王煥東

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110168）

小號(hào)的發(fā)展及應(yīng)用探析

王煥東

（沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110168）

本文采用以時(shí)間為主線軸從古至今介紹小號(hào)的起源，發(fā)展以及應(yīng)用。首先以銅管的起源作為切入點(diǎn)并以此開始進(jìn)行研究，從最初的僅應(yīng)用于生活到介入音樂，小號(hào)的性質(zhì)有了很大的變化。主要介紹在18世紀(jì)這一文藝發(fā)達(dá)的時(shí)代，小號(hào)的演變及在當(dāng)時(shí)音樂中起到的重大作用。在科技發(fā)達(dá)的今天，小號(hào)的發(fā)展程度，以及小號(hào)在當(dāng)今社會(huì)的應(yīng)用和發(fā)展。小號(hào)幾個(gè)世紀(jì)的風(fēng)霜演變至今，從生活到專業(yè)，再從專業(yè)回歸生活。小號(hào)這一門經(jīng)典樂器被大眾所接受及廣泛應(yīng)用。

小號(hào)；發(fā)展；演變；種類；應(yīng)用

小號(hào)之所以可以發(fā)展至今，不只是因?yàn)樗羌菲鳎且环N文化的積淀，最初它只是為了某種事宜發(fā)出信號(hào)的工具而今卻更被認(rèn)可為高雅藝術(shù)的化身，由此可知其中所包含的韻味。

一、小號(hào)的起源

（一）小號(hào)的由來與最初的作用

小號(hào)—trumpet，這個(gè)字源于拉丁文trumphare，代表【勝利】的意思，早在未開化時(shí)期，人類就已擁有此種樂器，實(shí)際上那只能做一種號(hào)角，也可以說是一種傳送信號(hào)的工具。是用獸角或海螺做成的，利用金屬等較硬的工具，在獸角較細(xì)的一端，開一個(gè)杯狀的小口，我們的祖先就用這種吹口振動(dòng)嘴唇而發(fā)出聲音，來作為信號(hào)，這就是小號(hào)最初的作用，也是所有銅管樂器的雛形。

（二）小號(hào)的初期發(fā)展

在基督教時(shí)期（christian era），已有金屬制的號(hào)角出現(xiàn)，古羅馬的騎兵隊(duì)就是用一種叫l(wèi)itvus的號(hào)角，是j型的管子，在羅馬的廢墟中經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的遺物。另外在古羅馬文獻(xiàn)上也常提到的tubas這種號(hào)角，它捲成蛇的形狀，常用在軍隊(duì)和競技場上，根據(jù)描述，大部分是木質(zhì)或金屬質(zhì)的長管捲成的，有圓錐形的喇叭口。

中世紀(jì)時(shí)期，小號(hào)發(fā)展的資料很少，但在十五世紀(jì)意大利教堂壁畫上，繪有天使拿著管子彎曲的號(hào)角，所以據(jù)推測此種號(hào)角在1400年左右已經(jīng)被廣泛使用了。

十五世紀(jì)后，文獻(xiàn)中常常提到小號(hào)這種樂器，捲成圓形（類似法國號(hào)）的小號(hào)已在意大利、法國大行其道。到了十六世紀(jì)，德國在樂器方面進(jìn)行了許多改良，現(xiàn)在能夠考證到的有feldtrummet，clareta和thuermer horn。

Feldtrummet（自然式小號(hào)natural trumpet）是一種低音的樂器，通常用在軍旅中。Clareta是一種高音樂器，它是由clarino此種號(hào)角演變過來的，thuermer horn則有較明亮的音色，通常在城堡守衛(wèi)方面，當(dāng)發(fā)現(xiàn)敵人或火災(zāi)時(shí)，作為發(fā)出警告信號(hào)的工具。

（三）小號(hào)正式介入音樂

首先在音樂表演上使用的小號(hào)是trommet，依曲子的需要有c調(diào)及d調(diào)兩種，另一種jaeger trummet，有點(diǎn)像thuermer horn，是獵人打獵所吹奏的，較小一點(diǎn)的叫hunting horn，是馬車夫進(jìn)出城作信號(hào)所吹的，這種小型的post-horn樂器，仍然在現(xiàn)今的軍樂隊(duì)中使用。

小號(hào)是意大利最早用來伴奏或領(lǐng)導(dǎo)人聲的樂器，早在1607年的一些序曲，都是寫給五只小號(hào)演奏的，五只小號(hào)的音域都不同，最高的是clarino，次為quinto，aito，basso，最低的是vulgano basso，其中clarino最為受重視，因?yàn)樗３Ｔ诮虝?huì)音樂中獨(dú)奏。

二、古代小號(hào)的發(fā)展進(jìn)程

（一）十八世紀(jì)關(guān)于小號(hào)的音樂發(fā)展

十八世紀(jì)的作曲家為小號(hào)而寫下了許多不朽的作品，如巴哈（j.s.bach）的曲子中常有小號(hào)出現(xiàn)，而且技巧難度高至難以想象的地步，那個(gè)時(shí)代的小號(hào)演奏家如何吹奏這些曲子呢？有人曾復(fù)制一些那個(gè)時(shí)代的樂器來做實(shí)驗(yàn)，結(jié)果使所有人都很驚訝，在當(dāng)時(shí)要有怎樣的技術(shù)才能演奏巴哈的第二號(hào)布蘭登堡協(xié)奏曲。

