許 薇（南京藝術(shù)學(xué)院 舞蹈學(xué)院，江蘇 南京 210013）

中國當代舞劇研究中心王亞彬舞劇創(chuàng)作研討會綜述

許 薇（南京藝術(shù)學(xué)院 舞蹈學(xué)院，江蘇 南京 210013）

2017年5月12日至13日，“中國當代舞劇研究中心王亞彬舞劇創(chuàng)作研討會”在南京藝術(shù)學(xué)院成功舉行，來自中國藝術(shù)研究院、北京舞蹈學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院等校內(nèi)外舞蹈界的專家、領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓共20余人參加了研討會，與會專家學(xué)者們圍繞王亞彬舞劇創(chuàng)作的特點和成就進行了探討。

中國當代舞劇研究中心；王亞彬；舞劇創(chuàng)作

2017年5月12日至13日，“中國當代舞劇研究中心王亞彬舞劇創(chuàng)作研討會”在南京藝術(shù)學(xué)院成功舉辦。此為南京藝術(shù)學(xué)院中國當代舞劇研究中心繼門文元、佟睿睿兩屆舞劇創(chuàng)作研討會之后，舉辦的第三次學(xué)術(shù)研討會。會議圍繞舞蹈家、國家一級演員、北京舞蹈學(xué)院青年舞團青年演員、亞彬舞影工作室藝術(shù)總監(jiān)王亞彬的四部舞作《青衣》《守望》《生長》《夢三則》進行了深入探討。來自中國藝術(shù)研究院、北京舞蹈學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院等校內(nèi)外舞蹈界的專家、領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓共20余人參加了會議。

5月12日晚，部分參會人員首先在南京紫金大戲院觀摩了舞劇《青衣》的演出。該舞劇根據(jù)作家畢飛宇的同名小說改編，由王亞彬創(chuàng)作并主演，她以“青衣”為載體，將西方現(xiàn)代舞蹈與中國傳統(tǒng)舞蹈相互融合，嘗試運用世界語言講述中國故事，探尋“生命該如何寄托”的主題。舞劇《青衣》的演出獲得了各界人士的一致好評。

5月13日，在南京藝術(shù)學(xué)院行政樓二樓會議室召開了“中國當代舞劇研究中心王亞彬舞劇創(chuàng)作研討會”。出席研討會的校外專家有：中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所副所長江東、北京舞蹈學(xué)院副院長許銳、中國文聯(lián)舞蹈藝術(shù)中心大型活動部主任張萍、國家一級演員、亞彬舞影工作室藝術(shù)總監(jiān)王亞彬、北京舞蹈學(xué)院學(xué)報編輯部主任兼常務(wù)副主編仝妍、中國文化報理論部主任編輯劉茜等。校黨委書記管向群、院長劉偉冬，舞蹈學(xué)院院長于平、黨總書記、副院長王錦屏、常務(wù)副院長韓淑英、副院長許薇和楊劍昕等相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓共同出席。著名作家、南京大學(xué)教授、江蘇省作家協(xié)會副主席畢飛宇特別出席了此次會議。研討會由舞蹈學(xué)院院長、博士生導(dǎo)師、舞劇研究中心主任于平教授主持。

上午9時，在開幕式上，劉偉冬院長首先向蒞臨會議的舞蹈界專家學(xué)者們致歡迎辭，并對中國當代舞劇研究中心的成立及系列工作給予了充分肯定，他指出王亞彬作為目前國內(nèi)乃至國際上頂尖的舞蹈藝術(shù)家，囊括了眾多賽事金獎和榮譽，針對其召開的此次研討會意義重大，對于舞蹈學(xué)院的發(fā)展也起到了進一步的推動作用，此外現(xiàn)場為王亞彬頒發(fā)聘書，正式授予王亞彬為“中國當代舞劇研究中心”特聘研究員、南京藝術(shù)學(xué)院客座教授。管向群書記對于平教授在教材建設(shè)、藝術(shù)創(chuàng)作、學(xué)術(shù)科研等方面為舞蹈學(xué)院所做的貢獻給予了高度評價，同時他以習(xí)近平主席的兩次重要講話為依據(jù)，指出音樂與舞蹈學(xué)作為一級學(xué)科，正處于向前發(fā)展的黃金階段，他說，當下一代舞蹈人不僅是在促進舞蹈學(xué)科的繁榮發(fā)展方面肩負著特殊使命，而且在推動文化的發(fā)展進步和促進民族的偉大復(fù)興中也肩負著特殊的責(zé)任。

