王曉瑩

（南京特殊教育師范學(xué)院 音樂學(xué)院，江蘇 南京 210038）

現(xiàn)代大提琴演奏音色與發(fā)音技巧淺述

王曉瑩

（南京特殊教育師范學(xué)院 音樂學(xué)院，江蘇 南京 210038）

現(xiàn)代大提琴演奏需要切實做好對音色的把握好，音色對于現(xiàn)代大提琴演奏效果的影響是比較突出的，直接反映現(xiàn)代大提琴演奏者的角色定位，為了提升現(xiàn)代大提琴演奏效果，除了關(guān)注音色方面的表現(xiàn)之外，還需要關(guān)注發(fā)音技巧的運(yùn)用，本文將重點(diǎn)圍繞著現(xiàn)代大提琴演奏音色及其發(fā)音技巧進(jìn)行簡要的分析和論述。

現(xiàn)代大提琴；音色；發(fā)音技巧

引言

音色是音樂形態(tài)的一個重要表現(xiàn)和作用形式，能夠直接作用于人，進(jìn)而表現(xiàn)出較為理想的作用價值效果，作為一種感性的要素，必須要保證其能夠得到較好運(yùn)用，保障其能夠在實際運(yùn)用過程中發(fā)揮出較為理想的價值。對于現(xiàn)代大提琴演奏而言，同樣也需要重點(diǎn)關(guān)注音色方面的表現(xiàn)，保證音色能夠得到較好控制，能夠綜合運(yùn)用相關(guān)發(fā)音技巧，如此才能最終提升現(xiàn)代大提琴演奏人員的水平。

一、現(xiàn)代大提琴演奏音色分析

（一）音色概述

音色可以說是音品和音質(zhì)的重要表現(xiàn)形式，在音樂學(xué)上是指可以直接作用于人類聽覺器官的核心要素，可以說是一種比較核心的音樂形態(tài)，從物理學(xué)上來看，音色主要涉及波形、聲波起振以及共振峰等多個要素，這些要素的集合也就構(gòu)成了音色的具體表現(xiàn)形式。在具體的樂器演奏工作中，因為其在波形、聲波起振以及共振峰等方面存在著一定的差異性，才能夠體現(xiàn)出自身的特色，使聽者對相關(guān)樂器演奏形成一定的直觀感受。

（二）音色在現(xiàn)代大提琴演奏中的作用

現(xiàn)代大提琴演奏同樣也需要重點(diǎn)關(guān)注于音色這一表現(xiàn)形式，結(jié)合音色進(jìn)行有效處理，充分展現(xiàn)出現(xiàn)代大提琴的演奏效果，保證其不僅僅具備一定的特點(diǎn)表現(xiàn)能力，在辨識度以及情感表達(dá)方面，同樣也應(yīng)該體現(xiàn)出一定的作用效果。在現(xiàn)代大提琴演奏過程中，通過不同的高音、低音運(yùn)用以及長短變化，能夠充分使音色表現(xiàn)出不同節(jié)奏感，帶給人不同的情感體驗。由此可見，音色的有效呈現(xiàn)與否可以說是對現(xiàn)代大提琴演奏人員的一個重要檢驗，只有熟練掌握并且高效運(yùn)用音色進(jìn)行現(xiàn)代大提琴的演奏處理，才能夠體現(xiàn)出演奏者高水品的演奏技巧，同時也是演奏經(jīng)驗的具體表現(xiàn)方式。針對現(xiàn)代大提琴的演奏音色進(jìn)行重點(diǎn)分析，可以發(fā)現(xiàn)不同演奏者的角色定位存在差異性，一般而言，現(xiàn)代大提琴的音色主要涉及到了明亮、渾厚以及細(xì)膩三個基本類型，這三個基本類型的呈現(xiàn)代表了不同的角色定位，借此能夠分析具體現(xiàn)代大提琴演奏者的特色。

二、現(xiàn)代大提琴演奏發(fā)音技巧論述

（一）提升運(yùn)弓能力

為了實現(xiàn)現(xiàn)代大提琴的有效演奏，提升發(fā)音技巧，應(yīng)該重點(diǎn)加強(qiáng)運(yùn)弓能力的有效培養(yǎng)，運(yùn)弓可以說是現(xiàn)代大提琴發(fā)聲的重要環(huán)節(jié)，直接關(guān)系到現(xiàn)代大提琴的發(fā)音質(zhì)量，如果運(yùn)弓出現(xiàn)了較為明顯的缺陷問題，對整個演奏的音色也會產(chǎn)生明顯的影響。因此，對于現(xiàn)代大提琴演奏發(fā)音的技巧訓(xùn)練必須要首先著眼于運(yùn)弓方面的探索，保證運(yùn)弓能夠較為熟練有效。運(yùn)弓方面涉及到的內(nèi)容是比較多的，比如首先需要掌握好運(yùn)弓的基本姿勢，對于演奏人員的握弓進(jìn)行調(diào)整，促使其能夠弓垂直向上，右臂自然下垂，能夠做到完全放松，在運(yùn)弓的用力方面也需要進(jìn)行重點(diǎn)訓(xùn)練，促使其運(yùn)弓能夠體現(xiàn)出較為理想的靈活性，不會因過于緊張影響到運(yùn)弓效果，應(yīng)該盡可能促使運(yùn)弓過程中能夠運(yùn)用弓的自重進(jìn)行拉動，避免因為用力不當(dāng)而影響發(fā)音效果。

