王欣潔

（山西大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037006）

吟揉技法在琵琶演奏“腔韻潤音系”中的重要性初探

王欣潔

（山西大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037006）

腔韻為中華民族傳統(tǒng)音樂的靈魂所在，不同的腔韻將會(huì)形成不同的音樂風(fēng)格，并構(gòu)成中國最具代表性和典型意義的傳統(tǒng)音樂。而在琵琶演奏中，“腔韻潤音體系”的提出正是基于腔調(diào)的概念?！扒豁崫櫼趔w系”是由我國著名的教育家、琵琶演奏家王范地先生首次提出，后來經(jīng)過長期的推廣與發(fā)展，日趨完善。“腔韻潤音系”主要指在琵琶演奏過程中，演奏者利用右手彈弦，左手配合運(yùn)用吟、揉、推、拉、綽、注等技法，達(dá)到琵琶音樂的各種變化效果。

吟揉技法；腔韻潤音體系；琵琶演奏；重要性

琵琶演奏中所謂的吟揉技法，是通過左手指法與右手巧妙配合，從而形成對(duì)琵琶音樂的一種潤飾和提高。吟揉技法是構(gòu)成我國琵琶演奏“腔韻潤音體系”的重要組成部分，也是表現(xiàn)琵琶演奏藝術(shù)的精華之一。吟揉技法之所以對(duì)于琵琶演奏如此重要，除了其對(duì)琵琶演奏手段進(jìn)行了豐富，還構(gòu)成了琵琶演奏必不可少的技術(shù)成分，成為甄別琵琶演奏者技藝水平高低的一大標(biāo)準(zhǔn)。本文將以琵琶吟揉技法為研究對(duì)象，分別從吟揉技法和“腔韻潤音體系”的釋義、吟揉技法的技術(shù)形式和功能分析出發(fā)，側(cè)重就其在琵琶演奏“腔韻潤音體系”中的重要性進(jìn)行闡述。

一、吟揉技法及“腔韻潤音體系”概述

吟揉技法，是琵琶演奏中不可或缺的重要技法，指的是通過人體左手指法的技巧來改變琵琶彈奏的音色，從而使琵琶音樂呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果[1]。從字面上來講，其主要滿足兩個(gè)不同的概念，一是“吟”，為呻嘆和誦讀之意，用于表達(dá)琵琶聲調(diào)的抑揚(yáng)；“揉”，則是通過演奏者小臂、腕與手臂微度的動(dòng)作使左手手指在弦的扣位上沿動(dòng)，從外觀上看這類似于琵琶琴弦與品、相位之間的平行移動(dòng)，但實(shí)質(zhì)上這種用力確是傾斜的，通過人體手臂、腕部上下用力，進(jìn)而讓琴弦產(chǎn)生規(guī)律活動(dòng)，改變琵琶演奏的高低音，達(dá)到“波音”的演奏效果。按照琵琶樂曲風(fēng)格、演奏者對(duì)曲目的理解以及審美的差異，琵琶演奏中的吟揉技法程度不一，“吟”和“揉”兩種動(dòng)作的大小也不同，從而使得“波音”有了輕重、快慢、長短的差別，演奏的表現(xiàn)方法與要求就不盡相同。

琵琶演奏中的“腔韻潤音體系”，要求演奏者重視修飾琵琶曲目的音色與音質(zhì)，講究在細(xì)微處分高低、見精妙。演奏者要借助一些動(dòng)作技巧，完美展現(xiàn)琵琶曲目要表達(dá)的情感與內(nèi)涵，合理把握技巧，體現(xiàn)琵琶演奏中“行腔作韻”的核心要素[2]。而重視吟揉技法的掌握與實(shí)踐，無疑是達(dá)到這一目的重要路徑。

二、吟揉技法的技術(shù)形式和功能

吟揉技法中的“吟揉”，也可稱作顫指或揉弦。在西方音樂界中，被稱為波音。正如上文所述，吟揉技法講究的“吟揉”是兩種具有修飾功能的不同動(dòng)作技巧?！耙鳌痹谂醚葑嘀邪缪莸氖禽^為亢奮的角色，“吟”、“揉”兩者具有眾多不同技巧特色。首先，吟與揉的發(fā)力點(diǎn)不同，前者是通過手指的屈伸發(fā)力，后者則通過手臂、腕部的顫動(dòng)發(fā)力。其次，兩者發(fā)力的方向不同，吟是手指上下用力，而吟則是手臂、腕的橫向滑動(dòng)，兩者一橫一縱截然不同。琵琶演奏中吟揉技法的基本原理是通過手指彈奏發(fā)聲的同時(shí)，左手將音位按住，手臂橫向移動(dòng)，讓琴弦發(fā)出不同波長變化的余音。

