于佩石

（西北工業(yè)大學(xué)自動(dòng)化學(xué)院，陜西 西安 710072）

“迪斯科女皇”唐娜·莎曼音樂淺析

于佩石

（西北工業(yè)大學(xué)自動(dòng)化學(xué)院，陜西 西安 710072）

迪斯科在20世紀(jì)70年代徹底改變了音樂界，而領(lǐng)導(dǎo)這場(chǎng)革命的便是“迪斯科女皇”唐娜·莎曼。唐娜·莎曼的音樂極大地改變了人們的舞蹈方式，對(duì)后世的流行音樂影響巨大。本文結(jié)合迪斯科、流行文化以及唐娜·莎曼的音樂特性，對(duì)她的音樂人格和作品進(jìn)行了淺要分析。

迪斯科；唐娜·莎曼；流行價(jià)值；Hi-NRG

一、唐娜·莎曼音樂人格淺析

由于迪斯科音樂機(jī)械性與功能性的特點(diǎn)，大多迪斯科歌手的音樂生命力都非常短，往往發(fā)行了一到兩首熱門單曲后就會(huì)慢慢淡出主流樂壇。但唐娜·莎曼作為迪斯科音樂中成就最高的歌手，她在迪斯科的興起、巔峰與衰落整個(gè)過程中都創(chuàng)作了影響力非常大的作品，音樂生命周期很長(zhǎng)，影響并統(tǒng)治了整個(gè)迪斯科年代，是當(dāng)之無愧的迪斯科女皇。

唐娜出生在一個(gè)虔誠(chéng)的基督教家庭，第一次登臺(tái)表演是10歲在教堂中演唱一首福音，少年時(shí)期她參加了一支迷幻搖滾樂隊(duì)[1]，之后在歐洲演唱歌劇，再后來成為搖滾傳統(tǒng)的舞曲歌手，在迪斯科沒落的后期，她創(chuàng)作了一張非常出色的基督教搖滾專輯，作為她輝煌音樂生涯的收尾。

遵循唐娜的音樂生涯軌跡，我們能夠發(fā)現(xiàn)她身上音樂的根源性其實(shí)是福音：最開始從福音發(fā)展，到最后以福音收尾。但為什么她的大部分音樂并沒有顯現(xiàn)出她的根源性呢？換句話說，她作為一名迪斯科歌手，更深層次的音樂人格為什么沒有展示給聽眾呢？答案出在迪斯科的音樂特性上。

迪斯科并不能作為一個(gè)音樂派別來定義，它是一種功能性音樂，任何派別的音樂類型都可以重新編曲披上迪斯科的外衣為聽眾提供強(qiáng)勁的律動(dòng)感[2]。聽眾其實(shí)不會(huì)太多地在意音樂的內(nèi)容與歌手的人格。

唐娜的音樂從始至終都是將流行性作為終極目標(biāo)，她的聲音并非一直主導(dǎo)著音樂，如果聲音與音樂的流行價(jià)值沖突，她總會(huì)選擇后者。這也就是為什么像艾瑞莎·弗蘭克林這樣偉大的靈魂歌手都無法在迪斯科年代中生存：因?yàn)殪`魂樂要表達(dá)的情感太豐富了。

二、唐娜·莎曼音樂作品淺析

（一）事業(yè)前期

在唐娜的音樂中弦樂運(yùn)用的非常廣泛。弦樂音色上的美感在各種樂器中是一流的，其為迪斯科披上了華美的外衣，大大增添了迪斯科的美感。唐娜迪斯科事業(yè)的開始要?dú)w功于喬治·莫羅德與皮特·貝洛特為她制作的《愛上愛你》，歌曲中大量運(yùn)用具有旋繞效果的弦樂，唐娜使用了發(fā)聲較靠前具有縹緲虛無效果的唱法，使歌曲具有很強(qiáng)的誘惑力，非常符合當(dāng)時(shí)紙醉金迷的社會(huì)狀態(tài)。

在1976年發(fā)行的兩張專輯《愛情三部曲》和《四季的愛》中，唐娜繼續(xù)沿用了大量的弦樂作為其音樂的特色，其中單曲《試試吧，我知道我們可以做到》是其中的代表：鋼琴、弦樂、漂亮的旋律、流行化的編曲再加上唐娜不喧賓奪主的聲音，流行價(jià)值得以達(dá)到提升。