（二）做好弓和弦的配合

現(xiàn)代大提琴演奏發(fā)音技巧的掌握首先要從弓和弦的配合入手進(jìn)行優(yōu)化，這種弓和弦的配合直接關(guān)系到現(xiàn)代大提琴的音色，需要演奏人員重點(diǎn)關(guān)注。在弓和弦的配合中，明確發(fā)聲位置，發(fā)聲位置不同形成的音色也會出現(xiàn)較為明顯的差異性，進(jìn)而表現(xiàn)出不同的演奏效果，比如發(fā)聲位置在前方的話，就會導(dǎo)致音色較為清脆和明亮，如果把發(fā)聲位置放置在后邊的話，則容易造成音色偏厚重，這需要結(jié)合其具體演奏風(fēng)格要求進(jìn)行恰當(dāng)選擇。結(jié)合不同選段演奏的不同節(jié)奏需求，針對發(fā)聲位置進(jìn)行有效調(diào)整，促使其能夠發(fā)揮出最佳的演奏效果，這需要涉及到各個部位之間的默契配合，在變化過程中同樣需要理想的協(xié)調(diào)性，避免出現(xiàn)較為明顯的突兀變化，最終確?，F(xiàn)代大提琴的演奏能夠較為適宜，演奏音色更為理想。

（三）注重手指的配合

現(xiàn)代大提琴演奏的發(fā)音技巧訓(xùn)練，還需要重點(diǎn)關(guān)于手指方面的有效配合，這種手指方面的高效配合最終能夠充分提升其演奏的流暢性，為演奏營造較為理想的氛圍。在手指的配合訓(xùn)練中，需要關(guān)注于手指和琴弦的位置關(guān)系，確保者能夠始終處于最為合理的位置，充分提升最終演奏協(xié)調(diào)性。在手指的演奏中，需要關(guān)注演奏的指法，現(xiàn)代大提琴演奏中對于指法的要求比較嚴(yán)格，不僅僅需要手指演奏應(yīng)用較為流暢合理，還需要關(guān)注手指間的協(xié)調(diào)配合，促使其能夠在變換過程中具備理想的力度以保證實際掌握效果，靈活度更是需要進(jìn)行重點(diǎn)提升。此外，在這種手指的配合控制中，還需要關(guān)注揉弦等方面的訓(xùn)練，這是現(xiàn)代大提琴演奏的基本功之一，只有掌握好揉弦的基本要求，才能夠較為靈活熟練，最終促使其揉弦較為穩(wěn)定可靠。具體到手指揉弦的操作過程中，涉及到的基本動作主要有三個，即手指緊張和放松、手腕顫動、手臂顫動，這三個動作的連貫性以及綜合運(yùn)用水平最終夠構(gòu)成理想的揉弦效果，這些基本動作的頻率以及強(qiáng)度更是需要相關(guān)演奏人員下苦功夫練習(xí)才能掌握的。

（四）具備理想心理素質(zhì)

現(xiàn)代大提琴演奏是一項高雅的音樂表演，這也就需要演奏人員能夠具備較為理想的心理素質(zhì)，如此才能夠在演奏過程中保障整體藝術(shù)氛圍的合理性，能夠為實現(xiàn)現(xiàn)代大提琴的演奏效果提供較為理想的基礎(chǔ)條件。這種心理素質(zhì)要求需要重點(diǎn)規(guī)避演奏者出現(xiàn)較為明顯的緊張心理，促使其正常演奏較為穩(wěn)定，避免受到心態(tài)干擾。對心理素質(zhì)方面的鍛煉是極為必要的，需要針對相關(guān)問題進(jìn)行有效應(yīng)對，確保現(xiàn)代大提琴演奏人員能夠建立較為理想的自信心，如此才能夠保障演奏過程中具備理想的心理素質(zhì)，避免演奏行為受到干擾。

（五）控制好張力

現(xiàn)代大提琴演奏的發(fā)音技巧還需要重點(diǎn)從張力的控制入手進(jìn)行把關(guān)，尤其是對于大提琴音色而言，這種張力的控制是比較重要的，因為大提琴的演奏需要促使其在表現(xiàn)出渾厚、豐富情感的同時，能夠具備高雅、空靈的效果，需要針對張力進(jìn)行深入研究，從細(xì)節(jié)處進(jìn)行控制，把握好張力落腳，提升演奏水平。對大提琴演奏人員的要求相對而言是比較高的，不僅僅需要具備較為理想的專業(yè)素質(zhì)和能力，還需要保障其在實際演奏中處于較為理想的狀態(tài)，如此才能夠有效提升整體演奏效果，不會出現(xiàn)張力方面的偏差問題。

三、結(jié)束語

綜上所述，對于現(xiàn)代大提琴演奏而言，必須要把握好對音色的了解和掌握，能夠較好運(yùn)用音色，提升自身演奏水平，此外，發(fā)音技巧也是比較重要的一個方面，同樣也需要加強(qiáng)各個方面的訓(xùn)練。在大提琴的演奏過程中，需要切實把握好對于弓弦配合的處理，加強(qiáng)自身手指的配合效果，保障張力的控制，平衡自身心態(tài)，實現(xiàn)更為理想的演奏效果。

[1]秦玲.現(xiàn)代大提琴演奏音色與發(fā)音技巧研究[J].藝術(shù)評鑒,2016.

[2]任志奇.試論大提琴的演奏技巧和運(yùn)用[J].黃河之聲,2015.

[3]鄧春慧.淺析大提琴良好發(fā)音的三要素[J].江西教育學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)),2000.

[4]官勇.對現(xiàn)代大提琴演奏技法應(yīng)用效果的探討[J].大舞臺,2011.

[5]王淼.有關(guān)大提琴特殊弓法技巧的應(yīng)用研究——僅就德沃夏克《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》而論[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報),2008.

[6]呂權(quán).琴童初學(xué)大提琴運(yùn)弓基礎(chǔ)指南[J].樂器,2006.

J647

A