■蔡 暉(昆明聶耳交響樂(lè)團(tuán))

門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的演奏分析

■蔡 暉(昆明聶耳交響樂(lè)團(tuán))

對(duì)于一個(gè)演奏者來(lái)說(shuō)，好的分析，能使自己更貼切地把握作品的風(fēng)格特點(diǎn)，能讓音樂(lè)更加有血有肉；好的演奏，是把技術(shù)訓(xùn)練和自己對(duì)音樂(lè)內(nèi)容的理解完全融化在一起的結(jié)果。由此可見，要想真正走進(jìn)音樂(lè)，最基本的就是要對(duì)作品進(jìn)行分析。通過(guò)理性和科學(xué)的分析，才能在演奏中塑造勻稱的樂(lè)句和表達(dá)樂(lè)曲的情緒，從而把作品中所有的內(nèi)容和情感傳達(dá)給聽眾。因此，在演奏門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》之前，分析就顯得尤為重要。

■門德爾松的音樂(lè)

“在西方音樂(lè)史中，門德爾松是一個(gè)融合了古典樂(lè)派與浪漫樂(lè)派，并對(duì)其后的交響詩(shī)形式起了重大影響的關(guān)鍵性人物”【1】。他的作品在精神上與德國(guó)古典主義傳統(tǒng)保持著相當(dāng)?shù)囊恢滦?，但卻在形式和風(fēng)格上飽含著浪漫主義的自然氣息和詩(shī)情畫意。他繼承了古典樂(lè)派清晰而精準(zhǔn)的特性，同時(shí)也充分發(fā)揮了浪漫樂(lè)派的創(chuàng)作手法，作品當(dāng)中充滿了濃濃的抒情風(fēng)格與充沛的情感。他的創(chuàng)作不善于接觸社會(huì)性的題材和尖銳的生活問(wèn)題，更不具備嚴(yán)肅的哲理特點(diǎn)和戲劇性情緒。這些突出的藝術(shù)個(gè)性，在他一生的創(chuàng)作中得到了充分的體現(xiàn)。門德爾松一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，其創(chuàng)作體裁涉獵得非常廣泛，在古典器樂(lè)協(xié)奏曲創(chuàng)作方面，他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上賦予了其豐富的浪漫主義氣息和個(gè)性，尤其是《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。它是門德爾松后期最成熟的器樂(lè)代表作之一，體現(xiàn)了早期浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格及個(gè)人的創(chuàng)作特征，既基于傳統(tǒng)又勇于創(chuàng)新。從作品誕生至今，它不斷使人們認(rèn)識(shí)到其具有的偉大藝術(shù)價(jià)值。

■《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章演奏分析

（1～2小節(jié)）引子，八分音符，由樂(lè)隊(duì)演奏，因此獨(dú)奏者在奏出第一個(gè)音之前就要在心里數(shù)八分音符的小拍子。把附點(diǎn)四分音符想象成3個(gè)平均的八分音符，二分音符想象成4個(gè)平均的八分音符。（2～24小節(jié)）練習(xí)時(shí)多用這個(gè)方法有助于節(jié)奏的穩(wěn)定和保持律動(dòng)。

（3～4小節(jié)）G～E音、B～G音應(yīng)當(dāng)演奏得很有表情，要把3小節(jié)的G音和4小節(jié)的B音時(shí)值要充分拉足，然后再不著急地?fù)Q到E音和G音。（3～4小節(jié)）G音到E音的換把要求干凈準(zhǔn)確，不要滑音。

（4～5小節(jié)）G音是樂(lè)句中的最高音，因此不要有著急的感覺(jué)，要站穩(wěn)，G音的時(shí)值要充分拉足。G音連同第五小節(jié)的4個(gè)音要非常連貫。

（16小節(jié)）最后兩個(gè)音要一樣長(zhǎng)。

進(jìn)入A段之前的這段旋律分句是非常鮮明的，要用呼吸體現(xiàn)出分句。

（24～27小節(jié)）換弓不能影響節(jié)奏、不能有縫隙，可以用快慢結(jié)合和變換上下弓的方式加以練習(xí)。

（43～44小節(jié)）B-#A兩個(gè)音要拉足，避免連續(xù)下弓時(shí)影響音符實(shí)值，兩個(gè)音要演奏得很沉穩(wěn)。

（44～46小節(jié)）在相鄰的兩根弦之間換弦是換弦的最短距離，演奏時(shí)運(yùn)弓要短，上弓要演奏得快，手肘的高度保持在同時(shí)能拉到兩根弦的平面，把整個(gè)手臂的重量放在弦上，換弦時(shí)手肘和上臂基本不動(dòng)，靠下臂和手腕的運(yùn)動(dòng)換弦。要集中注意力在運(yùn)弓的水平動(dòng)作上，盡量減少換弦的垂直動(dòng)作。類似的地方還有204～205小節(jié)、452～453小節(jié)、456～457小節(jié)。

