈伸動作使弦產(chǎn)生一緊一松的張力變化，音波線條似。這種揉弦音波由于不對稱，聽起來比滾揉弦的音波來得緊而快。因此，這種方法一般是在演奏一些富于鄉(xiāng)土氣息的民間樂曲中運用。

（三）滑揉

這種揉法是從北方樂器墜胡中借鑒過來的。在一些地方風(fēng)格曲調(diào)和模仿戲曲唱腔之中用得較多，往往產(chǎn)生特別優(yōu)美動人的藝術(shù)效果。練習(xí)時，要求手指稍輕浮地按在本音上(不要按弦太實)，并在手腕的帶動下使手指在弦上有規(guī)律的上下滑動，滑動幅度一般在本音上下方小二度內(nèi)進行。

（四）滾壓揉

是滾揉和壓揉兩種方法的結(jié)合，在演奏實際中往往又是以揉為主，以壓為輔。按壓揉是一種用臂力帶動手指尖在弦上上下滾動和有規(guī)律有彈性、自然壓弦的揉弦方法。其聽覺特點是柔美厚實，富有激情。

（五）遲到揉弦

二胡演奏中，在演奏由弱而漸強的音時，往往是開始先不揉，隨后逐漸揉動。這種方法被稱為遲到揉弦。這種揉法對表現(xiàn)速度徐緩、感情內(nèi)在而沖動的旋律，效果尤佳，對表現(xiàn)熾熱的音樂情緒也能奏效。

（六）不揉弦

雖然不是一種揉弦技法，但屬于一種直音演奏。直音相對揉弦來講，也是一種色彩變化，二胡演奏中常會把它作為一種對比手段而存在。這種方法結(jié)合右手運弓的力度變化，也能表達含蓄細膩的情思。

總之，在二胡演奏中，揉弦的運用是隨著曲情、曲意、曲風(fēng)、曲韻的需要而干變?nèi)f化的，不可能只局限于一種單一的技法表現(xiàn)模式。因此，演奏者只有深刻地理解音樂作品的思想內(nèi)容、風(fēng)格特點，并準(zhǔn)確熟練地把已經(jīng)掌握的各種揉弦技法運用于演奏之中，才能使所奏之音樂更富有藝術(shù)美感。

二、滑音

滑音作為二胡演奏藝術(shù)中的一種重要技法，它是因樂曲運腔的變化需要而產(chǎn)生?；舻倪\用與我國民族語音聲腔有著密切的關(guān)系。在音樂演奏中，由于滑音能明顯地改變和美化旋律的聲響色彩，因此，它是體現(xiàn)音樂風(fēng)格和演奏韻味的主要表現(xiàn)手段之一?；羰址ǚN類繁多，概括而言，主要有四種：小滑音、大滑音、回轉(zhuǎn)滑音和墊指滑音?，F(xiàn)分述如下：

（一）小滑音

這類滑音又分“上滑音”和“下滑音”，一般在三度音程之內(nèi)滑奏。小滑音往往是為了肯定和裝飾“本音”。如5，演奏時應(yīng)強調(diào)5音。

（二）大滑音

大滑音也分為“大上滑音”和“大下滑音”兩種。這類滑音，一般是指那種超過三度的滑奏。大滑音往往具有夸張的性質(zhì)，演奏時應(yīng)把滑音的過程強調(diào)出來。

（三）回轉(zhuǎn)滑音

回轉(zhuǎn)滑音分為上回轉(zhuǎn)滑音和下回轉(zhuǎn)滑音兩種。一般在三度音程之內(nèi)滑奏?；剞D(zhuǎn)滑音也是為了肯定和裝飾“本音”，如“”演奏時，應(yīng)在節(jié)奏上使本音1站得穩(wěn)定，回轉(zhuǎn)滑音的演奏速度可快可慢，主要應(yīng)依據(jù)音樂的情緒和風(fēng)格來處理。

（四）墊指滑音

三、裝飾音

裝飾音是二胡左手技術(shù)中較常用的表現(xiàn)手法之一。它能使旋律音清麗活脫、優(yōu)美動聽。裝飾音種類較多，常用的主要有擻音和倚音。

（一）擻音

（二）倚音

倚音又分前倚音和后倚音及雙倚音、三倚音等。通常情況下，這類裝飾音演奏時占用時值長短和力度大小，當(dāng)隨所奏本音的音色剛?cè)岷土Χ却笮』蛞罁?jù)樂曲風(fēng)格內(nèi)容來靈活處理。