琵琶演奏吟揉技法的基本原理也是其技術(shù)表現(xiàn)形式，在這種手指、手臂的靈活配合下，獲得琴弦委婉細(xì)膩的波浪之聲[3]。所以，從技術(shù)表現(xiàn)形式和功能上探討吟揉技法，筆者主要得出以下三種：一是在彈奏中，利用左手在相或品之間的擺動(dòng)使琴弦發(fā)出微妙的波浪音；二是讓左手按住不動(dòng)，依靠手腕和手臂的上下移動(dòng)，進(jìn)而帶動(dòng)手指擺動(dòng)發(fā)出娓娓顫音；三是將左手手指按在相品位上，由手指指尖向下發(fā)力，以這種手指的快讀壓、放動(dòng)作改變琴弦音色。

伴隨現(xiàn)代藝術(shù)界和學(xué)術(shù)界對(duì)琵琶技藝研究的不斷深入，不少琵琶演奏者根據(jù)動(dòng)作幅度的大小將吟揉技法進(jìn)一步劃分為兩種形式：手指揉弦和手指撥弦。在實(shí)際演奏中，手指揉弦也不僅限于一種揉弦形式，要滿足琵琶音樂的多樣要求，演奏者需要把握揉弦的分寸、頻率，清楚認(rèn)識(shí)到揉弦技巧與琵琶音樂松弛度的緊密聯(lián)系。就音樂的松弛度來講，若是要表現(xiàn)緊張、強(qiáng)烈的音樂節(jié)奏，揉弦動(dòng)作通常是快捷而幅度較大的；若是要表現(xiàn)緊張度弱的音樂節(jié)奏，揉弦動(dòng)作相對(duì)是緩慢而幅度小的。總體來講，大幅度而快捷的揉弦形態(tài)適用于強(qiáng)烈的琵琶樂句；小幅度而慢動(dòng)作的揉弦形態(tài)則適用于較為輕柔的琵琶樂句。

三、吟揉技法在琵琶演奏“腔韻潤音系”中的重要性

（一）琵琶吟操技法是“作韻”的重要手段

“韻”長久存在于我國源遠(yuǎn)流長的琵琶藝術(shù)中，成為一種表達(dá)中國文化的美學(xué)思想?！绊崱弊⒅乇憩F(xiàn)觀眾與演奏者之間的共同審美，含蓄細(xì)膩，意韻深遠(yuǎn)，引發(fā)音樂欣賞者與演奏者產(chǎn)生心靈和情感上的共鳴，帶來美的享受。

琵琶演奏出的音色非常獨(dú)特，個(gè)性鮮明。當(dāng)演奏者快速彈奏琵琶曲時(shí)，琵琶的音色極為迫切，像一串連在一起的珠子，呈“多點(diǎn)一線”、“線中有點(diǎn)”的演奏形態(tài)。盡管琵琶演奏中這種“點(diǎn)狀樂音”為“韻”表現(xiàn)的重要手段，但仍表現(xiàn)出一定的不足，使得“線狀樂音”余音較為狹窄，無法促進(jìn)“韻”的產(chǎn)生。這種不足給人一種琵琶演奏音色不夠圓潤的感受，最終影響了琵琶演奏的效果。正因?yàn)槿绱?，琵琶演奏需要借助一定技巧來合理控制余音變化，以達(dá)到對(duì)整體演奏的美化，若能運(yùn)用吟揉技法，則可很大程度上改善這些不足，并作為“作韻”的重要手段。

（二）琵琶吟揉技法是形成音樂風(fēng)格的重要手段

要想對(duì)琵琶樂曲進(jìn)行完美的詮釋和樂曲風(fēng)格的把握，作為琵琶演奏者，尤其重要的是要深入而廣泛地了解中國民間音樂文化，與此同時(shí)，自身也需要不斷摸索不同琵琶樂曲的獨(dú)有內(nèi)涵。吟揉技法是琵琶演奏者表現(xiàn)“腔韻潤音體系”的重要手段，除了自身具備扎實(shí)的彈奏功底，演奏者還需要著力達(dá)到演奏技巧與情感上的統(tǒng)一。而要實(shí)現(xiàn)這兩者的有機(jī)統(tǒng)一，演奏者在掌握技術(shù)運(yùn)用的同時(shí)，更要放眼于實(shí)現(xiàn)自身獨(dú)有的音樂風(fēng)格，完成對(duì)每首樂曲內(nèi)涵的完美詮釋。

