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      對(duì)古典舞身韻訓(xùn)練和表現(xiàn)的思考

      2017-02-04 03:09:20劉青
      大觀 2016年11期
      關(guān)鍵詞:舞蹈文化古典舞藝術(shù)

      摘要:中國(guó)古典舞是中國(guó)文化和藝術(shù)的結(jié)晶,是戲劇,武術(shù)等綜合的結(jié)果,中國(guó)古典舞在中國(guó)舞蹈的發(fā)展史上具有重要里程碑意義。中國(guó)古典舞體現(xiàn)了中國(guó)舞蹈的藝術(shù)特色和民族審美風(fēng)格的特點(diǎn),它結(jié)合了古老的舞蹈、歌劇,它包含著五千年多年來(lái)中國(guó)舞蹈文化的精髓。因此,在中國(guó)古典舞中,舞者需要用各種形式的“字”來(lái)表達(dá)身體的表達(dá)形式,更多的接觸這些特定的身體動(dòng)作,我們可以認(rèn)為對(duì)中國(guó)古典舞的節(jié)奏訓(xùn)練是一個(gè)必要的環(huán)節(jié)。

      關(guān)鍵詞:古典舞;舞蹈文化;藝術(shù)

      一、身韻的審美標(biāo)準(zhǔn)

      動(dòng)作是舞蹈藝術(shù)最基本的語(yǔ)言?!拔幕瘋鞒锌偟膩?lái)說(shuō)應(yīng)是國(guó)家行為。即使是中國(guó)古典舞的傳承,也不能僅靠一個(gè)學(xué)院或是一個(gè)作品,我們需要國(guó)家政策的支持,更需要有更多的人才不斷加入到中國(guó)古典舞里來(lái),也需要更多的作品承載和體現(xiàn)。同時(shí),希望未來(lái)能有更多粉絲,跟著中國(guó)古典舞作品和舞者不斷地去關(guān)注、欣賞、傳承它。”梁群說(shuō),首要的就是推出能夠承載中國(guó)古典舞文化內(nèi)涵的作品。作為古典美的審美,需要的不單單的是對(duì)舞蹈的審美,更是對(duì)我國(guó)的歷史的一個(gè)審美。中國(guó)的古典舞是耐人尋味的,每一個(gè)動(dòng)作都代表著一個(gè)含義,這需要觀看者自己去領(lǐng)悟其中的含義。中國(guó)的古典舞不似西方舞蹈的那么有力與快,中國(guó)的古典舞講究的是柔,那種柔會(huì)把古典舞的優(yōu)點(diǎn)發(fā)揮的淋漓精致。

      同時(shí),我們也可以找到表情和肢體語(yǔ)言,任何健全的肢體語(yǔ)言都有一定的關(guān)系,在基本的訓(xùn)練中,中國(guó)古典舞,它是非常重要的節(jié)奏。古典舞的三個(gè)層的美都具有相對(duì)獨(dú)立的意義,每一個(gè)層次都有著自身的審美價(jià)值。在古典舞的層次構(gòu)成中,任何一個(gè)藝象都必須具有藝術(shù)語(yǔ)言和藝術(shù)形象這兩個(gè)層次。意蘊(yùn),不是每個(gè)藝象都有。有,也不是每個(gè)欣賞者都能體悟到。能體悟到的,也有深度和廣度上的差別。有的古典舞,或者有獨(dú)具特色的藝術(shù)語(yǔ)言,或者有生動(dòng)感人的藝術(shù)想象,或者有發(fā)人深思的藝術(shù)意蘊(yùn)。但是,真正優(yōu)秀的古典舞,必須是用生動(dòng)傳神的舞蹈語(yǔ)言、塑造出內(nèi)蘊(yùn)這雋永深邃意蘊(yùn)的栩栩如生的舞蹈形象的結(jié)構(gòu)有序、有機(jī)融合成的一個(gè)完美整體。

      二、身韻的訓(xùn)練要點(diǎn)

      古典舞的訓(xùn)練要點(diǎn):云間轉(zhuǎn)腰“云肩轉(zhuǎn)腰”是古典舞身韻經(jīng)過(guò)對(duì)戲曲、武術(shù)長(zhǎng)期觀察,并總結(jié)中國(guó)古典舞舞種自身的屬性與要求而提煉出來(lái)的重要典型動(dòng)作之一。

      中國(guó)古典舞身韻的元素練習(xí)包括“提、沉、沖、靠、含腆、橫移、旁提”八大基本動(dòng)律元素,如果把這些元素貫穿來(lái)做,就是 “云肩轉(zhuǎn)腰”

      基本做法:地面盤(pán)坐,以腰為軸完成上肢的360度平原環(huán)動(dòng)。

      1、練習(xí)步驟:

