宋長亮 萬義欣 劉文斌

（南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江西 南昌 330000）

贛劇《紅珠記》的配樂解析

宋長亮 萬義欣 劉文斌

（南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江西 南昌 330000）

采用了電影配樂形式的贛劇《紅珠記》，是一出原創(chuàng)型古典愛情悲劇，共分七場戲：《還珠定情》、《驚變選秀》、《迎親贈珠》、《游龍戲鳳》、《貴妃省親》、《奪情賜婚》、《大夢歸天》。貫穿整部《紅珠記》的配樂，通過《紅珠記》的影配樂形式、《紅珠記》中的西洋管弦樂團(tuán)配樂、《紅珠記》中人聲合唱配樂三個方面進(jìn)行解析。

贛劇；紅珠記；電影配樂：交響樂

戲曲配樂運(yùn)用西洋管弦樂隊(duì)開始于上世紀(jì)六、七十年代，江青親自培育的“八個樣板戲”轟動了全國。雖引發(fā)了爭議，但這種西洋管弦樂隊(duì)與傳統(tǒng)民族樂器組成的中西混合樂隊(duì)伴奏的模式也隨即影響著之后的戲曲編創(chuàng)。“文革”十年期間，《紅燈記》、《智取威虎山》等八部樣板戲開始了戲曲音樂交響化的實(shí)踐，然而，大量運(yùn)用交響樂配器的是在之后的京劇《霸王別姬》中。作為傳統(tǒng)贛劇的《紅珠記》雖然依舊是承襲著戲曲交響化配樂，但不乏改良——效仿電影配樂的特點(diǎn)，但曲牌音樂依然以三大件為中心。板鼓是整個配樂的總指揮，掌握著整個樂團(tuán)的節(jié)奏。贛胡為領(lǐng)奏，引領(lǐng)著民樂團(tuán)與交響樂團(tuán)、合唱樂團(tuán)的演奏。贛胡演奏者必須熟練掌握整部劇的音樂發(fā)展，熟悉演員的唱腔和表演。根據(jù)根據(jù)鼓板的指揮對樂曲所需要的節(jié)奏、力度變化，用其特有的音色和精確的力度全力配合劇情及演員的情感需要，引領(lǐng)樂隊(duì)的演奏。

一、《紅珠記》的電影配樂形式

贛劇《紅珠記》采用了電影配樂的配器手法，保留了原汁原味的傳統(tǒng)戲曲曲牌音樂的同時，加入了合唱以及西洋管弦樂團(tuán)的配樂形式。通常的電影配樂中，會根據(jù)劇目主題、劇情發(fā)展等因素，運(yùn)用交響樂團(tuán)、人聲合唱、電子音樂、以及部分特殊民族樂器等配樂形式。貫穿整部《紅珠記》中的配樂中，加入了民樂團(tuán)、交響樂團(tuán)、合唱團(tuán)、以及電子音樂后，既保留了傳統(tǒng)曲牌音樂的同時又大大的豐富了其配樂色彩的功能。

首先，電影產(chǎn)業(yè)與電影音樂幾乎是同步發(fā)展的。電影是一門綜合藝術(shù)，包羅萬象，是集合戲劇、表演、攝影、舞美和音樂等多門藝術(shù)的綜合藝術(shù)。同時，電影又是一門集合了視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的特殊的綜合性視聽藝術(shù)。隨著科技不斷發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)也在飛速發(fā)展，電影藝術(shù)進(jìn)步的同時又帶動了電影音樂的快速騰飛。早在盧米埃爾兄弟為無聲電影現(xiàn)場鋼琴配樂開始，到爵士音樂、流行音樂的引用，再到好萊塢式的電影音樂配樂交響化，及電子音樂的運(yùn)用。由此可見，電影音樂幾乎是與電影事業(yè)同步發(fā)展起來的。為更好地烘托人物心理、渲染背景氣氛、推動劇情發(fā)展。贛劇《紅珠記》雖為傳統(tǒng)戲曲，在配樂的視聽效果上確與電影極其相似。

其次，贛劇借鑒電影音樂的配樂形式。贛劇是江西省的古典大劇種，歷史悠久，它的前身為弋陽腔，伴奏為傳統(tǒng)的曲牌音樂。在新世紀(jì)的科技發(fā)展下，帶動了流行音樂、電子音樂的發(fā)展，也推動了電影、電視行業(yè)的飛速發(fā)展下，傳統(tǒng)戲曲受到了巨大沖擊。傳統(tǒng)戲曲贛劇也在為適應(yīng)新世紀(jì)的環(huán)境逐步轉(zhuǎn)型，在劇目創(chuàng)新，音樂唱腔、燈光背景上，都進(jìn)行了改良與創(chuàng)新。在配樂上，早在贛劇《牡丹亭》的劇中就采用了電影配樂的形式，龐大的交響樂團(tuán)與電聲樂隊(duì)的加入。到了贛劇《紅珠記》更為重視視聽效果，進(jìn)一步豐富燈光、舞美、道具以及配樂。