而于1977年發(fā)行的《我感覺到了愛》則是拋棄了弦樂的一首全電子音樂，在旋律的背后將伴奏與低音線融合，大大提高了歌曲的層次性，同時(shí)也是Hi-NRG（高能）的發(fā)源，對(duì)之后的新浪潮與后世有著深遠(yuǎn)的影響。

在接受有關(guān)這首歌的采訪時(shí)，她說道，“這首歌之所以變得熱門是因?yàn)樗哂幸环N高能感”。這就是高能這一音樂名詞的源頭[3]。

（二）事業(yè)中期

唐娜在其事業(yè)中期音樂風(fēng)格開始向搖滾樂轉(zhuǎn)變，但時(shí)常還帶著迪斯科的影子。于1979年發(fā)行的專輯《壞女孩》既是她商業(yè)價(jià)值最高點(diǎn)，同時(shí)也是音樂性的頂峰。專輯中的《火熱家伙》為之后所有舞曲節(jié)奏的搖滾做了鋪墊，意義深遠(yuǎn)。專輯中的《最后一支舞》、《麥克阿瑟公園》與同年的精選集中的單曲《電臺(tái)中》則是唐娜在音樂上另一種巧妙的結(jié)合，將情歌與舞曲融在一起，既有能打動(dòng)人心的美感，又有充足的流行價(jià)值，后世的音樂人也經(jīng)常使用這種方法來創(chuàng)作音樂，是一種非常有效的創(chuàng)作方式。

在1980年發(fā)行的專輯《流浪者》，是在迪斯科走向衰落時(shí)，她勇敢跨出的一大步——發(fā)行了一張純粹的搖滾專輯。使用的即興重復(fù)段既簡(jiǎn)潔又有力，融合了新浪潮與硬核的特點(diǎn)，當(dāng)時(shí)的評(píng)論家對(duì)這張專輯給予了高度的評(píng)價(jià)，戴夫·馬什將專輯中的《冷愛》排到了1001首搖滾靈魂樂核心單曲的第164位[4]，但很多聽眾忽視了迪斯科女歌手也可以唱出好的搖滾樂的事實(shí)，這也是流行性上要比《壞女孩》遜色許多的原因。

（三）事業(yè)后期

在發(fā)行了《流浪者》之后，唐娜的事業(yè)開始走向了下坡路。但單曲《我相信上帝》讓她將她的根源性與創(chuàng)作再度融合在了一起，這也是發(fā)行于1983年專輯《她為了生活努力工作》這張基督教概念專輯的前奏。這張專輯充分顯示了唐娜強(qiáng)大、關(guān)心社會(huì)、充滿靈魂的音樂人格。同名單曲在流行舞曲的背后展示的是她作為女性所面對(duì)的社會(huì)的不公正，成為了第一個(gè)獲得大量宣傳的黑人女歌手的音樂錄影帶，為女權(quán)主義的推動(dòng)起到了正面作用[5]。

而在1980年之后，唐娜又陸續(xù)發(fā)行了多張舞曲專輯，但都反響平平。

她于當(dāng)?shù)貢r(shí)間2012年5月17日在佛羅里達(dá)州那不勒斯的家中去世，終年63歲，奧巴馬這樣緬懷她，“她的聲音令人難忘，音樂界太早失去了一位傳奇?！?/p>

唐娜影響了整個(gè)迪斯科流派的發(fā)展，她的音樂具有十足的前瞻性，將歐洲的迪斯科引入美國(guó)，極大地改變了美國(guó)人的跳舞方式。當(dāng)代的所有流行女歌手都是在唐娜改變了流行的演繹方式下進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的，不論從視覺藝術(shù)、音樂性還是影響力，她都是最頂尖的女歌手。

[1]凱文·J·H·德特馬．搖滾！搖滾的前世今生[M]．北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社,2013．

[2]李罡,尤靜波．歐美流行音樂簡(jiǎn)史[M]．上海：上海音樂出版社,2015．

[3]阿蘭·瓊斯,胡西·坎托寧．永遠(yuǎn)的周六夜：迪斯科的故事[M]．伊利諾斯：主流出版社,1999．

[4]戴夫·馬什．搖滾靈魂的核心[DB/OL]．http：//www．rocklistmusic．co．uk/,1981/2017．

[5] Christgau,Robert． She Works Hard for the Money 〉Review[DB/OL]．http：//www．robertchristgau．com/get_album．php?id=1070,1983/2017．

J616

A

于佩石（1996—），男，漢族，山東省海陽(yáng)人，大學(xué)本科，研究方向：信息安全。