      不加手做,要強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的連貫性

      2、加單臂配合做

      3、雙手配合做(叫做平抹手),一只手由“二位直臂”保持平圓路線往“四位直臂”成“四位曲臂”斜拉下收回一位。這種雙臂配合的形成是貫穿于整個(gè)“云肩轉(zhuǎn)腰”和平原動(dòng)作過(guò)程中的。一定要配合協(xié)調(diào),反復(fù)練習(xí)。

      4、站起來(lái)做,這種練習(xí)是雙腿由右弓箭步經(jīng)過(guò)移重心成左弓箭步的過(guò)程。雙臂在胸前重疊時(shí),要注意含胸,不可橫擰沖肩,整個(gè)過(guò)程要做的連貫飽滿。

      5、前后移動(dòng)重心做 即在“沖、靠”舞姿中做,將“云肩轉(zhuǎn)腰”放在流動(dòng)過(guò)程中練習(xí)。這就要求云肩轉(zhuǎn)腰和舞姿配合的過(guò)程要在“沖”身在前,“靠”身在后的動(dòng)律中完成。

      以上五種做法的共同要求是:

      1、必須以腰為軸,強(qiáng)調(diào)“含、腆”的過(guò)程。

      2、有一句口訣“手帶身、身讓手、身推手”、即在“移”時(shí),手要主動(dòng)把身體拉出去;“含”時(shí),身體要主動(dòng)收縮把手讓過(guò)去;“腆”時(shí),胸部要主動(dòng)把手臂推向前。

      節(jié)奏處理上:

      1、慢速、平均做。在每個(gè)過(guò)程的位置上都要有停頓時(shí)間,以便檢查是否到位。

      2、由慢速過(guò)度到中速連貫做。要求每一個(gè)位置都是連貫一起的,不可有停留,要強(qiáng)調(diào)過(guò)程有“灌滿”的感覺(jué)。

      三、身韻的表現(xiàn)方法

      身韻的表現(xiàn)要求舞者的理解與偶感悟的去表現(xiàn),身韻中的下肢步法是極為豐富且具典型意味的,作為身韻的步法即具有相對(duì)的獨(dú)立表現(xiàn)價(jià)值,又與肢體其它部位相聯(lián)系,結(jié)合運(yùn)用從而構(gòu)成一個(gè)完整的身韻外部形態(tài)。同時(shí),在步法的運(yùn)用上始終貫穿“以身法帶步法”的原則,俗稱“有身必有步、有步必隨身”。因而身韻的形態(tài)特點(diǎn)和風(fēng)格韻律,必須依靠步法與身法的協(xié)調(diào)一致才能予以體現(xiàn)。因此,身韻的動(dòng)作特點(diǎn)必是由下肢步法與上肢的腰、臂、頭、胸的整體性協(xié)調(diào)運(yùn)用,從而彰顯其風(fēng)格鮮明、豐富多變的形態(tài)動(dòng)作,表現(xiàn)出優(yōu)雅、沉穩(wěn)、緩慢、疾馳、靈巧、渾厚、頓挫、流暢等不同的動(dòng)作特性,以及富于表現(xiàn)力的肢體語(yǔ)言。

      四、結(jié)語(yǔ)

      對(duì)于舞蹈,只有靈魂的舞蹈作品通過(guò)肢體和魅力,才能使觀眾和表演者的完美結(jié)合,達(dá)到充分的視覺(jué)體驗(yàn)和心靈感受。這也是一個(gè)舞者資格標(biāo)準(zhǔn)的測(cè)試。只有舞蹈表演者的呼吸和思考,以及情感的情緒和身體的完美結(jié)合,才算發(fā)揮了其舞蹈的魅力,這才是一個(gè)成功的舞蹈作品。

      【參考文獻(xiàn)】

      [1]張含星.從中國(guó)古典舞“身韻”的角度對(duì)民族樂(lè)器演奏進(jìn)行分析[J].大眾文藝,2016(19).

      [2]羅雪婷.淺談中國(guó)古典舞的美育意義[J].大眾文藝,2016(19).

      [3]孟靜.中國(guó)古典舞被芭蕾“家族”吞噬的審美——重看孫穎學(xué)術(shù)思想的當(dāng)代意義[J].舞蹈,2016(10).

      [4]華偉.腰力:舞蹈永動(dòng)機(jī)從中國(guó)古典舞看“腰力”動(dòng)核[J].尚舞,2016(08).

      [5]王華茹.中國(guó)古典舞水袖的運(yùn)用[J].鴨綠江(下半月版),2016(10).

      作者簡(jiǎn)介:劉青,男,河北唐山人,研究方向:綜合類(lèi)大學(xué)古典舞教學(xué)。

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