論大提琴演奏方法對音色的影響

買買提艾力·阿不都克力木

（新疆藝術(shù)學院，新疆 烏魯木齊 830000）

在眾多的弓弦樂器中，大提琴是最具色彩的，由于大提琴的音域較低，其演奏出的音色則相對深沉渾厚、飽滿柔和，是其他的弓弦樂器無法與之相比的。大提琴演奏具有很強的技術(shù)性，但是演奏技術(shù)雖然重要，但是演奏大提琴時更需要融入音樂的表現(xiàn)形式，才是大提琴演奏的最高境界。

一、右手與音色的關(guān)系

右手的握弓和運弓決定了音色是否優(yōu)美，右手在大提琴演奏中起著非常重要的作用。

（一）正確的握弓方式

握弓方式是否正確是大提琴演奏水平的關(guān)鍵，右手手指正確握弓的狀態(tài)及接觸點，要做到以下幾點：（1）握弓時，右手拇指要自然彎曲，拇指與弓的接觸點要放在弓角的位置上，指甲要保持松弛狀態(tài)放在弓桿的一邊；（2）右手中指指尖的一半要放在金屬圈上，另一半要放在弓毛上，中指不僅要接觸金屬圈及弓毛，還要觸到弓桿，中指接觸弓桿時要讓第一個關(guān)節(jié)成弧狀，自然的貼扶在弓桿上就好；（3）右手食指要彎曲成垂直狀與弓桿接觸，為了使食指第一關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)可以活動自如以便能夠取得演奏所需要的力量，在食指與弓桿的接觸點上，將右手的重心向食指稍稍地倒一點就好；（4）無名指伸直自然地放在弓毛尾部的位置上，要能輕松地觸到它的整個凹面；（5）小指自然地放在弓毛尾部的小圓圈附近，能夠起到平衡琴弓的作用。

（二）運弓與弓毛接觸點

運弓與弓毛接觸點，首先需注意琴弓在琴弦上的接觸位置。通過實踐我們能夠發(fā)現(xiàn)，琴弦振動最充分的位置，是琴弓在琴弦中間靠下的位置即靠近琴馬的位置時，此位置產(chǎn)生的聲音也是最具穿透力的，而且手臂在這個位置的狀態(tài)是最自然松弛的。另外，運弓時手臂的狀態(tài)方面，右手臂的重力是通過琴弓作用在琴弦上的，在演奏過程中，必須保持好平衡，協(xié)調(diào)好手臂、手指、手腕及琴弓的重力關(guān)系。

二、左右與音色的關(guān)系

在大提琴演奏時，左手有換把、揉弦、音準等技巧。左手對音色是否美妙、純正同樣有著不可小覷的作用。

（一）按弦

按弦是用左手指尖最厚的部分進行的，當然也有一些例外的情況，比如指尖肌肉很多、手指特別長等，總之按弦的部位可以根據(jù)自身條件進行選擇，決不能盲目地去模仿別人。另外要特別注意，還有很多人會在手指如何在琴弦上使用力量的問題上發(fā)生錯誤。因為手指的力量決定了右手運弓時發(fā)出聲音的好壞以及左手的換把、抬落指、揉弦等的正確練習。

（二）換把和把位位置

左手技巧的關(guān)鍵就是換把，換把時，一般要左手在右手的前面，跟換弦時恰恰相反，換弦時要右手先于左手的。這里一定要抓住這個稍縱即逝的時間差。在演奏過程中，一定要保持一個手指站在琴弦上，換把時由左手小臂帶動手指進行換把，而且還需要右手運弓進行有計劃的配合。換把的位置也十分重要，演奏者要在換把之前在內(nèi)心默唱后面的音樂，從而使手指能夠立即換到新的把位，音調(diào)就會準很多，新把位的演奏同樣需要手指組織起來，這個是需要長期反復練習的。

（三）抬指和落指

抬指和落指時，左手要和上臂大致平行，手臂肘部應根據(jù)把位的高低進行適度變化，然后將力量傳到指尖，左手狀態(tài)要跟右手一樣自然放松。左手手指在按音時必須扎實穩(wěn)定，各部位必須保持協(xié)調(diào)積極的狀態(tài)，在進行快速樂曲的演奏時，要求左、右手必須協(xié)調(diào)配合，才能實現(xiàn)音色清楚、干凈，富有穿透力，左手抬指、落指一定要先于右手，這方面也是需要重點訓練的，從而使手指能夠適應各種技巧演奏、各種速度的需要。

（四）揉弦

演奏過程中，揉弦的作用好比畫家的調(diào)色板同樣重要，是需要反復認真練習的。在練習大提琴時，狀態(tài)一定要放松，先讓左手小臂在琴頸上進行上下活動，大拇指要放松地定在一個點上，通過慣性進行練習，反復的練習就能找到慣性了，揉弦動力主要來源于小臂，慣性的產(chǎn)生也主要由小臂帶動。揉弦幅度的大小是可以根據(jù)音樂的需要自己控制調(diào)節(jié)的，幅度小則頻率快，幅度大則頻率慢，音樂所需要的情緒不同，揉弦的幅度自然也要隨之變化。

三、演奏者自身配合

左右手配合才能演奏出細膩光滑的音色，但是想要在大提琴演奏時達到音色的最高境界，不僅需要雙手的技術(shù)配合，還需要演奏者自身狀態(tài)的積極配合，即氣息與放松。

在大提琴演奏過程中，氣息并不是影響音色的直接因素。但是它直接影響了演奏者想要表達的效果，對演奏者演奏技巧的發(fā)揮及藝術(shù)表現(xiàn)有著非常重要的影響。氣息主要包括呼吸的節(jié)奏、速度等機體的調(diào)節(jié)。演奏不同的樂曲，就需要不同的氣息來支撐，所以演奏者要做好氣息方面的調(diào)整。

演奏者狀態(tài)的放松可以對音色產(chǎn)生側(cè)面影響。想要產(chǎn)生細膩圓潤的音色，演奏者要放棄束縛自己的東西，從內(nèi)心真實感受到大提琴的美好。自然放松的音色才能觸動人的心弦。完美的音色，需要演奏者積極調(diào)整自身狀態(tài)，讓自身達到最為放松的狀態(tài)，演奏時自然手到擒來。當然狀態(tài)是需要與技巧結(jié)合的，演奏時的動作才能如行云流水，達到音色的最高境界。

四、結(jié)束語

音色是大提琴表演過程中的重要表現(xiàn)手段，同時也是大提琴演奏者演奏水平高低的重要衡量標準。通過上文的分析我們可以得知，影響大提琴音色表現(xiàn)因素主要在于演奏者演奏技巧與演奏者自身狀態(tài)的調(diào)節(jié)兩方面。其實不管是大提琴還是其他樂器在音色變現(xiàn)上，都需要演奏者自身肢體及氣息的協(xié)調(diào)配合。

[1]謝光禹．近現(xiàn)代大提琴音樂作品演奏技法解析——朱踐耳《第八交響曲“求索”》大提琴演奏技法[J]．音樂藝術(shù)(上海音樂學院學報),2013(04)．