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      賞一賞納蘭性德的詞

      2017-02-05 13:48:42王恒周
      學(xué)周刊·中旬刊 2017年1期
      關(guān)鍵詞:用典

      王恒周

      摘 要:歷史對李后主詞評價頗高,清代納蘭性德的詞在語言上頗近后主,往往“以最平淡的語言達(dá)到感人至深的藝術(shù)”,且用典恰如其分,風(fēng)格鮮明,邊塞詞兼具豪情與柔情,悼亡詞則清麗凄婉。

      關(guān)鍵詞:納蘭性德;豪情與柔情;凄婉;用典

      中圖分類號:G63 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1673-9132(2017)02-0199-02

      DOI:10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2017.02.126

      有清一代,是詞的中興時代,出現(xiàn)了詞的許多流派,也出現(xiàn)了許多詞作大家和詞作鑒賞家?!扒逶~三大家”陳維崧﹑朱彝尊和納蘭性德三人中納蘭成就最高,鑒賞者隊伍最眾?!度碎g詞話》云:“主觀之詞人,不必多閱世。閱世愈淺,則性情愈真,李后主是也?!奔{蘭詞的風(fēng)格最近于南唐后主李煜的詞,其詞自然﹑真切,以最平常的語言達(dá)到感人至深的藝術(shù),“北宋以來,一人而已”。

      中學(xué)課本選有他的一首詞《長相思》:

      山一程,水一程,身向榆關(guān)那畔行,夜深千帳燈。風(fēng)一更,雪一更,聒碎鄉(xiāng)心夢不成,故園無此聲。

      這是一首描寫邊塞軍旅的詞,卻與自唐以來的邊塞詩詞風(fēng)格迥異。以王昌齡﹑高適﹑岑參為代表的唐代邊塞詩,意境雄渾﹑悲壯,主導(dǎo)特征是壯美,有著積極向上的生命力,這與唐帝國雄渾的民族精神一脈相連。納蘭的《長相思》“山一程,水一程”“風(fēng)一更,雪一更”“夜深千帳燈”,描寫疏遠(yuǎn)﹑荒寒的塞外,描寫皇帝出行隊伍的壯闊,意境壯美,和自唐以來的邊塞詩詞風(fēng)格類似,表現(xiàn)在語言上更顯樸素。下片一改傳統(tǒng)的表達(dá)建功立業(yè)的豪邁,“聒碎鄉(xiāng)心夢不成,故園無此聲”寄寓了思鄉(xiāng)的情懷。對于多情的納蘭﹑謹(jǐn)慎的納蘭﹑厭倦軍旅的納蘭來說,由描寫塞外軍旅轉(zhuǎn)寫思鄉(xiāng)之情最自然不過了,用語自然而真切。

      相同題材的詞作還有《蝶戀花 出塞》:

      今古河山無定據(jù),畫角聲中,牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語?西風(fēng)吹老丹楓樹。

      從來幽怨應(yīng)無數(shù),鐵馬金戈,青冢黃昏路。以往情深深幾許?深山夕照深秋雨。

      上下片前三句皆寫壯志豪邁,“今古河山無定據(jù)”有上下幾千年,縱橫幾萬里的感慨,“畫角聲中,牧馬頻來去”描繪出一幅有聲有色﹑充滿動感的邊塞圖景。詞的下片抒情,“以往情深深幾許,深山夕照深秋雨”化用南唐詞人馮延巳“庭院深深深幾許”詞句,回顧歷史,面對塞外古戰(zhàn)場,詞人對自己的祖國一往情深,這深情如夕陽余暉下深山老林中的綿綿秋雨,用語婉約,意境凄傷。全詞把豪情與柔情無縫契合,再一次彰顯了納蘭邊塞詞的獨(dú)特風(fēng)格。

      由于詞人特殊的人生經(jīng)歷——愛妻盧氏的早逝,再加上他柔軟而多情的性情,詞人納蘭為盧氏寫下了大量的悼亡詞,抒寫他無以緩解的哀傷,這也是他英年早逝的重要原因之一。宋詞里詞人的愛情多表現(xiàn)在歌女身上,綿綿愛情都是寫給歌女的。而納蘭真正以純粹的愛情愛著他的妻子盧氏,這份愛真誠、真摯、濃烈,如《蝶戀花》:

      辛苦最憐天上月。一昔如環(huán),昔昔都成玦。若似月輪終皎潔,不辭冰雪為卿熱。

      無那塵緣容易絕。燕子依然,軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇,春叢認(rèn)取雙棲蝶。

