“情”與“法”缺一不可

彼黍離離

《人民檢察官》的成功創(chuàng)作與熱播，證明了創(chuàng)作者只有將理論與實(shí)踐的新鮮思維成果轉(zhuǎn)化為審美創(chuàng)造的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，才能深刻認(rèn)識(shí)和精準(zhǔn)表現(xiàn)法制題材的精神意蘊(yùn)和文化內(nèi)涵，做到客觀真實(shí)性和藝術(shù)性和諧統(tǒng)一。

反腐題材一直是法制題材劇中一個(gè)不可忽視的種類，但自2004年開(kāi)始，因題材泛濫、過(guò)度開(kāi)采，反腐題材劇銷聲匿跡。而十八大以來(lái)，黨中央高度重視法治建設(shè)，中紀(jì)委宣傳部調(diào)研組更在調(diào)研時(shí)提出，希望最高人民檢察院特別是最高人民檢察院影視中心要加強(qiáng)反腐題材影視劇的創(chuàng)作和生產(chǎn)。號(hào)召一出，行業(yè)振奮。《人民檢察官》緊跟十八大之后如火如荼的“反腐”大勢(shì)，令業(yè)內(nèi)人士歡欣鼓舞，也令觀看的電視劇的觀眾驚訝、驚喜不已。該劇于8月底登陸央視一套晚間黃金檔首輪播出后，在網(wǎng)絡(luò)播放缺失的情況下，取得平均收視1.164%，52城平均收視排名第三位且兩度登頂?shù)膿屟奂芽?jī)。并且在二輪播出期間收視成績(jī)依然堅(jiān)挺。那么《人民檢察官》究竟是如何在眾多法制題材劇中突出重圍的呢？

檢查機(jī)構(gòu)正確引導(dǎo)，保證真實(shí)性

對(duì)于一部法制題材劇來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者一定要對(duì)涉及的機(jī)關(guān)職能有著充分的了解，才能保證在創(chuàng)作的過(guò)程中不失實(shí)。這就要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中要請(qǐng)相關(guān)部門當(dāng)顧問(wèn)來(lái)把關(guān)?！度嗣駲z察官》里所涉及的案例均改編自檢察機(jī)關(guān)辦理的真實(shí)案例，該劇總導(dǎo)演程力棟曾介紹說(shuō)，主創(chuàng)人員接受任務(wù)后，紛紛深入檢察業(yè)務(wù)一線，深入體驗(yàn)檢察官辦案生活，做到熟悉檢察官、熟悉檢察工作、熟悉司法程序和規(guī)定，以高度負(fù)責(zé)的精神狀態(tài)投入創(chuàng)作。特別是劇中的演員們，都要深入生活，穿上檢察官的服裝，進(jìn)入檢察官的工作環(huán)境，然后真實(shí)地記錄檢察官們的工作狀態(tài)。演員的動(dòng)作哪怕是眼神都進(jìn)行了反復(fù)的斟酌與打磨，確保每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)得起觀眾的考量。

例如，在訊問(wèn)犯罪嫌疑人和詢問(wèn)證人時(shí)第二人稱的使用上進(jìn)行了規(guī)范，在訊問(wèn)時(shí)使用第二人稱“你”，而在詢問(wèn)的過(guò)程中使用第二人稱“您”；劇中陳晨出差之余與朋友在歌廳聚會(huì)唱歌的情節(jié)，因不符合檢察人員職業(yè)道德規(guī)范而做了刪減；原劇本中，在對(duì)犯罪嫌疑人的銀行卡進(jìn)行收繳扣押時(shí)，存在沒(méi)有制作扣押物品清單等程序性執(zhí)法行為，審核時(shí)也提出了補(bǔ)正和修改意見(jiàn)。同時(shí)，該劇以司法機(jī)關(guān)辦公和辦案場(chǎng)所、監(jiān)管場(chǎng)所為主要取景地進(jìn)行實(shí)景拍攝；在職檢察官全程參與劇本修改及相關(guān)劇情的錄制，這些都確保了這部現(xiàn)實(shí)主義題材作品的真實(shí)性和生活氣息。

從細(xì)節(jié)切入，展現(xiàn)高科技偵監(jiān)技術(shù)

