李夢(mèng)琴

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

二胡作為一件民族傳統(tǒng)樂器，其深厚的民族藝術(shù)文化和精神影響著一代代中國(guó)人。近年來二胡的發(fā)展突飛猛進(jìn)，越來越多的二胡演奏家由于對(duì)二胡的熱愛，創(chuàng)作了許多原創(chuàng)二胡曲，并在作曲上借鑒西方樂器的一些演奏技巧，同時(shí)也出現(xiàn)大量對(duì)小提琴曲的移植改編而成的二胡曲作品，形成別具風(fēng)格的二胡曲。這些迅速的發(fā)展給二胡帶來了巨大的改變。

一、移植曲目產(chǎn)生的影響

在二胡原創(chuàng)曲目匱乏的時(shí)期，移植曲目起到了重要的過渡作用，這對(duì)二胡的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。二胡移植曲目不僅填補(bǔ)了二胡曲目庫(kù)的空缺，還間接創(chuàng)作出大量二胡練習(xí)曲，這些練習(xí)曲的模式大多都學(xué)習(xí)和借鑒了小提琴練習(xí)曲，比如《開賽》練習(xí)曲系列，科學(xué)系統(tǒng)而且規(guī)范。移植曲目和移植的練習(xí)曲被廣泛應(yīng)用在教學(xué)和演奏中，極大的促進(jìn)了二胡的發(fā)展。在移植其他音樂作品的過程中，作曲家在學(xué)習(xí)和借鑒的同時(shí)，開發(fā)了二胡的許多演奏技巧。比如借鑒板胡演奏技巧中的滑揉，模仿小提琴演奏技巧中的高把位演奏、快速半音階和跳弓等等，在提高二胡演奏技巧的同時(shí)更加豐富了音樂表現(xiàn)力。

同時(shí)，二胡移植曲目的發(fā)展中還產(chǎn)生了一些誤區(qū)，最主要的就是曲目的創(chuàng)作日益強(qiáng)調(diào)技巧性，而忽略音樂性。二胡移植曲目的盛產(chǎn)，導(dǎo)致近些年來在二胡演奏技術(shù)上不斷地瘋狂追求技術(shù)難度，甚至逐漸扭曲。當(dāng)然幾乎所有的樂器或聲樂等音樂創(chuàng)作都存在這種普遍現(xiàn)象，這種速度和難度的追求雖然有利于二胡演奏技術(shù)的發(fā)展和提高，但是把機(jī)械的技術(shù)作為衡量二胡功底水平的唯一標(biāo)準(zhǔn)，忽視情感的融入，就偏離了音樂本身。現(xiàn)在的二胡專業(yè)比賽，演奏者還是熱衷于炫技，評(píng)判準(zhǔn)則也傾向于高難度技巧，這正體現(xiàn)了移植作品中片面的推崇技術(shù)所帶來的負(fù)面效應(yīng)。

二、二胡移植曲目的創(chuàng)作和意義

在移植曲目一路的演變來看，將來的二胡曲目移植必須足夠?qū)I(yè)化才能經(jīng)久不衰，只有極具音樂素養(yǎng)的專業(yè)人士才能做到音樂符合民族審美并運(yùn)用適當(dāng)?shù)囊浦卜椒?。西方樂曲的?jié)奏速度規(guī)整，感情色彩較平穩(wěn)，而我國(guó)民族樂曲有很多散板，節(jié)奏拍子收放自如，強(qiáng)調(diào)濃厚的感情氛圍。二胡作為民族樂器，民族音樂自然更符合它的自然規(guī)律，能夠使其音色情感等更具鮮明特色和發(fā)揮到最好。因此在創(chuàng)作二胡移植曲目時(shí)，應(yīng)該傾向于選擇更具中國(guó)傳統(tǒng)精神內(nèi)涵的作品，這類作品多為婉轉(zhuǎn)含蓄、優(yōu)美細(xì)膩，也更加符合民族的音樂審美。此外，每種樂器都有自身的優(yōu)勢(shì)和局限，二胡作為一件單聲部樂器，其音域、力度、音色等方面的特點(diǎn)使它在獨(dú)奏中更加適合哀怨婉轉(zhuǎn)、柔美動(dòng)情等抒情性強(qiáng)的音樂，而不適合音域很寬、強(qiáng)弱對(duì)比很大的音樂。即使通過一定技術(shù)訓(xùn)練可以做到這些，但也展現(xiàn)不出作品本身的感覺和理想的效果。所以移植過程中要揚(yáng)長(zhǎng)避短，追求符合二胡的音色與科學(xué)的演奏技法。