在這一段光輝燦爛的時(shí)期中，出現(xiàn)了一位十分出色的小號(hào)演奏家雷夏（gottfried reiche 1667——1734）他以高超的技巧演奏出巴哈的音樂，那些作品以今日較進(jìn)步的高音小號(hào)（sopranino and piccolo trumpets）來吹奏，對(duì)一般小號(hào)演奏家而言，仍不是件簡單的事。在這時(shí)代音樂會(huì)所用的音高比現(xiàn)在的低了半音，而且雷夏也不必太過于練習(xí)手指技巧及移調(diào)演奏，他可以完全注意于嘴形的訓(xùn)練上，但不幸的是1743年他在演奏巴哈的清唱?jiǎng)antata：“preise dein giuck，gesegnetes Sachsen”的音樂會(huì)上，因過度練習(xí)而死去，享年76歲。

（二）古代小號(hào)的演變及種類

在古代小號(hào)的發(fā)展過程中feldtrumpet及clarino是兩種十分重要的小號(hào)，為小號(hào)之后的發(fā)展起到了很大的作用。這兩種小號(hào)的差別在于它們的調(diào)性不同，但二者音域是一樣的卻也是不完整的。在feldtrumpet的演奏過程中降B及F往往會(huì)太低，而A卻常常太高，使用很不方便。無鍵的古式小號(hào)常做成D調(diào)，所以在十六世紀(jì)就發(fā)明了換管裝置，可改變樂器的調(diào)性，使它能吹出，降B,B,A,G,E,F及降E的泛音列，所以當(dāng)時(shí)的小號(hào)演奏家常要排好幾支變調(diào)的管子在譜架上，再依所需的調(diào)性來換。

從前的作曲家們，在寫交響樂的小號(hào)部分，往往先看曲子是何調(diào)性，就用哪種調(diào)的小號(hào)，譬如莫扎特的費(fèi)加羅婚禮序曲是D大調(diào)，就用D調(diào)小號(hào)；貝多芬的第五交響樂第一樂章C小調(diào)，因曲中多半是吹奏主音及屬音，所以用C調(diào)小號(hào)。目前的作曲家們也常為作曲上的方便采用這種方法，不過現(xiàn)在交響樂團(tuán)中的小號(hào)家，常常在用的只有降B,C,D,偶爾為了得到某種特別的音色才用降E,F和G調(diào)的小號(hào)，結(jié)果交響樂團(tuán)中的小號(hào)家就得練移調(diào)演奏的本領(lǐng)，用什么調(diào)性的樂器演奏，主要還是依照音樂所需的音色來選擇，例如演奏德弗乍克的新世界交響曲，樂譜是寫給E調(diào)小號(hào)，但為了得到宏大的音量及嘹亮的音色，演奏者多半是采用降B或C調(diào)小號(hào)來移調(diào)吹奏。

在十九世紀(jì)前期按鍵裝置尚未發(fā)明，小號(hào)只能吹本身的泛音列（open tone），當(dāng)時(shí)常用的D調(diào)小號(hào)，是以低音D為泛音基準(zhǔn)的（比今日的D調(diào)小號(hào)低一個(gè)八度），可以吹出整個(gè)的泛音列，但是無法吹出半音階。當(dāng)時(shí)的小號(hào)可以分為三大類，第一類是高音的A，G，降G調(diào)，第二類是中音的F，E，降E，D調(diào)，第三類是低音的降D，C，B，降B，A調(diào)。后面的兩類比后來發(fā)明的有鍵小號(hào)低八度，此兩類的小號(hào)，較常用的是它們的高音域，吹奏出的音色很像今天我們聽到的小號(hào)的音色。

西元1 7 3 5年，德勒斯登交響樂團(tuán)的法國號(hào)手漢普爾A.J.Hapmpel，發(fā)明了一種方法，就是在樂器管子中間，裝置一個(gè)可以抽換的彎管，利用此方法，來改變音高，同時(shí)他又發(fā)現(xiàn)將手塞到喇叭口里吹，可使音高低半音，這些發(fā)明雖然改進(jìn)了樂器的性能，但是樂器本來的音色也因此被改變，所以并沒有繼續(xù)發(fā)展下去。十七世紀(jì)時(shí)，有一種叫“tromba di tirarsi”（可以拉的小號(hào)）發(fā)明出來了，此種樂器有點(diǎn)像伸縮喇叭，在J.S.Bach的作品中，常常用到。