文藝創(chuàng)作來(lái)源于生活。近年來(lái)，全國(guó)各級(jí)檢察院緊緊圍繞大局，充分發(fā)揮職能，全面改革創(chuàng)新。檢察工作一系列的亮點(diǎn)，為文藝創(chuàng)作提供了源源不斷、生動(dòng)鮮活的素材。該劇從“檢察官”特殊視角細(xì)致切入，展現(xiàn)許多從未上過(guò)熒幕的高科技偵監(jiān)技術(shù)。為了使普法效果更加深化，該劇在緊張的案件偵破過(guò)程中嵌入大量專業(yè)的法制知識(shí)，其中包括檢察官隊(duì)伍、檢察院職能、司法流程、各種專業(yè)術(shù)語(yǔ)，一方面給觀眾營(yíng)造真實(shí)可靠的觀劇體驗(yàn)，一方面也把檢察官們的職業(yè)操守與辦公風(fēng)采用寓教于樂(lè)的方式輸送給了觀眾。檢察題材電視劇能否精彩呈現(xiàn)檢察工作，是作品成功的關(guān)鍵之一。

電視劇中多次出現(xiàn)對(duì)犯罪嫌疑人進(jìn)行訊問(wèn)的場(chǎng)面，主人公方大慶一出場(chǎng)就展現(xiàn)了他作為反貪局富有偵查經(jīng)驗(yàn)的副局長(zhǎng)的“技術(shù)派”風(fēng)格，在訊問(wèn)中運(yùn)用“微表情”知識(shí)對(duì)犯罪嫌疑人察言觀色，讓人想起福爾摩斯探案中從細(xì)微之處解讀與案件及其當(dāng)事人等有關(guān)信息的高超能力，他在訊問(wèn)和走訪中常常運(yùn)用這種能力形成對(duì)案情的判斷。另外，訊問(wèn)中如何取得突破，他也頗有心得。他對(duì)于偵查經(jīng)驗(yàn)不足的新人的一些建議，包括不可輕易許諾給犯罪嫌疑人好處、何時(shí)提供飲水等，都是長(zhǎng)期偵查中形成的經(jīng)驗(yàn)之談。因此，有人說(shuō)這部電視劇可以作為檢察官學(xué)習(xí)辦案經(jīng)驗(yàn)、提升辦案能力的“教材”，并非虛言。

在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行必要的藝術(shù)虛構(gòu)

反映行業(yè)劇內(nèi)容的電視劇最容易出現(xiàn)兩個(gè)誤區(qū)，一是只見(jiàn)“行業(yè)”不見(jiàn)“劇”，二是只見(jiàn)“劇”不見(jiàn)“行業(yè)”?！靶袠I(yè)”強(qiáng)調(diào)的是專業(yè)、權(quán)威、特殊，“劇”強(qiáng)調(diào)的情節(jié)、感情、戲份。法制題材劇更是如此，僅有現(xiàn)實(shí)的照搬，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。影視作品必須源于現(xiàn)實(shí)，而后高于現(xiàn)實(shí)?！度嗣駲z察官》在檢察機(jī)關(guān)查辦的真實(shí)案例的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一系列的藝術(shù)虛構(gòu)，因此在這部被片名標(biāo)榜為“高大上”的“正劇”里，我們能夠看到一些不同于以往“高大上”劇情的內(nèi)容——“情”多而交錯(cuò)復(fù)雜，且不避忌其檢察官身份，放置時(shí)代背景之下，更接近于當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性本身，給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感。凡此種種，都是現(xiàn)實(shí)生活中人們已經(jīng)慣常看到或接受的真實(shí)與事實(shí)。這種真實(shí)存在，對(duì)現(xiàn)實(shí)的描摹，并不會(huì)削弱人物和藝術(shù)的感染力。反而主要人物身上的人性、個(gè)性被體現(xiàn)得更為真實(shí)而復(fù)雜。避免了高大全或者假惡丑都集中在一個(gè)人的身上，違背了客觀的事實(shí)。

《人民檢察官》的成功創(chuàng)作與熱播，證明了創(chuàng)作者只有將理論與實(shí)踐的新鮮思維成果轉(zhuǎn)化為審美創(chuàng)造的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，才能深刻認(rèn)識(shí)和精準(zhǔn)表現(xiàn)法制題材的精神意蘊(yùn)和文化內(nèi)涵，做到客觀真實(shí)性和藝術(shù)性和諧統(tǒng)一。