試論《秋海棠》在20世紀40年代的媒介傳播

石盛芳

摘 要：20世紀40年代，《秋海棠》在整個淪陷區(qū)引起巨大反響，繼《申報》上連載后，被移植為其它劇種，如滬劇、話劇以及越劇，甚至被改編為電影，搬上銀幕。如此盛況堪比當年張恨水的《啼笑因緣》。造成這種連鎖反應的原因除了《秋海棠》這部小說本身優(yōu)秀外，滬劇、話劇、越劇以及電影這幾種藝術形式對于《秋海棠》的傳播亦是起了一定的推介作用。

關鍵詞：《秋海棠》；《春秋》；媒介；推介

中圖分類號： I207.42文獻標志碼： A 文章編號：1672-0539（2017）01-0098-04

20世紀40年代中國社會的言情通俗小說，若是以單部作品論，最為轟動的，無疑是秦瘦鷗1941年開始連載于《申報》副刊《春秋》的《秋海棠》。張贛生稱之為“民國南方通俗小說的壓卷之作”[1]，顧正秋在回憶黃桂秋時，稱那是一股“秋海棠旋風”[2]。即使后來周瘦鵑寫了一本《新秋海棠》，并又由中旅劇團在綠寶劇場公演，那也是盛極一時?！肚锖Ｌ摹吩诋敃r引起的反響可謂是巨大的，它還被譽為“民國第一悲劇”、“民國第一言情小說”。為什么《秋海棠》會取得如此大的成效，造成萬人空巷的景象。除了作品內(nèi)容本身好，符合當時的社會環(huán)境，感染了一大批市民讀者之外，又有哪些因素促成了它的成功？本文就媒介的角度來分析《秋海棠》在20世紀40年代的傳播。

一、《秋海棠》與《申報》的副刊《春秋》

《秋海棠》的成功問世，是經(jīng)歷了多年的浮沉，才最終得以在《申報》的文藝副刊《春秋》上連載，與讀者見面。據(jù)秦瘦鷗在《〈秋海棠〉的移植》中所追述：“中華民國二十六年四月，作者以過去十余年內(nèi)自己所看到，聽到，以及熟知的（甲）軍閥的荒淫史，（乙）平劇伶人的私生活為題材，通過‘小說反映現(xiàn)實的原理，構(gòu)成《秋海棠》全書小意。二十六年七月，在上海愛多亞路大公報館二樓與胡政之先生會晤，商討《大公報》副刊發(fā)表《秋海棠》事，胡先生因事匆匆北行，接著就是‘八一三事變的爆發(fā)，這件事便無法再談，寫作的計劃也就擱下。”由此可見，秦瘦鷗早就有計劃寫這樣一個故事，并預計發(fā)表在《大公報》副刊上，只是因為戰(zhàn)亂而擱置。后來“三十年一月，因《申報》編輯周瘦鵑的約寫長篇小說，便決定實行原計劃，正式著手寫《秋海棠》”；“三十年二月至同年十二月，連續(xù)在《申報》副刊‘春秋欄目發(fā)表，全書分為十七節(jié)。”[3]215

《秋海棠》在《申報》上連載的情況，堪比20世紀30年代張恨水的《啼笑因緣》在《新聞報·快活林》上連載的盛況。它們所引起的連鎖反應亦是如此相似，都是立刻出版單行本，并被移植為其它的劇種，還被搬上銀幕?！肚锖Ｌ摹匪鸬倪B鎖反應，在豐富了其它劇種以及發(fā)展了中國電影產(chǎn)業(yè)的同時，這些劇種，如滬劇、越劇，還有電影，甚至《申報》，它們?yōu)椤肚锖Ｌ摹纺茉?0世紀40年代“以一篇作品壓倒全場”起到一定的促進作用。