1760年，考貝爾（koelbel），俄國皇家交響樂團(tuán)的樂師，在小號(hào)上裝了一個(gè)像豎笛一樣的按鍵，一按下去，整個(gè)樂器就高了半音，這也是很不錯(cuò)的構(gòu)想。一直到了1801年，維也納宮廷樂團(tuán)的小號(hào)手威丁格（weidinger）發(fā)現(xiàn)在小號(hào)上加五個(gè)按鍵后，小號(hào)可以吹出整個(gè)半音階，不過在音色上還不是很完美。著名的海頓降E調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲，就是寫給這位出色的演奏家，用它新發(fā)明的小號(hào)演奏，此曲中頻頻出現(xiàn)半音階的樂句，就是為了表現(xiàn)這種小號(hào)的性能；同時(shí)期的另一位出色作曲家胡梅爾（J.H.Hummel）作的一首降E調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲，也是由威丁格首演的，這兩首協(xié)奏曲，是古典派時(shí)期最重要的小號(hào)作品。

小號(hào)能夠毫無困難而且不變音色的吹出半音階，還是在1813年時(shí)，上西利西亞的弗萊德黎胥·布魯赫莫（Friedrich Bluehmel）發(fā)明了轉(zhuǎn)閥式小號(hào)（Rotary Valve Trumpet）后，才能做到。1839年，在巴黎的百利奈（perinet）發(fā)明了一種活塞式小號(hào)（Pisyon Trumpet）也完全克服了這些困難，所以這兩種小號(hào)成為世界上最通用而且沿用至今的小號(hào)類型，仍未有更理想的發(fā)明。

三、現(xiàn)代小號(hào)的發(fā)展與應(yīng)用

（一）現(xiàn)代小號(hào)的分類

現(xiàn)代小號(hào)延續(xù)了古代小號(hào)的傳統(tǒng)，分為按鍵小號(hào)和轉(zhuǎn)閥小號(hào)。轉(zhuǎn)閥小號(hào)在德國、俄羅斯、奧地利、意大利等歐洲國家較通用；大部分英語系的國家和法國則較偏愛活塞式小號(hào)，在其他國家中，活塞式小號(hào)也占絕對(duì)的優(yōu)勢。這兩種樂器都有其獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)，活塞式小號(hào)在表演技巧時(shí)，較容易表現(xiàn)，而且動(dòng)作較快，因手指的動(dòng)作比較多，而且必須正確的按下，用力的方向不對(duì)，就會(huì)使活塞與塘缸發(fā)生磨損而減緩了活塞的動(dòng)作，轉(zhuǎn)閥式小號(hào)則克服了這些缺點(diǎn)。

在交響樂團(tuán)中小號(hào)手常備降B，C調(diào)兩只樂器，這兩只樂器足以應(yīng)付大部分樂曲。在一些特殊演奏中如小號(hào)獨(dú)奏，協(xié)奏，會(huì)使用降E調(diào)小號(hào)，例如海頓降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲。高音小號(hào)（piccolo trumpet）：也是現(xiàn)代小號(hào)中常見的一種，經(jīng)常被用來演奏一些經(jīng)典的樂曲片段。有些降E調(diào)小號(hào)與高音小號(hào)可以通過調(diào)換哨管來改變樂器的調(diào)性大部分可以變?yōu)锳，D調(diào)。短號(hào)（cornet）：一般以降B調(diào)為使用主流。音色較小號(hào)柔美，受早期音樂家喜愛。唯今由于與小號(hào)差異太小，多被小號(hào)替代，然于英法等地仍有正統(tǒng)的短號(hào)演奏流派，主要見于短號(hào)獨(dú)奏以及銅管樂團(tuán)。富魯格號(hào)（Flugelhorn）：或有譯為柔音號(hào)者，亦小號(hào)家族之一，音色遠(yuǎn)較小號(hào)柔和。1990年后之爵士樂常用此樂器。

（二）現(xiàn)代小號(hào)的應(yīng)用方向

現(xiàn)在社會(huì)大眾買票進(jìn)音樂廳聽交響樂，已經(jīng)是十分平常的事情，高雅音樂已廣泛傳播，被大部分人所接受。由于新的認(rèn)識(shí)，樂器的演奏與學(xué)習(xí)已經(jīng)不再狹隘，可以被廣泛接受。小號(hào)擁有它在古典樂器中獨(dú)特的風(fēng)格，可以在傳統(tǒng)的古典音樂中繼續(xù)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，發(fā)揮它的力量。

由于事物的不斷不變化，小號(hào)演奏已不再單純的只能在正規(guī)的音樂廳中演奏或是只演奏古典音樂，小號(hào)的獨(dú)特魅力使它在其它音樂形式中也風(fēng)風(fēng)火火，爵士樂及流行音樂都有小號(hào)的身影。正因如此小號(hào)被更多的人所認(rèn)識(shí)和接受。

小號(hào)這門樂器已經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的風(fēng)霜雨雪，同樣也經(jīng)歷了無數(shù)次的音樂變革，可以說是一座音樂的里程碑。

[1]劉灝.西方管樂藝術(shù)史[M].上海：上海音樂出版社出版,2007.

[2]朱起東.小號(hào)表演藝術(shù)[M].上海：上海音樂出版社,1992.

J621.6

A

王煥東（1985—），內(nèi)蒙古包頭人，朝鮮族，音樂學(xué)學(xué)士，沈陽音樂學(xué)院教師，研究方向：銅管樂器演奏、行進(jìn)樂隊(duì)指導(dǎo)。