彭 強

（四川電影電視學院，四川 成都 610000）

淺談舞蹈創(chuàng)作與音樂的關(guān)系

彭 強

（四川電影電視學院，四川 成都 610000）

舞蹈是一門視聽藝術(shù),通過肢體動作和音樂的完美結(jié)合，它就能給人以舞蹈的意境,表情達意。我們要編排創(chuàng)作一個好的舞蹈作品,除了要有好的編舞技法、好的舞蹈演員以外,同時也需要有好的音樂。正確認識和理解舞蹈創(chuàng)作與音樂的關(guān)系及作用對每一位從事舞蹈創(chuàng)作的藝術(shù)工作者都至關(guān)重要。

舞蹈創(chuàng)作；音樂；關(guān)系

前一段時間在網(wǎng)上看到美國舉辦的世界街舞大賽，有來自世界不同國家和地區(qū)的三十六支隊伍，每一支隊伍帶來的舞蹈作品都非常棒，有體現(xiàn)本國文化的、也有純玩街舞技術(shù)技巧的、更有和魔術(shù)雜技相結(jié)合的舞蹈作品。無論他們在跳什么、表達什么，舞臺總是充滿活力和精彩。臺下的觀眾更是連連尖叫和鼓掌。當看到我們中國的街舞團體出場時我激動得熱血沸騰！整個表演可以用完美來形容，不過看完以后我還是發(fā)現(xiàn)了一個問題，國外許多的舞蹈團體在編排創(chuàng)意和音樂的連接上可以說是天衣無縫，緊密結(jié)合的。而中國的街舞團體對音樂的連接和動作的配合就稍差一點。我想應該是她們在舞蹈創(chuàng)作過程中忽略了舞蹈與音樂是密不可分的關(guān)系的緣由。

舞蹈與音樂兩門最古老的藝術(shù)形式，從古至今都是緊密聯(lián)系在一起的，在舞蹈創(chuàng)作中音樂就是舞蹈的靈魂，它們之間相互呼應，互相襯托，讓彼此得到升華。最美的舞蹈動作和最美的音樂相結(jié)合，就會給人帶來美妙的藝術(shù)享受。在跳舞時，不管是大舞姿還是小律動，它們都有高低起伏。舞蹈的高低起伏，與音樂的高低是相同的。所以我們說舞蹈創(chuàng)作與音樂的關(guān)系是非常密切的，只有準確地把握好音樂和舞蹈創(chuàng)作的關(guān)系，肢體的動作和感情的流露才能達到完美的結(jié)合，舞蹈藝術(shù)才能真正傳達出美的感受。

我們在學習舞蹈的同時，對音樂的理解也是至關(guān)重要的。跳舞不只是動作的組合，而是應該像影視演員一樣，跳什么角色就要像什么模樣，就算是完全一樣的舞蹈動作組合，也應該做到在不同的音樂中所表現(xiàn)的風格不同。我們要學會怎樣聽懂音樂、理解音樂，要知道每段音樂所代表的是什么意思，音樂想要表達的是什么感覺，再用相應的舞蹈動作去抒發(fā)和傳達，只有理解了音樂的內(nèi)涵才能更好地表現(xiàn)出舞蹈的寓意和舞蹈作品本身的思想情感。在舞蹈創(chuàng)作中，音樂成為舞蹈情感升華中不可缺少的一個重要部分，沒有音樂，也許舞蹈難以充分表達思想感情。音樂和舞蹈有相互依賴的關(guān)系，同時它們又是相對獨立的，它們各有各的表達方式和內(nèi)容，并且各自以“聽覺”和“視覺”作為存在的藝術(shù)形式，音樂有時也可以通過不同的表達而形成獨有的特性。

從舞蹈創(chuàng)作方面來講，音樂是可以作為舞蹈靈魂的，甚至為強調(diào)它的重要性，還提出舞蹈的動作就是在音樂中進行的。舞蹈的創(chuàng)作只有在有了音樂的基礎(chǔ)上才能進行。這個說法實際上就是說沒有音樂就沒有舞蹈。我們應該承認，在舞蹈編導編排舞蹈的過程中音樂是至關(guān)重要的，但在編舞過程中編導不能成為音樂的俘虜。一般在舞蹈創(chuàng)作中音樂的采用有兩種方法：一是利用現(xiàn)成的音樂或歌曲，二是為已經(jīng)定好的舞蹈主題和戲劇情節(jié)而創(chuàng)作音樂。按照已有的音樂來編舞，這是大多數(shù)舞蹈編導的做法。但是我們要知道，舞蹈并非是完全信賴于音樂的。有的時候音樂也必須服從舞蹈編導的苛刻要求，來進行改變和創(chuàng)作。舞蹈編導在編舞過程中還可能會對音樂的起伏、長度、主題提出舞蹈主題所需的要求。一個優(yōu)秀的舞蹈作品是需要好的舞蹈音樂來襯托的，這就是人們所說的視聽融合的高度集中。但是，音樂再好，舞蹈本身不吸引觀眾的話也很難達到好的藝術(shù)效果。舞蹈的內(nèi)涵在于舞蹈本身，舞蹈中音樂的價值在于它與舞蹈形象的相互升華，一個舞蹈作品的構(gòu)思有時是來自舞蹈編導本人，有時是出自作曲家的一部音樂作品。但是，只有當這部音樂作品準確地表達思想情感并深深地觸動編導時，才可能被舞蹈編導所選用，只有這樣的舞蹈音樂才能給舞蹈編導帶來有益的啟示，促使他們所構(gòu)造出更加鮮明生動的舞蹈形象，更富于個性特征。從這個意義上來說，音樂中確實蘊藏著豐富的舞蹈形象。一個好的舞蹈音樂應該是烘托氣氛，渲染主題的，同時也是向觀眾傳達主題的重要途徑。但是，我們卻不能因此而認為是音樂主宰了舞蹈。

總之，在一定程度上，舞蹈創(chuàng)作和音樂的關(guān)系可以比喻為魚和水的關(guān)系，誰都離不開誰。雖然它們在表現(xiàn)人們的思想情感方面相似，但也有區(qū)別。它們相互依賴，卻各有各的表現(xiàn)手段和形式，并且各自又以“聽覺”和“視覺”為前提形成自己獨有的特性。正如我國著名編導指出：“就是一個無伴奏的舞蹈，雖然沒有聲音，但它從無聲中也有一種節(jié)奏動作，會使人感到無聲勝有聲。”

[1]隆蔭培,徐爾允.藝術(shù)概論[M].上海：上海音樂出版社,1999.

[2]袁禾.中國古代舞蹈史教程[M].上海：上海音樂出版社,2004.

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彭強，碩士，四川電影電視學院舞蹈表演專業(yè)講師，主要從事現(xiàn)代舞教學和舞蹈作品創(chuàng)作。