《秋海棠》能夠與讀者見面，《申報》起了一定的橋梁作用。當然《大公報》沒有刊載《秋海棠》，而《申報》得以連載，也不代表其它的報紙雜志就不會選擇刊載，也并不代表《秋海棠》會石沉大海，不為讀者知曉。但是，在這樣一個連載的過程中，我們可以看見一份報紙，一份雜志所起的媒介作用，同時一份雜志的威望對于作品的成功與否，也有一定的影響。據(jù)記載，“《申報》是我國近代發(fā)行時間最長、社會影響最大的一份報紙。1872年（清同治十一年）創(chuàng)辦于上海，至1949年5月在上海?？?，歷時77年?！盵4]《申報》的副刊《春秋》則是后來史量才在《申報》的基礎上，另辟的一文藝副刊，由周瘦鵑主編，于1933年1月10日創(chuàng)刊。《春秋》在當時的影響力也逐漸擴大，為《春秋》撰稿的作家群，還是以前期《自由談》的鴛鴦蝴蝶派名家為主，如周瘦鵑、張恨水、包天笑、孫了紅等。戰(zhàn)亂造成《申報》一度停刊，但于1938年10月10日，《春秋》隨《申報》一起復刊。復刊后，此時《春秋》已另有人編輯，只能讓前來復職的周瘦鵑編輯《兒童周刊》和《衣食住行》。但周瘦鵑仍在《春秋》上編發(fā)一些作品，如1940年連載于《春秋》的包天笑的《雨過天青》就是由周瘦鵑編發(fā)。周瘦鵑特別惜才，在秦瘦鷗初入文壇時，對其的作品就贊譽有加，大力推薦當時并不出名的秦瘦鷗的翻譯作品。當時能在《申報》上連載小說，非要是名作家的著譯不可，而秦瘦鷗在當時并不出名。最終秦瘦鷗翻譯的《御香縹緲錄》于1934年4月中旬起在《申報》的副刊《春秋》上連載?！白畛蹩菚r，編輯部同仁還有人認為秦瘦鷗不是小說名家，貿(mào)然刊出這樣一篇長稿，有損《申報》報格。不料連登二十天以上，讀者的反應良好，紛紛到報館來補報，發(fā)行部、廣告部都向報館當局反映，最好能從每天刊載一千字，擴展到一千五百字左右，從此秦瘦鷗三字，一舉成名?！盵5] 而后來連載在《春秋》上的《秋海棠》更使秦瘦鷗在中國現(xiàn)代文學史上占據(jù)一席之地。

《秋海棠》成功的背后，有一架橋梁，是《春秋》；還有一個伯樂，那就是周瘦鵑?！洞呵铩纷鳛椤渡陥蟆返母笨?，它的性質(zhì)首先是一份報紙，其次才能打上“綜合性文藝”的標簽?！皥蠹埵且环N群體的自白形式，它提供群體參與的機會。報紙可以給事件抹上一層偏見的色彩，因為它既可以借用事件也可以完全不借用事件，然而，正是由于許多新聞和事件并列于報端使公眾每天耳濡目染，才使報紙具有令人感興趣的多重性的廣闊范圍?！盵6]234 報紙作為一種媒介，連接著讀者與作品、作品與作者。作為當時影響力很大的《申報》，自然是受到群眾的關注，而通俗文學一直與市民階層關系密切，視“讀者”為生存的血液。故此，作為媒介的《春秋》刊載《秋海棠》，使之能夠出現(xiàn)在大眾的眼里，《春秋》的作用是不能忽視的。

周瘦鵑作為《春秋》的編輯，對于《秋海棠》面世起到了推波助瀾的作用。在秦瘦鷗尚未出名時，周瘦鵑能力排眾議，力推秦瘦鷗的翻譯之作《御香縹緲錄》，就足見他高明之處。而20世紀40年代初，秦瘦鷗早就蜚聲文壇，再次刊登他的作品也就要相對容易得多。周瘦鵑向秦瘦鷗邀稿時，收到了秦瘦鷗的三篇故事梗概，并選擇了其中的一個。這一個就是后來引起巨大反響的《秋海棠》。可見，周瘦鵑目光如炬。作為一個編輯，其作用，或許沒有報紙那么直接，但是對于“媒介的內(nèi)容”卻起著重要的作用，也相當于一個間接性的媒介。埃斯卡爾皮在其《文學社會學》“發(fā)行”一章就論述了出版活動中出版者的重要性，他認為：“我們不論從哪個角度看，都可以把出版者的作用比作助產(chǎn)士的作用：出版者雖不構(gòu)成生命的起源，也不是生命的孕育者和提供者，但沒有他，一部構(gòu)思好了的、并已脫稿的作品就不能真正作為作品而存在?！盵7] 1942年7月上海金城圖書公司出版單行本。以及后來的多次再版，都說明了一個出版者之于作品的重要意義：助產(chǎn)士的作用。