（76～84小節(jié)）由于調(diào)性的關(guān)系，帶升號(hào)的音具有不穩(wěn)定性，有向它后面的音傾斜、靠攏的傾向，但容易出現(xiàn)逐漸偏高的現(xiàn)象。因此帶升號(hào)音的1指容易與后面的2指過(guò)分靠攏，演奏時(shí)要注意調(diào)整1指與2指之間的半音關(guān)系。238～246小節(jié)、363～368小節(jié)也有類似問(wèn)題。

（94～96小節(jié)）、（113～116小節(jié)）跨小節(jié)連線，第一個(gè)音要有到第二個(gè)音的傾向，強(qiáng)調(diào)第二個(gè)音，應(yīng)當(dāng)非常抒情地演奏每一個(gè)連線。

（105～108小節(jié)）要重視三連音中的第二個(gè)音，不能溜，使人感覺(jué)急促。

（112～113小節(jié)）在演奏F音之前要有一個(gè)呼吸的間歇，準(zhǔn)備好進(jìn)入后面的情緒。“演奏音樂(lè)就像在言談中一樣，通過(guò)較大的音量，或者在這個(gè)樂(lè)音出現(xiàn)前瞬息的停頓，或二者兼用來(lái)造成某種強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)氣”【2】。

（113～120小節(jié)）不能拉快，弓要粘緊弦?？梢韵胂蟪梢詢尚」?jié)為一組的問(wèn)答，每一組中第一小節(jié)為問(wèn)句，第二小節(jié)為答句，答句要演奏得從容。

（115～116小節(jié)）特殊音程增二度的音準(zhǔn)。此外，三/六度雙音及八度雙音的音準(zhǔn)需格外注意。

（139～167小節(jié)）運(yùn)弓要穩(wěn)定，發(fā)音要親切，換把要柔和，揉弦要松弛，幅度、快慢都要均勻。

（209小節(jié)）最后一個(gè)音要撐住，459小節(jié)最后一個(gè)音也一樣。

（221小節(jié)、223小節(jié)）附點(diǎn)四分音符之前的B音和bE音要有語(yǔ)氣的傾向性，為附點(diǎn)四分音符做準(zhǔn)備。

（238小節(jié)）兩個(gè)音一樣長(zhǎng)，尤其要注意第二個(gè)音力度要弱，時(shí)值要夠。

（239～262小節(jié)）可以用慢練和分弓的方法先練習(xí)音準(zhǔn)，當(dāng)演奏連弓時(shí)要注意右手換弦技巧，動(dòng)作幅度要小，左手換把要柔和連貫。

（263～270小節(jié)）4小節(jié)為一句，后4小節(jié)與前4小節(jié)要有區(qū)別?？梢詢删溥x擇不同的指法以達(dá)到改變音色的效果。

（276小節(jié)）換把需要一點(diǎn)滑音。

（278小節(jié)）演奏完#G音之后，要有一個(gè)呼吸，然后再繼續(xù)下去，開始下一個(gè)樂(lè)句的表達(dá)。

（282小節(jié)）最后兩個(gè)音的換把要輕而溫暖，需要一點(diǎn)滑音。

（299-306小節(jié)）要把第一、三個(gè)三連音的第一個(gè)音拉得長(zhǎng)一些，以強(qiáng)調(diào)旋律音。301小節(jié)由慢到快，第三拍開始使用原速。整個(gè)樂(lè)句要注意把重復(fù)音拉清楚，換把之前的音不要忙。301小節(jié)最后的B音要長(zhǎng)一點(diǎn)。302小節(jié)和303小節(jié)中要有向前運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)，303小節(jié)的最后6個(gè)音放慢，然后從容不迫地?fù)Q把到低音A。

（307小節(jié)）最后一個(gè)音顫音的節(jié)奏要穩(wěn)定，它決定了下面樂(lè)句的速度和動(dòng)力。

（308～321小節(jié)前兩拍）從308小節(jié)帶起拍開始，4次由低音到高音的進(jìn)行，需要一次比一次更多一點(diǎn)情緒，推動(dòng)著往前走。

（314～322小節(jié)）把和弦拉足以后再開始拉#C音，并且#C音的運(yùn)弓要短。之后到322小節(jié)之前的那些和弦要強(qiáng)有力地演奏。322小節(jié)速度放慢，把八分音符的E音拉得稍長(zhǎng)一點(diǎn)，然后再拉二分音符的E音。

（323～327小節(jié)）323～324小節(jié)強(qiáng)調(diào)連弓里的變化音D音。325小節(jié)的第二拍稍稍放慢一點(diǎn)，再演奏下面的G音，并且這個(gè)G音也需要強(qiáng)調(diào)。326小節(jié)、327小節(jié)的第一個(gè)音要長(zhǎng)一點(diǎn)，其他的音要演奏得平均。