最后，從贛劇《紅珠記》的配樂中可以看出，這種電影配樂的形式已經(jīng)成熟。保留傳統(tǒng)曲牌音樂的同時，加入了西洋管弦樂團(tuán)以及合唱團(tuán)的配樂形式，大大增強(qiáng)了《紅珠記》的視聽效果。烘托劇中人物的情感、渲染劇中故事氛圍、推動著劇情發(fā)展。整場《紅珠記》中，在配樂的襯托下，演員哀怨的表情、悲傷的故事發(fā)展、也有恢宏大氣的場景都表達(dá)的淋漓盡致。

總之，贛劇《紅珠記》配樂中運(yùn)用了電影配樂的創(chuàng)作手法，以交響樂配器創(chuàng)作為主體，以戲曲曲牌音樂為核心，進(jìn)行配樂創(chuàng)作。既保留了戲曲的原汁原味，又豐富了配樂元素。使得原本的傳統(tǒng)戲曲，在保留了戲曲本質(zhì)的同時，增加了觀賞性與娛樂性。

二、《紅珠記》中西洋管弦配樂

贛劇《紅珠記》中的配器手法是效仿電影音樂創(chuàng)作而編配的。為豐富作品的表現(xiàn)力，加入了西洋管弦樂團(tuán)的配備。其編制管樂：雙簧管、單簧管、長笛、圓號，弦樂：小提琴、中提琴、大提琴、倍低音提琴、西洋打擊樂器等。除此之外，還有電子合成器的加入，用以鋼片琴、豎琴、編鐘等樂器以及一些功能性和弦的替代。作為配樂來講，交響樂團(tuán)的加入豐富了整個配樂的音樂層次，可以將各種主題情感表達(dá)的淋漓盡致。開場音樂中加入了交響樂團(tuán)的主題旋律演奏震撼人心，但從整部《紅珠記》的配樂角度，交響樂團(tuán)都在配合著曲牌音樂進(jìn)行著伴奏任務(wù)。交響樂團(tuán)中樂器表現(xiàn)力豐富，整個配樂中，都在充分利用這些樂器的優(yōu)勢。

首先，管樂組樂器分別擔(dān)當(dāng)旋律演奏與場景描寫的任務(wù)。雙簧管，作為旋律性樂器在《紅珠記》的配樂中，主要負(fù)責(zé)旋律聲部的演奏的音樂。如在第一場《還珠定情》中，小王爺首次出場，準(zhǔn)備與佳姝會面的場景音樂中。此時音樂響起，由雙簧管主奏，旋律悠揚(yáng)清爽，舒緩的節(jié)奏結(jié)合跳躍的旋律，好似歌頌著這對日夜相思之情的情侶終于相遇，描述著已經(jīng)迫不及待的想要見到對方的心情。每句末尾中被加長的尾音，都像是對小王爺與佳姝摯愛的歌頌；單簧管、長笛與圓號則是應(yīng)用在了大量的場景描寫上。如：劇情中的皇家儀仗隊(duì)出行時的場景音樂中，單簧管與長笛負(fù)責(zé)復(fù)調(diào)音樂的演奏，圓號用很強(qiáng)的力度奏響主題旋律，加上中國大鼓強(qiáng)有力的端莊、穩(wěn)重的節(jié)奏。結(jié)合畫面，成功體現(xiàn)了中國古代皇家儀仗隊(duì)出行的威嚴(yán)、肅穆、恢弘、大氣的場景。

其次，弦樂類則用以主題旋律的和聲肢體和描寫主要人物心理的獨(dú)奏。弦樂組的和聲功能，在每段主題旋律響起時都有充分體現(xiàn)。如：如：在第一場《還珠定情》中，小王爺與佳姝二人相遇時，整個弦樂聲部代表著佳姝主題旋律的奏響。先由揚(yáng)琴歡快跳躍的音型鋪墊，引出由雙簧管主奏的主題旋律，與此同時弦樂組的和聲肢體在下方鋪墊，為旋律做好了基礎(chǔ)支撐；小提琴的獨(dú)奏音樂，其音色陰郁、暗淡在《紅珠記》中主要負(fù)責(zé)描繪女主角內(nèi)心語境。如：第七場《大夢歸天》中，小王爺深夜與佳姝會面，被皇上發(fā)現(xiàn)端倪后，將小王爺貶去偏云南邊陲，臨行前得到夏公公相助，與佳姝偷偷相見。由小提琴所演奏出的，放慢速度的佳姝主題音樂，給人種伴隨著回憶的憂傷。長音部分的揉弦，像是人在極度悲傷中哭泣，向上天哭訴皇權(quán)的霸道無情。