二、《秋海棠》移植為其它劇種以及改編成電影

《秋海棠》的問世，掀起了一股“秋海棠旋風”。當小說在《申報》上連載完之后，《秋海棠》不僅出版單行本，數(shù)次再版，而且還被移植為其它的劇種，如滬劇、話劇、越劇以及彈詞。并于1943年12月23日，電影版的《秋海棠》在上海大光明、南京以及大上海三個電影院同時首映。

首先來看《秋海棠》被移植為其它劇種的情況?！肚锖Ｌ摹纷钕缺话嵘衔枧_的是滬劇的舞臺，據(jù)秦瘦鷗在《戲迷自傳》中所述：“1942年6月8日，文濱劇團在大中華劇場首演此劇，搶在了上海藝術團尚未排演完成的話劇《秋海棠》前面。[8]”話劇版的《秋海棠》于1942年12月24日在上?？柕莿龉荩少M穆、顧仲彝、黃佐臨共同導演，石揮飾演秋海棠。關于話劇的演出情況，在《關于〈秋海棠〉的移植》一文中，秦瘦鷗有詳細交代，他說：“三十一年十二月二十四日至三十二年五月十一日，由本人及顧仲彝先生共同努力，將本書改編為舞臺劇本，由費穆、黃佐臨先生聯(lián)合導演，交與上海藝術劇團在派克路卡爾登大劇院演出，歷時凡四月又半，共演一百五十場，參加演出的演員有石揮、喬奇、英子、沈敏、張伐、穆宏、史原、嚴斐、白文等?！盵3]215 話劇版的《秋海棠》在4個多月期間，一共演出150多場，相當于每天至少演出一場，足見《秋海棠》在當時受歡迎的程度是多么大。據(jù)陳存仁在《抗戰(zhàn)時代生活史》中記載：照卡爾登普通售座的常例，預售票三天為限，但是《秋海棠》上演之后，天天掛出一塊牌子，寫著今、明、后三天滿座，這種盛況，真是向所未見。[9]甚至后來《秋海棠》停演之后，還有一些人想看這本戲，就舉行一次票友客串性演出。這次客串性演出也是座無虛席。1946年，《秋海棠》又搬上越劇的大舞臺，由尹桂芳、戚雅仙、竺水招聯(lián)袂在九星大戲院演出，引起了反響和轟動。

從滬劇、話劇到越劇，《秋海棠》的移植是十分成功的。由于當時敵偽對于劇本的檢查較書報更為嚴格，所以在舞臺上演出的《秋海棠》，其內(nèi)容較之小說是很單薄的，完全成了一出戀愛悲劇。但是這也并不妨礙《秋海棠》形成戲劇的繁盛，尤其是成為話劇史上最特殊的篇章。滬劇、話劇、越劇之于《秋海棠》而言，就是一種傳播的形式。在這里，內(nèi)容和形式是相互作用的，內(nèi)容既促使了形式的發(fā)展，形式反過來也促進了內(nèi)容的傳播。張愛玲在其散文《洋人看京戲及其他》提到《秋海棠》時，如此說道：“《秋海棠》一劇風魔了全上海，不能不歸功于故事里京戲氣氛的濃。緊跟著《秋海棠》的空前成功，同時有五六出話劇以平劇的穿插為號召。[10]”從這段話里，不僅可以看出《秋海棠》當時的盛況，也可見話劇這種形式對于《秋海棠》的影響。張愛玲認為，話劇版《秋海棠》的成功是與其穿插了平劇有關。不能否認有這個原因，但是這也恰恰證明了形式之于內(nèi)容的作用是很大的。

1942年12月23日，馬徐維邦所編導的《秋海棠》影片攝制完成，在上海大光明、南京以及大上海三所電影院同時開映，至1943年1月29日停止，總共放映100余場?！白?905年《定軍山》拍攝成功，‘電影這一綜合藝術在中國得到了長足的發(fā)展，大眾文化與商業(yè)屬性的融合，使電影不斷散發(fā)迷人光芒?！盵11] 但是20世紀40年代中國的電影市場是十分蕭條的，而且作為淪陷區(qū)的上海，其電影市場受到日軍的控制。日軍入侵上海之前，上海電影院主要放映的一直是美國電影?！肮聧u淪陷”之后，電影產(chǎn)業(yè)繼報刊書籍之后受到?jīng)_擊。“1941年12月8日，日軍占領租借的當天，日方的中華電影（社長川喜多長政）便接收了由日本軍部強行軍管的八家美國電影發(fā)行公司及六家一流電影的經(jīng)營權（除大華一家為中國人經(jīng)營外，其余均屬美國）。而這一行動是蓄謀已久的。”[12] 日本對上海電影產(chǎn)業(yè)的入侵，直接導致國產(chǎn)片在上海地位的淪喪。而在1942年末至1943年初這個階段，電影版《秋海棠》在兩個月左右的時間內(nèi)，放映場次多達100余場。足見《秋海棠》的魅力之大。同時也說明了“電影”這一形式所帶來的沖擊。

