淺談德彪西鋼琴練習(xí)曲的音樂及演奏要點

段曉娟

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

淺談德彪西鋼琴練習(xí)曲的音樂及演奏要點

段曉娟

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

著名的法國作曲家德彪西是十九世紀(jì)晚期印象派作曲家的主要代表人物之一，通過三十多年的創(chuàng)作，他大膽嘗試，打破了傳統(tǒng)音樂的框架和束縛，將音樂的發(fā)展內(nèi)涵注入浪漫主義色彩。他的鋼琴練習(xí)曲具有朦朧的意境，能夠引起人們視覺上的聯(lián)想和想象。作品的演奏技巧也都很有特色。本文將會對德彪西創(chuàng)作的鋼琴練習(xí)曲進(jìn)行分析，探討其音樂特點和演奏要點，為廣大音樂愛好者和學(xué)習(xí)者提供參考建議。

德彪西；鋼琴練習(xí)曲；音樂；演奏；要點

引言

德彪西作為著名的作曲家、鋼琴家和評論家，在其創(chuàng)作生涯，創(chuàng)作出了一系列豐富多彩的作品，他的作品在歐洲鋼琴世上獨樹一幟，是非常具有特色和標(biāo)志的。他所創(chuàng)作的鋼琴曲，在音色、旋律、和聲上都打破了傳統(tǒng)音樂的限制，通過豐富的踏板用法以及細(xì)膩多變的觸鍵技巧，將鋼琴的作用發(fā)揮到了極致，豐富了音響和色彩。但是，德彪西的鋼琴練習(xí)曲在學(xué)習(xí)時要注意其音樂特點和演奏技巧，熟悉地掌握和了解才能深刻體會并將練習(xí)曲表演好。

一、德彪西鋼琴曲的音樂特點

（一）即興和片段的特點

德彪西的音樂和西方傳統(tǒng)音樂有很大的不同，傳統(tǒng)音樂的和聲和曲式比較規(guī)整和標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，而他的音樂更像是印象派作的畫作，音樂表現(xiàn)上變化莫測，片段化特點突出，音樂碎片較多且隨意拼接搭配，幾乎沒有過度，多種音樂素材進(jìn)行堆積和重組。他創(chuàng)作的《十二首鋼琴練習(xí)曲》就具備這兩個特點。

（二）內(nèi)在邏輯性特點

德彪西的音樂看似沒有章法和規(guī)律，但其中的邏輯性還是比較強的，深入分析就可以領(lǐng)略到他的音樂是有嚴(yán)密安排和較深的邏輯性的。雖然他的音樂過于零碎和片段，但是內(nèi)在章法是存在的，他總是將和聲、織體、節(jié)奏等進(jìn)行多樣化的變化處理，隨性但是卻有某種聯(lián)系，將音樂最終統(tǒng)一起來。在十二首練習(xí)曲中，將每首進(jìn)行統(tǒng)一的特征就是其中的演奏技巧。

（三）調(diào)試音節(jié)創(chuàng)新性的特點

德彪西的鋼琴練習(xí)曲擺脫了傳統(tǒng)大小調(diào)調(diào)式的定性思維和模式，將五聲音階、中式古調(diào)、全音階和阿拉伯音階等融合使用，將它們進(jìn)行重疊、混合、拼湊，融入到自己的創(chuàng)作中去，構(gòu)成了他的鋼琴曲的主要材料來源，讓他的音樂風(fēng)格變化較大。

（四）曲式結(jié)構(gòu)模糊

他的鋼琴練習(xí)曲很多都有ABA式的結(jié)構(gòu)，但是段落發(fā)展手法確是模糊和不確定的。例如，練習(xí)曲中雙小節(jié)線可能不是樂段的劃分，他還常在AB兩段間插入新的音樂片段，讓樂段劃分更加難。再現(xiàn)A段也時常出現(xiàn)部分短小的動機甚至是和結(jié)尾融合在了一起，導(dǎo)致曲式比較模糊。

二、德彪西鋼琴曲的演奏要點

（一）踏板

德彪西的音樂充分利用了鋼琴踏板，以此達(dá)到新穎的音響色彩，主要在強弱力度、延續(xù)聲音上進(jìn)行使用，除此之外，德彪西將其理解為要像呼吸一樣自由的為人使用，并因地制宜，因人而異。

制音器踏板，德彪西演奏中的踏板是用來保持琴弦在充分泛音振動下而出現(xiàn)的整體共鳴的。但德彪西比較反感使用大量制音器踏板那樣，會使得聲音渾濁。在練習(xí)鋼琴曲的開始，建議不要使用制音器踏板，先熟悉旋律，再逐步添加，體會練習(xí)曲的泛音和共鳴意圖。另外，德彪西的練習(xí)曲中通常沒有踏板標(biāo)記，所以要根據(jù)音的時值、低音及和聲、音色對比、演奏標(biāo)記來使用，然后再將制音器踏板自如的切換。

柔音踏板。德彪西對較弱的音量是比較偏愛的，在很多練習(xí)曲中都有柔音踏板的使用，讓音色朦朧而浪漫。例如，在《為三度音程而作》、《為復(fù)合琶音而作》等練習(xí)曲中，開始部分都有朦朧迷幻的意境，要用到柔音踏板。柔音踏板使用時一定要在觸鍵前就迅速踩住，并且根據(jù)不同的情景進(jìn)行使用。最大特點是營造浪漫、朦朧的氛圍以及制造音色上的對比，這點要掌握和熟悉。

（二）指法

德彪西鋼琴練習(xí)曲的演奏難度就在于指法難掌握，尤其是在《為三度音程而作》、《為四度音程而作》等練習(xí)曲中，連貫的彈奏往往取決于演奏者是否使用了適合自己的指法。根據(jù)長期的練習(xí)經(jīng)驗，為了貼合德彪西作品的特點，手的姿勢要較為平坦，指法要保證手指平行移動的自如和連貫，避免突然重音，手腕進(jìn)行配合，使音色更加柔和。

（三）觸鍵

德彪西鋼琴練習(xí)曲音響上層次多，音色變化細(xì)微，需要練習(xí)者對不同的觸鍵方法合理掌握。彈奏他的作品，指尖要比較敏感，避免敲擊的聲音，用撫摸式的方式觸鍵，減少指尖接觸鍵盤發(fā)出的顆粒樣的聲音?？梢远嘤妹娣e較大的指腹，減緩觸鍵力度，緩慢下鍵就像撫摸一樣，溫柔、和諧。在較弱的地方，不能觸鍵較深，淺觸鍵或半觸鍵比較理想，而強的地方則避免簡單粗暴的下鍵，要注意下鍵不要過快，掌握好力度。

三、結(jié)語

德彪西的鋼琴練習(xí)曲具有即興和片段的特點，音樂朦朧而有意境，突破了傳統(tǒng)西方音樂的框架。在進(jìn)行練習(xí)時，要根據(jù)作品特點，在踏板、指法和觸鍵上進(jìn)行針對性的練習(xí)和詳細(xì)的了解，以符合德彪西的音樂風(fēng)格和特點，將德彪西的音樂作品領(lǐng)會通透，提升演奏水平。

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段曉娟，四川音樂學(xué)院鋼琴系。