王琳

【摘 要】在中國內(nèi)地和香港有一定數(shù)量的科幻電影，由于香港自身歷史的特殊性在這篇文章中就不過多地去闡述，而內(nèi)地的科幻電影也是最能夠代表中國現(xiàn)狀的，本文主要是探討內(nèi)地科幻電影缺失的原因。

【關(guān)鍵詞】科幻電影；內(nèi)地科幻電影；好萊塢科幻片；類型電影

中圖分類號：J959 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0123-02

一、鳳毛麟角的內(nèi)地科幻電影

（一）探索時期 雜亂無章。80年代之前內(nèi)地的科幻電影并不能稱得上是真正意義上的科幻電影，這一時期電影中嶄露頭角的是片中的科幻元素，雖然并不是完美的科幻電影，但是電影人卻充分發(fā)揮了自己無限的想象力，并用一切所能想到的技巧來達(dá)到視覺聽覺上的真實(shí)和完美。1938年楊小仲導(dǎo)演的《六十年后的上海灘》，讓當(dāng)時的觀眾看到了未來上海是如何在發(fā)達(dá)的科技下生活的。建國后內(nèi)地第一部科幻電影的開山之作是五十年代中期的少兒科幻電影《小太陽》。1958年北京電影制片廠出品，金山導(dǎo)演的《十三陵水庫暢想曲》影片政治色彩非常濃厚，但是在影片結(jié)尾時我們依舊能夠感受到當(dāng)時人們對科技和社會進(jìn)步的期待。當(dāng)然80年代之前的內(nèi)地科幻電影并不是僅有上面提到的三部，但是這三部是具有典型代表意義的，這一時期電影在中國剛剛開始起步，科幻電影更是風(fēng)格各異，雜亂無章，幾乎找不到規(guī)律，和美國好萊塢的科幻電影是無法比較的，但是當(dāng)時的中國電影創(chuàng)作者已經(jīng)開始有了發(fā)展科幻電影的意識。

（二）發(fā)展時期 科普宣傳。整個80年代是內(nèi)地科幻電影的發(fā)展時期，特別是80年代后期，幾乎每年都會推出新作，并且有很多中國科幻電影史上的經(jīng)典之作都是從這一時期誕生的。1980年根據(jù)童恩正科幻小說改編的《珊瑚島上的死光》，1981年郭寶昌、黃玲導(dǎo)演的《潛影》，1987年黃建新導(dǎo)演的《錯位》，影片將虛構(gòu)想象與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，并出現(xiàn)了工程師以及機(jī)器人等，用一種寓言式的風(fēng)格，諷刺了某些社會現(xiàn)象，引起思索。1988年的兒童科幻電影《霹靂貝貝》等都是典型代表。這一時期科幻電影是非常豐富的，但是科幻電影并沒有像美國好萊塢一樣作為一種類型發(fā)展起來，是因?yàn)樵趦?nèi)地科幻電影自始至終沒有獨(dú)立存在過，都只是作為依附品，80年代中國的科幻電影主要被當(dāng)作愛國主義精神、科普知識以及教育手段的宣傳而出現(xiàn)，并沒有把科幻電影作為一種類型和藝術(shù)發(fā)展，而同時期的美國卻迎來了科幻電影發(fā)展的黃金時期，香港科幻電影也有自己原創(chuàng)的衛(wèi)斯理系列，但是由于中國內(nèi)地電影工作者缺乏經(jīng)驗(yàn)，再加上中國電影當(dāng)時的制作水平就不高，出現(xiàn)一些問題情有可原。

（三）成熟時期 類型融合。整個90年代內(nèi)地的科幻電影雖然數(shù)量上不是很多，但是電影創(chuàng)作者們卻已經(jīng)開始注意充分發(fā)揮想象力在科幻片中傳達(dá)出警告意識，在科技日新月異的今天，我們所面臨的災(zāi)難和憂患并沒有因此消失，這一時期的影片將主題都落到了未來毀滅人類的兇手就是自己！1990年馮小寧導(dǎo)演的《大氣層消失》，1991年張子恩導(dǎo)演的《隱身博士》，1992年的陳興中導(dǎo)演的《毒吻》，1997年崔小芹、孟衛(wèi)兵導(dǎo)演的兒童科幻電影《瘋狂的兔子》和《霹靂貝貝》等都是典型代表作。我們不能自己毀滅自己后代賴以生存的環(huán)境，我們更不能肆意地利用科技，人類所發(fā)明的新技術(shù)和新能源都有可能使人類自身滅亡。最大的特點(diǎn)就是科幻片和其他類型的影片互相融合，科幻片和兒童片、災(zāi)難片甚至恐怖片的融合。