麥克盧漢在《理解媒介：論人的延伸》一書中對“電影”這一媒介做如此分析：電影不僅是機械主義的最高表現(xiàn)，而且它提供的是魔力四溢的消費品即夢幻，乍一看這似乎是矛盾的。電影給窮人提供了財富和權力的角色，這超乎窮人的夢想。而且“作為一種形式，電影最圓滿地實現(xiàn)了印刷術那種分割方法的巨大潛力。”[6] “電影”這一形式帶給觀眾的沖擊是強烈的。《秋海棠》的故事本就取材于真實的故事，一則20年代天津某軍閥殺害戲子的新聞。十余載的醞釀，最終于1941年發(fā)表。小說里面深刻的社會控訴喚起了民眾的悲憤之情。秦瘦鷗就《秋海棠》的寫作作過簡單的介紹，他說：作者從環(huán)境上得到覺悟，無論如何不該讓這一部所謂“長篇創(chuàng)作（？）跟時代離得太遠，因此決定再在原有的主題以外加上另一種專為鼓勵并慰勉淪陷區(qū)同胞的意義進去。那就是把《秋海棠》寫成這個中華民族性格底影子?！盵3]216 從文字上，張弛有度的情節(jié)以及深淺適宜的思想，就使作品贏得了廣泛的讀者。而“電影”這種形式，它儲存和傳遞了大量的信息?！八蚕⒅g表現(xiàn)的由許多形體組成的風景，需要幾頁散文才能描繪出來?！薄跋喾矗骷覅s沒有辦法用囫圇一團或完形整體的形式，將大量的細節(jié)奉獻給讀者?！盵6]328 1943年拍攝的《秋海棠》盡管還只是部黑白電影，但是影片把《秋海棠》小說中許多僅以文字描述出來的畫面，真切地展現(xiàn)在觀眾的面前，引起觀眾的共鳴。這種視覺上的沖擊帶來的不只是一層漣漪，而是迭起的波濤。

三、總結(jié)

從紙質(zhì)版的小說連載到舞臺和銀幕上的演出，從靜態(tài)到動態(tài)，這樣一個轉(zhuǎn)化的過程，《秋海棠》是成功的，它不僅成為舊派言情小說的里程碑之一，更是如一股旋風，席卷了整個上海。“1942年2月，上海金蕾煙公司更推出‘秋海棠牌的香煙，配‘羅湘綺打火機，廣告詞‘秋海棠煙味芬芳，羅湘綺旖旎風光。由上海先施、永安、新新、麗華等七大百貨公司同時銷售，從物質(zhì)層面將‘秋海棠引入人們的日常生活?！盵13]“秋海棠”已經(jīng)從生活層面侵入人們的生活，這不僅因為《秋海棠》這部小說本身的精彩，還有一層因素，那就是各個劇種的移植以及電影的改編。

不同的形式所起的效果是不同的，《申報》上連載的《秋海棠》讓人至情之深；舞臺上的《秋海棠》讓人感同身受；銀幕上的《秋海棠》讓人義憤填膺。但是不同的形式所演繹出的不同感覺的《秋海棠》，讓《秋海棠》在整個淪陷區(qū)甚至全國都聲名遠播。麥克盧漢認為：“媒介雜交釋放出來的新的力量和能量，正如原子裂變和聚變要釋放巨大的核能一樣?！盵5]67雖然《秋海棠》的傳播沒有讓話劇與越劇，電影與滬劇這樣雜交，但是在話劇里面插入平劇這一簡單的舉動，就已造成很大的轟動?？偠灾?，《秋海棠》在20世紀40年代的成功傳播，是離不開這些媒介的作用的。

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