開幕式后，會議進入專家主題發(fā)言階段。針對國家一級演員、亞彬舞影工作室藝術(shù)總監(jiān)王亞彬所匯報的創(chuàng)作情況，中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所副所長江東首先高度評價了王亞彬?qū)ξ璧杆囆g(shù)的熱愛與堅持，同時提出：“舞蹈界有沒有自己的造星機制？”的思考，并指出王亞彬借由著“亞彬和她的朋友們”品牌演出進行著一系列的藝術(shù)咀嚼，而舞劇《青衣》讓人看到了她的不斷成長。北京舞蹈學(xué)院副院長許銳指出王亞彬的舞劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種中西舞蹈文化交融的狀態(tài)，并重點圍繞舞劇《青衣》分析出其舞劇創(chuàng)作已走入表現(xiàn)主義“間離劇場”的效果，具體包括敘事間離、情感間離、視覺間離以及舞蹈語匯的間離。中國文聯(lián)舞蹈藝術(shù)中心大型活動部主任張萍認為，王亞彬的舞劇創(chuàng)作帶來了三個重要指向，并由此提煉出其藝術(shù)創(chuàng)造上的典型特征，一是技術(shù)的內(nèi)鑲嵌結(jié)構(gòu)，二是強意識地向哲學(xué)靠攏，三是尋求中西文化間“溝通”與“吸納”的通約性。北京舞蹈學(xué)院學(xué)報編輯部主任兼常務(wù)副主編仝妍、中國文化報理論部主任編輯劉茜就會議主題做了發(fā)言。仝妍從四個角度具體分析了王亞彬舞蹈創(chuàng)作中的“對話性”；劉茜則從《青衣》由小說到京劇再到對舞劇關(guān)照的角度，闡述了三者之間的勾連和舞劇《青衣》的藝術(shù)特點。南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院院長于平在上午的研討中做了最后的總結(jié)發(fā)言，他對王亞彬的表演創(chuàng)作之路進行了全面的梳理，又集中對其四部舞作逐個分析，并將這四部作品視為王亞彬藝術(shù)創(chuàng)作上的“起承轉(zhuǎn)合”，指出她在經(jīng)歷一系列的“動作實驗”中完成了“從《扇舞丹青》到戲舞《青衣》”的“華麗轉(zhuǎn)身”。

5月13日下午，與會嘉賓及學(xué)者繼續(xù)研討。舞蹈學(xué)院副院長許薇圍繞著王亞彬的四部舞作總結(jié)出三個共通性，即三大創(chuàng)作特征，一是對“當代性”舞蹈語匯的探索，二是對“極簡化”整體風(fēng)格的把握，三是對“人文性”創(chuàng)作主題的青睞。舞蹈學(xué)院舞蹈學(xué)系主任張素琴從符號學(xué)和敘事學(xué)的角度對舞劇《青衣》進行了微觀闡述，并將視角落在鏡子及投影所形成的鏡像上，提煉出由鏡像構(gòu)成的現(xiàn)實敘事、理想敘事和超現(xiàn)實敘事的三種敘事模式。中南大學(xué)音樂舞蹈系副教授龔倩從精神生態(tài)學(xué)的角度分別總結(jié)出王亞彬的《守望》是“多種風(fēng)格的共存與實驗探索的嘗試”，《生長》是“西方編創(chuàng)視角下‘異質(zhì)同構(gòu)’的主題表達”，《夢三則》是“‘意識流’陳述方式與中西方視點相交后審美韻味的互換”，《青衣》則是“傳統(tǒng)肢體語言的陌生化表達”。舞蹈學(xué)院舞蹈學(xué)系副主任葉笛認為，舞劇《青衣》作為視覺藝術(shù)的跨界創(chuàng)新，呈現(xiàn)出一種隱喻思維與意象圖式，一是體現(xiàn)了逆某非我性的人格隱喻，二是體現(xiàn)了圖式符號下的權(quán)利隱喻，三是體現(xiàn)了超現(xiàn)實主義的時代隱喻。舞蹈學(xué)院現(xiàn)代舞編導(dǎo)系主任張立夫、現(xiàn)代舞編導(dǎo)系副主任來靜璇、中國舞編導(dǎo)系副主任王佳維等分別從舞劇《青衣》的空間處理、情感拿捏、女性命運等角度做了發(fā)言，提出了各自的觀點及思考。著名作家、茅盾文學(xué)獎獲得者、舞劇《青衣》原著小說作者畢飛宇在下半場的會議中驚喜亮相并做發(fā)言，他認為《青衣》的舞劇改編完美、揪心、殘酷、悲憫，并提到舞劇中五處讓他印象極為深刻的地方，同時他進一步指出將文學(xué)作品改編成舞臺藝術(shù)是一個需要經(jīng)過不斷打磨、愈漸鋒利的過程，而舞劇《青衣》對小說情節(jié)的取舍呈現(xiàn)，確實讓人看到了主人公筱燕秋身上的歷史感，畢飛宇從文學(xué)角度做出的一席發(fā)言引發(fā)了在座專家學(xué)者們的熱烈討論，也為在場的老師同學(xué)們帶來了新的思考與啟迪。

南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院中國當代舞劇研究中心的成立促進了全國舞蹈藝術(shù)交流發(fā)展平臺建設(shè)，加快了全國藝術(shù)類院校的學(xué)科建設(shè)，為舞劇編導(dǎo)今后的舞劇編創(chuàng)提供了有力的理論支持，為舞蹈編創(chuàng)人才培養(yǎng)提供了方向，為中國舞劇交流創(chuàng)新提供了開放的平臺。南京藝術(shù)學(xué)院將始終秉承開放共享的理念，不斷完善中國當代舞劇研究中心，不斷開拓舞蹈藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的新天地，推動中國舞劇創(chuàng)作研究的進一步發(fā)展。

J705；J705

A

1008－9667（2017）03－0152－02

2017-06-06

許 薇（1977— ），女，江蘇南京人，文學(xué)博士，南京藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院舞蹈學(xué)系副教授，研究方向：舞蹈創(chuàng)作理論。

（責(zé)任編輯：李小戈）