二、內(nèi)地科幻電影中存在的主要問題

縱觀整個中國內(nèi)地科幻電影的發(fā)展歷程，可以看出，內(nèi)地科幻電影中存在以下幾個方面的問題。第一，內(nèi)地乃至整個中國擁有一流水平的科幻小說和文學(xué)作品，但遺憾的是很少有能夠發(fā)現(xiàn)并利用好這些資源的人。第二，中國內(nèi)地科幻電影的創(chuàng)作者缺少對科學(xué)尊重的態(tài)度，很多科幻電影經(jīng)不起技術(shù)和邏輯上的推敲，甚至脫離實(shí)際憑空幻想。第三，在內(nèi)地所有的類型電影中，科幻電影并沒有走向類型的成熟，目前還只是處于一個魚龍混雜的局面，數(shù)量眾多，但是風(fēng)格多樣，自成一派。第四，香港的科幻電影，天馬行空，玄幻離奇；而內(nèi)地的科幻電影缺乏想象力，非常保守，導(dǎo)演們一定要在其影片中傳達(dá)出“歌頌”的主題，導(dǎo)致觀眾一直把中國的科幻電影理解成政治宣傳工具，說教過多，結(jié)果讓觀眾反感。第五，內(nèi)地科幻片中最為突出的一個缺點(diǎn)就是，凡是涉及科學(xué)的，總是會安排一批身穿白大褂的科學(xué)家出現(xiàn)，并不是缺少了他們，影片就沒有科學(xué)性了。一味地把科學(xué)家作為救世主的創(chuàng)作方法拉開了大眾和影片的距離。第六，內(nèi)地并不缺少好的電影劇本，不缺好的導(dǎo)演和演員，甚至也不缺資金，真正缺的是能全身心投入到科幻電影之中，并有能力將以上幾種元素整合在一起的好的制片人員。

三、內(nèi)地科幻電影的未來之路

第一，應(yīng)該提高科幻電影制作者和全體民眾的科學(xué)素養(yǎng)，科學(xué)素養(yǎng)和相關(guān)基礎(chǔ)知識提高了，電影制作者才能在遵循科學(xué)規(guī)律和真實(shí)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出富有想象力的科幻電影；民眾對科幻的不理解，不關(guān)心和不支持，導(dǎo)致中國的科幻電影市場薄弱，如果全體民眾的科學(xué)知識普及了，對科幻有興趣的觀眾增加了，那么科幻片的市場也就擴(kuò)大了。另外還應(yīng)該重視科幻電影編劇的培養(yǎng)，從還在大學(xué)進(jìn)行編劇學(xué)習(xí)的學(xué)生抓起，加強(qiáng)他們的想象力和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，并進(jìn)行科學(xué)知識的教育。

第二，內(nèi)地應(yīng)該走出一條具有自身特色的新道路，要結(jié)合自己的國情和觀眾的興趣進(jìn)行創(chuàng)作。美國科幻片基本上都是緊密結(jié)合當(dāng)前比較前沿的科技成果，或者是正在進(jìn)行科學(xué)研究和探索的新技術(shù)，有很多的內(nèi)容首先是來自于科學(xué)家們作出的可能性描述，其次才是藝術(shù)家們的加工。所以借鑒美國成功的例子，我們內(nèi)地也應(yīng)該在科幻片中巧妙地處理幻想成分與現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的關(guān)系。

第三，美國的科幻片在技術(shù)手段和故事情節(jié)上一貫忠實(shí)于攝影真實(shí)感，更愿意把科學(xué)幻想片打扮得像真的一樣。像《2001：太空漫游》這部影片，庫布里克花費(fèi)了大量的精力、時間和金錢著力營造一個30年后、不久將來太空旅行的真實(shí)影像。雖然科幻片的魅力很大程度上是依靠新的技術(shù)所營造出來的新場面與形象，但是事實(shí)證明，對于中國內(nèi)地的科幻片來說技術(shù)已經(jīng)不是一個限制其發(fā)展的瓶頸了，我們內(nèi)地科幻片要想更好地發(fā)展，就必須去追求“攝影真實(shí)感”，特技代表的雖然是電影中高新的科技能力，但是它的制作目標(biāo)卻是最基本的攝影效果，因此在科幻片的制作過程中既要依賴電腦制作，但又不能過分依賴，電腦制作并不是萬能的，科技也并不是萬能的，不能忽視影片本身的拍攝問題。

在中國特別是在內(nèi)地，一提到科幻片很多人都在疑惑中國有科幻片嗎？那些影片能稱得上是科幻片嗎？答案是肯定的，中國不僅有科幻片，而且早在1938年就已經(jīng)有了第一部楊小仲導(dǎo)演的《六十年后的上海灘》，影片就已經(jīng)很超前地運(yùn)用了穿越和夢境。并且之后斷斷續(xù)續(xù)出現(xiàn)了一些風(fēng)格各異的具有科幻性質(zhì)的影片，對于這部分影片，有人認(rèn)為是科幻片，也一部分人認(rèn)為不是。直到八十年代科幻電影在內(nèi)地才逐漸走向成熟，有了一些經(jīng)典并被公認(rèn)的科幻電影，而且以兒童科幻片和愛國主義教育的科幻電影為主。致使很多人對內(nèi)地科幻片造成誤解的原因可能是近幾年中內(nèi)地科幻片數(shù)量太少，沒有引起過多的重視，但是這并不能否定我們曾經(jīng)為發(fā)展科幻片這種類型電影所作出的努力。

目前中國科幻的整體發(fā)展水平與美國科幻四五十年代黃金時代大體相當(dāng)，但這種滯后性可以使我們通過濃縮的方式借鑒國外科幻發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，達(dá)到跳躍發(fā)展。內(nèi)地電影一直依靠自身的優(yōu)勢來發(fā)展，曾經(jīng)所取得的輝煌成就讓我們永遠(yuǎn)難忘，而縱觀內(nèi)地電影百年歷史，科幻電影的發(fā)展是極其薄弱的，其發(fā)展脈絡(luò)不足以構(gòu)成一部“內(nèi)地科幻電影史”。但是科幻電影對于內(nèi)地甚至對于整個中國來說都是一個尚待開發(fā)的寶貴資源。

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[4]譯自：IMAGO，《Making Pictures：Century of European Cinematography》，Harry N.Abrams，INC，P298.