四、顫音

顫音是二胡演奏中常用的左手技法之一。其作用主要是裝飾本音，使本音的表現(xiàn)情緒得以渲染和升華。

顫音也叫“打音”或“顫指”，用符號“tr”表示。tr是意大利語trill的縮寫，原意為顫動的聲音。奏法是一個手指按在所需音位上，其上方手指在高于旋律音二度、三度處作有節(jié)奏有規(guī)律快速均勻的連續(xù)打音動作。

顫音演奏，要求左手各部位均應(yīng)放松，手指起落動作應(yīng)靈巧、敏捷、均勻而有彈性，發(fā)音要清晰透亮。此外，在實際演奏中，配音的速度快饅、力度大小應(yīng)隨不同樂曲的表現(xiàn)內(nèi)容和風(fēng)格進行不同的變化處理。

五、泛音

在二胡演奏中，泛音的運用也是左手很具有色彩性效果的一種演奏技巧。泛音有兩種：

人工泛音，用一指實按琴弦的某一音位，在同一條弦上，又用四指浮放在比一指高出純四度的音位上演奏出來的泛音。這一泛音的產(chǎn)生比本音高出兩個八度的泛音效果。人工泛音用符號“”表示。

兩種泛音的演奏，均應(yīng)注意：左手按弦要十分準(zhǔn)確，觸弦位置若稍有偏差泛音就不能很好透出。 右手運弓幅度要寬，要減壓增速，有利于獲取清透的泛音。

六、保留指

在演奏過程中，一個按過弦的手指停留在原音位上不動，而又不影響下一手指的發(fā)音，稱為保留指。從樂器發(fā)音和演奏的技術(shù)性而言，保留指不能算是二胡演奏中的左手技法，它不像滑音、泛音等演奏手法各有自己獨特的音響表現(xiàn)效果。但正確地運用保留指這種按弦方法對于簡化手指動作，穩(wěn)定左手手形，培養(yǎng)準(zhǔn)確良好的指距感，加快手指按弦速度和獨立活動能力，無疑能起到很好的作用。

保留指是二胡左手演奏藝術(shù)中一個很重要的問題。不少人由于認識上的原因，對此尚未引起應(yīng)有的重視。顯然，這格會對發(fā)展左手技巧產(chǎn)生障礙，萬不可忽視。

七、指序

指序即手指按弦的先后順序。尤其是演奏中變化無常的快速指序更是二胡基本功訓(xùn)練的重要內(nèi)容之一。

沒有完善的左手指序技術(shù)，就談不上手指活動的靈活敏捷，就不能結(jié)合右手盡情地表達豐富的內(nèi)心情感。任何二胡演奏者，只有當(dāng)他的左手能夠完全自由地在琴弦上活動時，他才能有從較低的水平上升到有較高成就的可能性。而指序訓(xùn)練就是左手技術(shù)不可或缺的組成部分。

從物理學(xué)角度而言，人體各部位動作均存在一個力點、力向變化的問題。日常指序訓(xùn)練應(yīng)明確，順向形指序力點變化是自上而下，逆向形指序力點變化則是自下而上。這兩種指序強調(diào)手指間力轉(zhuǎn)換的活動和貫通。而交錯形指序手指間因缺乏動作的連貫性，強調(diào)的是手指活動的獨立性，故而其力勢方向似乎并不明顯。我們在抓住左手指序活動之基本規(guī)律的情況下，再來進行指序的訓(xùn)練，將更有助于提高手指的靈活性和獨立活動能力。

八、撥弦

二胡演奏中有時為了渲染一種情緒或氣氛，從音樂作品內(nèi)容表現(xiàn)的需要出發(fā)，里撥外彈，使之演奏出一種獨特的音色效果。這種技法統(tǒng)稱為撥弦。拔弦可分為以下幾種：

（一）勾弦

通常在演奏中用左手指勾撥琴的外弦，右手運弓奏內(nèi)弦。勾弦用符號“勹”表示。

（二）彈弦

右手將弓毛貼住內(nèi)弦，左手一指在外弦上按音位，用三指或四指向外彈撥琴弦。彈弦用符號“+”表示。

（三）撥弦

右手不運弓，而用食指單撥內(nèi)弦發(fā)音。撥弦也用符號“勹”表示。

九、結(jié)語

指法的作用除了是在演奏中控制和變換音樂作品所需要的音高之外，還能以豐富多變的技法來鋪疊和潤飾旋律，美化音色，加強表情。從而使音樂的表現(xiàn)深度和風(fēng)格色彩更具有一種無法忽視的蕩魂之美。

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