總之，管弦樂團(tuán)的融入極大渲染了《紅珠記》中表情功能，其配樂手法對西洋管弦樂團(tuán)中每一樣樂器的優(yōu)勢都極致地展現(xiàn)出來，并在戲曲敘事上起到了很好地輔佐作用。

三、《紅珠記》中人聲合唱配樂

在贛劇《紅珠記》中的合唱團(tuán)通過一小段言簡意賅的人聲合唱，渲染故事情節(jié)、烘托人物感情或描述人物心理活動的變化。通過合唱的表現(xiàn)形式來豐富整個戲曲的結(jié)構(gòu)，襯托出更精彩豐富的故事情節(jié)。人聲合唱團(tuán)分部由：女聲領(lǐng)唱、女高音、女中音、男高音和男低音加上合唱隊(duì)指揮所組成。從唱詞上分析，對劇情起到承上啟下的作用、緩解了觀眾情緒以及描述女主心理等特殊功能。

首先，加入合唱團(tuán)也避免了傳統(tǒng)戲曲在每一場之間的過場太過于單調(diào)或突兀。唱詞中起到了承上啟下的作用。如：第一場《還珠定情》，講述虞佳姝與小王爺李舜卿青梅竹馬的愛情故事。結(jié)尾時合唱團(tuán)齊唱：“蓮花湖畔舊夢，遺珠還珠情更濃，黃蕊綠荷彩虹，麝珠石榴相映紅”。歌詞中，在見證了小王爺與佳姝二人之間，青梅竹馬的愛情故事的同時，又隨著緊張的音樂情緒，預(yù)示著不好的事情將要發(fā)生。這段場景音樂通過人聲合唱的形式，來進(jìn)一步解讀二人的愛情故事，又啟示著下面的故事發(fā)展。

其次，緩解觀眾緊張的情緒。在《紅珠記》中有些劇情過于苦悶、壓抑。在合唱團(tuán)的歌聲中觀眾能得到一絲慰藉。如：第七場《大夢歸天》虞佳姝因經(jīng)歷了家道中落且心上人被發(fā)配邊疆后，內(nèi)心極度悲傷后重病不起。合唱團(tuán)音樂響起：“此生一別他生逢，香珠一串貼心胸，顆顆散落人間去，化作年年石榴紅?！睆某~中可以得到安慰，來生再續(xù)今生緣，他們二人定能雙宿雙飛。“化作年年石榴紅”，也象征著小王爺與佳姝之間的愛是永恒不變的。

最后，描述女主心理，通過合唱團(tuán)的唱詞完善了對女主角的心理歷程，升華了作品的主題。如：第二場《驚變選秀》中，帶著定情信物“紅麝香珠”前來提親的小王爺，聽到夏公公宣讀虞佳姝入宮選當(dāng)選秀女的圣旨。迫于皇權(quán)壓力與名利的欲望，佳姝父親隱瞞與小王爺定親之事接過圣旨，并邀請小王爺為佳姝送親。合唱音樂響起：“從今后，相約魂里夢中，從今后，不計(jì)春夏秋冬，從今后，但飲藥酒苦酒，從今后，怕看花紅朱紅。”唱詞中盡顯出女主苦悶抑郁的心理。第四場《游龍戲鳳》中，佳姝入宮被皇上冷落，看到象征著她和小王爺愛情的石榴花開，望著手中的紅麝香珠心理感概萬分。此時，合唱音樂再次響起：“月明霜重淡花枝，又是石榴花開紅，花心結(jié)子血淚染，化成麝珠寄相思”。表達(dá)了虞佳姝對小王爺?shù)南嗨贾?，相思之苦?/p>

總而言之，合唱團(tuán)的加入，豐富了《紅珠記》整部戲曲的表現(xiàn)形式，為整部劇情的發(fā)展起到了推動作用。解讀了女主不可訴說的心理歷程，緩解了悲傷劇情給觀眾帶來的苦悶心理，銜接了劇情發(fā)展，更加細(xì)致地解讀了劇情的發(fā)展，為觀眾帶來了一個生動形象，扣人心弦的愛情故事。

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J605

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注：2016年度江西省文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《贛劇配樂交響化的研究——以《紅珠記》為例》階段性成果（ 項(xiàng)目編號：YG2016096）。

宋長亮（1991—），黑龍江佳木斯，南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2015級音樂與舞蹈學(xué)在讀碩士研究生。