要形成琵琶演奏者自己獨(dú)有的音樂風(fēng)格，吟揉技法將是其在“腔韻潤音體系”演奏中的二度創(chuàng)作重要內(nèi)容[4]。要全面形成琵琶演奏者的音樂風(fēng)格，需要通過吟揉技巧的合理使用，將音樂聽覺上的形象轉(zhuǎn)變?yōu)椤奥暸c形”相結(jié)合的音樂形象。讓演奏者借助吟揉技法從作品風(fēng)格的高度提升到自我演奏風(fēng)格的高度，印證“真正的提高不但是技術(shù)的提高，更是技術(shù)之上的音樂的提高”。

但需要注意的是，盡管吟揉技法在琵琶演奏“腔韻潤音體系”中占有重要地位，演奏者除了要加強(qiáng)技巧的訓(xùn)練與研究，還應(yīng)認(rèn)識(shí)到，要想完美體現(xiàn)樂曲內(nèi)涵，必須將情感滲透其中，達(dá)到技術(shù)與情感的統(tǒng)一。演奏者要清楚意識(shí)到，一切音樂風(fēng)格的形成都是以技巧和情感投入為前提的，兩者在吟揉技法演奏的過程中相輔相成，才能最終為樂曲風(fēng)格的定型服好務(wù)。技術(shù)技巧與情感表現(xiàn)在琵琶學(xué)習(xí)和演奏中，如同一枚硬幣的兩面，其中任何一面離開另一面都不可能完成對(duì)樂曲思想的完美詮釋，缺少技巧或者情感，琵琶演奏的“腔韻潤音體系”都難以完美實(shí)現(xiàn)。

四、結(jié)語

隨著時(shí)代的變遷，琵琶藝術(shù)在不同文化元素的沖擊下，其傳承出現(xiàn)了危機(jī)，正如中年演員在青年與老年演員之間呈現(xiàn)出的青黃不接，演唱會(huì)的效果日趨下降以及觀眾不斷老齡化等。琵琶藝術(shù)的發(fā)展同樣面臨這種困境，盡管如此，仍有不少熱衷于琵琶彈奏的人們不斷投身到琵琶藝術(shù)的追求中，沉寂在琵琶的世界。琵琶彈奏中的“腔”依琵琶風(fēng)格而定，“韻”則主要通過欣賞者的聽覺感知來體現(xiàn)。一直以來，“行腔作韻”就是琵琶演奏中極為重視的表現(xiàn)手法，而“腔韻潤音體系”中又囊括了多種現(xiàn)代琵琶演奏的技法與技巧，其中吟揉技法對(duì)于完美體現(xiàn)琵琶演奏“腔韻潤音體系”有著極為重要的意義。

加深對(duì)吟揉技法的理解與掌握，無疑是一名合格琵琶演奏者必要的技能項(xiàng)目，同時(shí)也是琵琶演奏“腔韻潤音體系”中需要琵琶演奏者重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容。只有多樣掌握琵琶吟揉技法，了解吟揉技法帶給琵琶演奏中音色的變化，讓演奏者能根據(jù)技巧與情感的雙重投入，將琵琶樂曲的音色、音質(zhì)和音韻充分體現(xiàn)出來，才能將更豐富和細(xì)膩的修飾作用于琵琶的音樂旋律，真正傳承這門傳統(tǒng)藝術(shù)，保存我們中華民族的藝術(shù)瑰寶，并使之在歷史長河中不斷煥發(fā)光彩。

[1]曹俊.近20年琵琶演奏技術(shù)發(fā)展之探討[D].南京:南京師范大學(xué),2011.

[2]張凌.20世紀(jì)80年代以來琵琶演奏技法發(fā)展的研究[D].上海:上海音樂學(xué)院,2012.

[3]王藝潔.論吟揉技法在琵琶演奏“腔韻潤音體系”中的重要性[D].昆明:云南藝術(shù)學(xué)院,2013.

[4]王琛.當(dāng)代琵琶藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)與創(chuàng)新思維[J].戲劇之家,2015 (11):92-93.

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