長(zhǎng)期以來，二胡移植曲目中都有大量的國(guó)外音樂作品，這不單單是追求二胡更強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力和更豐富的演奏技巧，更重要的是把悠揚(yáng)柔和、極具情緒感染力的二胡音樂帶向世界，而國(guó)外音樂作品的移植是最簡(jiǎn)單有效的方法。在一代代二胡演奏家們的不懈努力，以及移植作品的發(fā)展推廣下，越來越多的聽眾重新認(rèn)識(shí)與了解到二胡音樂藝術(shù)，并在更深的層次理解到中國(guó)的傳統(tǒng)音樂與傳統(tǒng)文化。同時(shí)我國(guó)民樂發(fā)展歷史悠久，積累了大量?jī)?yōu)秀的曲目，音樂的民族韻味和獨(dú)特風(fēng)格使二胡傳統(tǒng)曲目也充滿了魅力。二胡作為民樂，其音色十分適合表達(dá)優(yōu)美細(xì)膩的民族傳統(tǒng)旋律，國(guó)外人在聆聽我國(guó)民族音樂時(shí)，這種別樣的音樂元素所帶來的聽覺享受也極具感染力，二胡音樂獨(dú)有的魅力也吸引著越來越多其他國(guó)家人們的青睞，也有很多國(guó)外的音樂愛好者開始學(xué)習(xí)二胡，參加比賽與演出。傳統(tǒng)民樂和移植曲目的優(yōu)秀造就二胡向世界推廣的契機(jī)，我國(guó)的二胡演奏家們?cè)诤Ｍ庖粓?chǎng)場(chǎng)成功的音樂會(huì)演出也大大促使了二胡走向世界，多方的努力成就了如今日益繁盛的二胡音樂。

三、對(duì)二胡音樂藝術(shù)的展望

近年來新增二胡曲目的演奏技巧越來越難，作曲家創(chuàng)造各色各樣的指法和弓法，拓寬了把位音域，音程關(guān)系由原來的單一變得越趨復(fù)雜，在一方面提升了二胡演奏技術(shù)，豐富了舞臺(tái)上的音樂表現(xiàn)力，不僅提高了演奏者的水平還最大限度的發(fā)掘出二胡的藝術(shù)潛能；而另一方面又使二胡藝術(shù)步入一個(gè)迷茫期，移植曲目和新創(chuàng)作的曲目雖有別番風(fēng)味，但很大程度上失去了二胡本身的傳統(tǒng)民樂色彩。傳統(tǒng)二胡曲的創(chuàng)作都以民族調(diào)式為主，音響聽覺上悅耳動(dòng)聽，旋律流動(dòng)性強(qiáng)，郎朗上口，在技巧方面也更為簡(jiǎn)單易學(xué)，主要技巧就是揉弦、換把、顫弓等，注重情感表現(xiàn)。如今的移植或新創(chuàng)曲目則調(diào)式多變，經(jīng)常運(yùn)用生僻少用的調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，并且整首曲子有多處轉(zhuǎn)調(diào)，半音的運(yùn)用比比皆是，技巧上加入更多快弓，產(chǎn)生敲擊琴皮、雙弦奏法等，音準(zhǔn)和力度控制難度增大。

在二胡曲高速發(fā)展變化的今天，每一個(gè)專業(yè)演奏者都應(yīng)該在創(chuàng)新的同時(shí)繼承傳統(tǒng)，沒有傳統(tǒng)就不會(huì)有現(xiàn)在的創(chuàng)新，后現(xiàn)代樂曲作品引領(lǐng)發(fā)展的潮流，而古老的韻味同樣引人入勝，其深刻細(xì)膩的情感更難把握。希望二胡演奏者們?cè)诎l(fā)展創(chuàng)新二胡演奏技法的同時(shí)，不忘傳承民族的精華。新的創(chuàng)造需要出現(xiàn)，舊的傳統(tǒng)也需要保護(hù)。

[1]汪海元.論二胡音樂創(chuàng)作的移植樣式[J].人民音樂,2007,02.

[2]管民.二胡移植作品發(fā)展概述[D].西安音樂學(xué)院碩士論文,2008.