      納蘭對盧氏有著深沉的愛,也有著深沉的痛。上片前三句以月亮為喻,寫愛情的歡樂,恨多樂少。如果愛情能像月光那般皎潔,付出多大也在所不辭,即“不辭冰雪為卿熱”,表達(dá)了詞人對愛情的依依不舍之情。下片寫傷逝中的悲痛,把永恒的愛寄托于化蝶中?!俺T秋墳愁未歇,春叢認(rèn)取雙棲蝶”,這是化蝶的故事。史書記載,宋康王奪走了韓朋的妻子,并害死了韓朋,妻子自盡身亡,衣服化作片片蝴蝶,后來夫妻分葬,墳?zāi)股祥L出來兩棵大樹,枝條纏繞一起,即為連理枝。詞人幻想著與愛妻盧氏成為故事里的韓朋夫婦,幻想著化蝶式的重逢。深情人作深情語,《蝶戀花》語言清麗,風(fēng)格凄婉,是納蘭悼亡詞代表作之一。

      更凄楚的表述體現(xiàn)在他的《菩薩蠻》里:

      蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨,離人偏識長更苦。欹枕數(shù)秋天,蟾蜍下早弦。夜寒驚被薄,淚與燈花落。無處不傷心,輕塵在玉琴。

      這首詞選取幾片孤零的荷葉、一輪殘缺的月亮、一朵燃盡的燈花三個意象,這個無眠之夜漫長、凄冷,我的愛妻,我的盧氏,你在哪里呀?你曾為我撫過的玉琴已蒙上了塵土,世界上最遙遠(yuǎn)的距離莫過于生與死,一在天之涯,一在地之角,我憐惜這玉琴,又有誰憐惜我這個斷腸人呢?

      納蘭的悼亡詞還常常用平淡的語言道出深切的真理,比如《浣溪沙》:

      誰家西風(fēng)獨(dú)自涼,蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽, 被酒莫驚春睡重。賭書消得潑茶香,當(dāng)時只道是尋常。

      我們常說宋詩富有理趣,“問渠那得清如許,為有源頭活水來”“不識廬山真面目,只緣身在此山中”“紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行”。納蘭的這首詞明白如話,往事已矣,于秋風(fēng)里獨(dú)自品嘗孤獨(dú),回想與愛妻盧氏生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴曾是那般快樂,那樣值得珍惜,納蘭卻道“當(dāng)時只道是尋?!保x來讓人潸然而淚下。納蘭正是以傲人的天資將最尋常不過的語言點(diǎn)化為感人至深的藝術(shù)。

      納蘭詞也常常恰如其分地用典。納蘭詞用典不多,卻每一首都有用典的印跡,這和南渡詞人辛棄疾的大量用典不同,辛詞甚至句句用典,因而落下“掉書袋”的譏諷。納蘭也用典,只是他的每首詞里或用一處,或用兩處,用以委婉地表情達(dá)意,如前面的《蝶戀花》,上片末句“不辭冰雪為卿熱”就是用典。《世說新語 惑溺》記載,荀粲的妻子一個冬天高燒不退,全身高熱難耐,荀粲為了給妻子降溫,脫光衣服站立雪中,等身體冰冷時回屋給妻子降溫。這里詞人寫他日夜思念的愛妻,化用該典故表達(dá)了物在人亡的沉痛。結(jié)語“唱罷秋墳愁未歇,春叢認(rèn)取雙棲蝶”化用“雙棲蝶”的典故,表達(dá)了他與亡妻的愛情生死不渝,把無盡的愛寄托于化蝶的理想中?!朵较场防铩百€書消得潑茶香”借用了趙明誠﹑李清照夫婦“賭書潑茶”的典故?!督鹗浐笮颉酚涊d,趙李二人每每飯后煮茶,指著堆積的書卷,對考卷目﹑頁碼﹑行數(shù),以勝負(fù)確定飲茶次序,答中的人常常舉杯大笑,把茶倒于懷中。這當(dāng)然是文學(xué)史上的佳話,意趣盎然。納蘭以趙明誠﹑李清照夫婦作比自己與盧氏,表達(dá)了對亡妻盧氏的深深愛戀,以及對失去愛妻的幽幽哀傷。

      納蘭的詞作用典與他的文化教育有很大關(guān)系,其父親是康熙權(quán)臣納蘭明珠,這使納蘭可以在當(dāng)世頂尖學(xué)者的門下讀書,可以研讀大量的珍本﹑秘本,可以編輯大部頭的儒家經(jīng)典,自然是博學(xué)廣聞了。另一個原因是,納蘭廣交文壇名流,在他的淥水亭飲酒縱論詩詞,文壇名流有忘年交朱彝尊﹑陳維崧,有莫逆之交顧貞觀,詩詞環(huán)境好,文化環(huán)境也好。

      王國維說:“納蘭容若(容若是納蘭的字)以自然之眼觀物,以自然之舌言情?!逼湓~真真切切、自自然然,平淡的語句卻蘊(yùn)藏著深切的真理。李后主多寫亡國之痛,納蘭抒寫愛戀之深,卻都是“以最平常的語言達(dá)到感人至深的藝術(shù)”。

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