李煜詞的抒情性分析

梁馨怡

摘 要：李煜在中國(guó)的詞人中非常具有代表性，他的詞有著深刻的抒情色彩，本文主要根據(jù)李煜的人生經(jīng)驗(yàn)來(lái)分析其詞中蘊(yùn)含的抒情性。

關(guān)鍵詞：李煜詞;抒情性;分析

在中國(guó)歷代的詞人中，南唐后主李煜是一位在抒情方面成就比較高的一位詞人。雖然其作品存世的只有三十多首詞，但明代胡應(yīng)麟、清代譚獻(xiàn)以及近代王國(guó)維等詞評(píng)家對(duì)李煜及其詞都頗為贊賞，評(píng)價(jià)很高。從晚唐詞壇的狀況來(lái)看，我們就不難發(fā)現(xiàn)為什么李煜能獲得歷代詞評(píng)家的贊譽(yù)了。晚唐以前，詞在文人之間還不是主流，僅在民間市井、青樓等地傳播，且內(nèi)容多與女子有關(guān)，主要描寫(xiě)女子的容貌穿著、閨房景物，表現(xiàn)得都是一些深閨幽怨之情，加之用詞粗俗，難登大雅之堂。之后溫庭筠的出現(xiàn)，雖說(shuō)作詞的題材仍是圍繞相思，戀情，閨怨等，但其筆法細(xì)膩，詞藻華美，風(fēng)格艷麗，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)詞史上的第一個(gè)詞派：花間派。然而這個(gè)派別的詞多是在茶樓傳唱，沒(méi)有體現(xiàn)出作詞人的心理思路和思想感情，所以成就不高。

一、 李煜詞特色的形成原因

李煜的父親和馮延巳對(duì)他有很大的影響，其父李瓊的詞通過(guò)描寫(xiě)外物來(lái)抒發(fā)自己當(dāng)時(shí)內(nèi)心真實(shí)的感受，有時(shí)候也寫(xiě)女子的離別思念、悲秋惜春之情，但主要還是借詞來(lái)表達(dá)內(nèi)心的沒(méi)落和遺憾;馮延巳則是通過(guò)詞來(lái)隱晦的表達(dá)了文人士子在逆境和朝廷衰敗下的困難憂苦，感情十分沉摯。李煜在兩人的影響下，將詞當(dāng)成了抒發(fā)自己情感和思想的載體，寫(xiě)盡了自己生活中的酸甜苦辣和悲歡離合。

二、李煜詞的抒情性

以李煜作詞的情感發(fā)展為線，可以將其詞分大致分為三個(gè)時(shí)期：

一是青年時(shí)期。李煜在3O歲之前，一直都是在他父親的庇護(hù)下過(guò)著悠閑的享樂(lè)生活，無(wú)憂無(wú)慮，每日和關(guān)系好的大臣飲酒作樂(lè)，賞花游玩，同時(shí)也習(xí)書(shū)作畫(huà)，尤其喜歡作詞填曲，可以說(shuō)每天都過(guò)得隨性、舒適，也沒(méi)有虛度年華。所以這個(gè)時(shí)期他所作的詞大多都是在描繪豪奢的宮廷生活，無(wú)非就是一些賞樂(lè)，觀舞，聽(tīng)歌等等，抒發(fā)的也是自己縱情享樂(lè)的閑情逸致。不過(guò)這個(gè)時(shí)期的李煜也有寫(xiě)了一些和離愁別緒相關(guān)的詞，如”亭前春逐紅英盡“。我們將其與花間詞派溫庭筠的”柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)“相比來(lái)看，相同點(diǎn)是都是抒發(fā)傷春懷人的憂愁，不同的是二者在情感表達(dá)和表現(xiàn)手法上有明顯的差異。從意象上看，李煜詞中的意象疏朗，具體事物較少，不過(guò)詞人在這僅有的幾個(gè)事物中精細(xì)的刻畫(huà)，每個(gè)事物都描寫(xiě)得相得益彰，關(guān)鍵在一個(gè)“精”字;而溫庭筠詞中的意象則比較密集，除了最后一句抒情以外，其余句子中基本上都有一個(gè)意象，著重在一個(gè)“多”字。從意境來(lái)看，讀李煜的詞我們能感到主人公始終都在其描寫(xiě)的畫(huà)面中，這讓讀者更能感同身受的體會(huì)主人公的凄涼和;讀溫庭筠的詞我們會(huì)一直看到描寫(xiě)的意象一直在變幻，不讀到最后一句，我們就無(wú)法想象主人公的形象以及當(dāng)時(shí)的愁緒之情。

二是中年時(shí)期。也就是李煜30歲至40歲的時(shí)候，宋朝已逐漸強(qiáng)大，有吞并其他小國(guó)的野心，那時(shí)李煜身邊美麗的妻子陪伴，而且兩個(gè)兒子相繼出生，生活可以說(shuō)是幸福美滿，所以面對(duì)宋朝的威脅，李煜早有了稱(chēng)臣納貢，茍且偷安的心理。然而， 28歲的時(shí)候，自己心愛(ài)的妻子和兒子相繼死去，他內(nèi)心非常痛苦，加之看見(jiàn)后蜀主孟昶亡國(guó)后在宋朝殺死，致使他膽戰(zhàn)心寒，精神上的壓力特別沉重，郁郁寡歡。國(guó)破，歸降宋朝期間李煜的詞處處表現(xiàn)出沉痛、悲傷的情緒?！眲e來(lái)春半，觸目柔腸斷“，這是李煜懷念他弟弟而作的一首詞。通過(guò)抒發(fā)兄弟之間真實(shí)的離愁，讓我們讀者能切身體會(huì)到其中的真情實(shí)感，而不是像一些詞人那樣無(wú)病呻吟強(qiáng)說(shuō)愁，因而更容易引起讀者的共鳴。其中一句“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，將那種綿綿不斷的離愁寫(xiě)得更沉摯、深厚，給人回味無(wú)窮的藝術(shù)享受。

三是被囚時(shí)期。李煜40歲之后亡國(guó)被囚，終日只能以淚洗面，然而在這期間的兩年多時(shí)間里，經(jīng)歷了人世間的大起大落、沉沉浮浮，由一國(guó)之主，變成了失去自由的囚徒，內(nèi)心完全是一種血淚交織的深哀巨痛。他將這種痛苦抒發(fā)在作詞中，這期間的詞也是后來(lái)受人所稱(chēng)贊不已。李煜后期的詞基本上都在思念故土和抒發(fā)亡國(guó)之痛，不難發(fā)現(xiàn)，后期他的詞里面經(jīng)常出現(xiàn)淚、恨、愁等字眼，這些詞相比較其早期、中期的作品來(lái)說(shuō)，已經(jīng)由平常的悲哀愁苦變?yōu)橥鰢?guó)思家的深哀巨痛，感情表達(dá)得更強(qiáng)烈，深沉。李煜的詞就是他一生真摯的感情的真實(shí)寫(xiě)照。前期的安穩(wěn)享樂(lè)，縱情聲色，雖然做作品中的感情厚度和深度無(wú)法和后期相比，但也是他內(nèi)心真實(shí)情感的表露;中期的家庭變故，國(guó)運(yùn)衰頹，給了他很大的壓力，繼而所做的詞就轉(zhuǎn)入內(nèi)心世界的表白，抒寫(xiě)的就是親人離去的悲哀和無(wú)可奈何的世道變換;后期的亡國(guó)破家，被囚于野，真正體驗(yàn)了天上地下的落差，這個(gè)時(shí)候的詞更加表現(xiàn)出了他發(fā)自肺腑的痛苦和血淚。

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