除

了迪瑪希，中國(guó)民謠歌手趙雷（下圖）也憑借《成都》火了起來(lái)。中國(guó)聽眾其實(shí)對(duì)于民謠并不陌生，當(dāng)年老狼的《同桌的你》曾讓校園民謠火過一陣，但隨后在國(guó)內(nèi)流行樂的快速發(fā)展中，民謠逐漸變成小眾音樂，而在民謠的誕生地，英美樂迷對(duì)于民謠樂一直是厚愛有加。最典型的例子，莫過于傳奇民謠歌手鮑勃·迪倫剛剛獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，就連文學(xué)殿堂都要嘉獎(jiǎng)迪倫“全新的詩(shī)意表達(dá)”。

雖然民謠音樂最早的起源是19世紀(jì)的各國(guó)民間詩(shī)歌，但如今通常意義上的“民謠音樂”，其實(shí)是指上世紀(jì)60年代中所謂“第二次復(fù)興”的“流行民謠”。這種民謠其實(shí)已經(jīng)在早期的“木吉他+自彈自唱”的形式上做了改良，更適合現(xiàn)代都市人返璞歸真的理想。之后民謠的發(fā)展越來(lái)越寬泛，逐漸與搖滾、電子等曲風(fēng)融合，也誕生了許多長(zhǎng)盛不衰的民謠歌手。從年代上可以推算出，60年代民謠鼎盛時(shí)期的那一代歌手，如今都已七八十歲，有些像鮑勃·迪倫還活躍在樂壇，享受著人們至高敬意；而有些則如去年剛剛?cè)ナ赖娜R昂納德·科恩，只留下不朽傳奇。

2013年有部奧斯卡熱門電影《醉鄉(xiāng)民謠》，講的就是以李維恩·戴維斯為代表的民謠歌手的坎坷生活：正因?yàn)椴簧倜裰{歌手堅(jiān)持獨(dú)立創(chuàng)作，不屈從于唱片產(chǎn)業(yè)的娛樂化包裝，筆下口中多是對(duì)人生的點(diǎn)滴感悟，對(duì)工業(yè)社會(huì)的反思和疏離。所以他們大多并沒有那種大紅大紫的風(fēng)光，常常連演出場(chǎng)面都很樸素，純粹是靠音樂本身打動(dòng)人心。像男歌手巴里·麥奎爾，女歌手瓊·貝茲，朱迪·科林斯等人雖然也已年邁，都還在舞臺(tái)上獻(xiàn)唱、出專輯、拿格萊美獎(jiǎng)，電影《畢業(yè)生》里的那首《寂靜之聲》更讓保羅·西蒙風(fēng)靡全球。

七八十年代后，走出美國(guó)格林威治村的民謠樂，受到全世界范圍內(nèi)的喜愛。90年代后，民謠樂才迎來(lái)與主流流行樂的再次融合，像凱特·羅斯比、“斯派爾與伯登”等民謠歌手頗受歡迎，也出現(xiàn)了像科比克拉尼這樣的金屬民謠樂隊(duì)。在歐美異常豐富的音樂環(huán)境中，他們一直都有穩(wěn)定的支持者，安然保持創(chuàng)作心態(tài)，并不像一夜成名的流行明星那般浮躁，這也是西方民謠音樂長(zhǎng)盛不衰的原因?！?/p>

（董銘）