（327～331小節(jié)）所有的低音都要拉得很清楚。331小節(jié)放慢，在小節(jié)結(jié)束時(shí)猶豫一下，然后再進(jìn)入下一段的速度。

（335～350小節(jié)）在演奏時(shí)要注意聽伴奏或樂(lè)隊(duì)的旋律，這樣更有利于合作。

華彩樂(lè)段中的換弦由于距離遠(yuǎn)，需要橫跨3～4根弦，換弦動(dòng)作應(yīng)當(dāng)使用整個(gè)手臂的垂直動(dòng)作，也就是用手肘迅速往下掉的動(dòng)作換弦，要使用大的手臂動(dòng)作，并且運(yùn)弓要長(zhǎng)，上弓與下弓的效果要一致。強(qiáng)力度的連續(xù)換弦使用整個(gè)手臂，手腕要結(jié)實(shí)，并保持不動(dòng)。弱力度的連續(xù)換弦使用手腕的微小動(dòng)作，換弦之前的那個(gè)音要拉足。

（414～417小節(jié)）兩句要有對(duì)比，而不是單純的重復(fù)。前兩小節(jié)相對(duì)平穩(wěn)，后兩小節(jié)要有更多的感情。

（475～479小節(jié)）重音要靠放寬運(yùn)弓來(lái)做，而不是單純地靠壓力做重音。

另外，“必須特別注意第一樂(lè)章結(jié)束前力度變化的界限和速度變化，要非常準(zhǔn)確地遵照標(biāo)記——semprepiupresto和prestissimo（始終保持快速和極快）——的要求拉”【3】。

第一樂(lè)章最后沒(méi)有結(jié)束在終止和弦上，而是通過(guò)大管的一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的B音將樂(lè)曲自然地延續(xù)到第二樂(lè)章，這個(gè)樂(lè)章間的過(guò)渡簡(jiǎn)單直接，僅一個(gè)長(zhǎng)音就將情緒帶到了柔和優(yōu)美的第二樂(lè)章。

■《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第二樂(lè)章演奏分析

（9～12小節(jié)）整個(gè)主題部分運(yùn)弓要平穩(wěn)、舒展，要靠重力和摩擦力而不是壓力。換弓時(shí)要很流暢，不要有重音。第9小節(jié)的3個(gè)八分音符也要揉弦，不能潦草帶過(guò)。最后的B音到10小節(jié)的A音換把動(dòng)作要柔和且不要匆忙，兩只手同時(shí)都要減輕壓力。“滑動(dòng)手指時(shí)必須讓人不易察覺(jué)，換把時(shí)，越靠近所要求的把位，手指按弦的力量越應(yīng)減輕”【4】。多使用慢速的、放松自然的揉弦方式。11小節(jié)的音符要演奏得均勻而且從容。

（13～14小節(jié)）十六分音符要認(rèn)真地交代清楚，不要一帶而過(guò)。13小節(jié)與14小節(jié)要做一個(gè)力度上的對(duì)比，后一小節(jié)好像前一小節(jié)的回音，這樣也方便做下一小節(jié)的漸強(qiáng)。

（21-22小節(jié)）十六分音符要清楚，22小節(jié)最后兩個(gè)音要稍激動(dòng)些。

（23小節(jié)）漸強(qiáng)之后的C音力度要撤回到p再做漸強(qiáng)，這樣漸強(qiáng)才會(huì)充分。C音的漸強(qiáng)可以用運(yùn)弓加揉弦來(lái)做。漸強(qiáng)時(shí)，弓從指板向琴碼方向運(yùn)動(dòng)，同時(shí)揉弦幅度由小到大變化。

（25小節(jié)）G～E音，可以提前將3指伸開，預(yù)備在E音的位置上方，有助于減少換弦的痕跡。

（31小節(jié)）后半部分的十六分音符要揉弦，且每個(gè)音都要拉得很清楚，好像一步一步肯定從容地進(jìn)入下一小節(jié)的G音。

（32～34小節(jié)）每一次下弓漸弱為一個(gè)臺(tái)階，力度逐級(jí)遞減，到34小節(jié)的D音時(shí)要撐一點(diǎn)，稍稍有一絲猶豫。

（35小節(jié)、36小節(jié)）同樣的音符用改變指法的方式造成音色上的對(duì)比。

（40～41小節(jié)、44～45小節(jié)）漸強(qiáng)時(shí)，弓從指板向琴碼方向運(yùn)動(dòng)，同時(shí)揉弦幅度由小到大變化；漸弱時(shí)，弓從琴碼向指板方向運(yùn)動(dòng)，同時(shí)揉弦幅度從大到小變化。

（48～49小節(jié)）連弓要演奏得非常連貫，且需要揉弦。

（49～50小節(jié)）49小節(jié)最后兩個(gè)音C音和B音要輕，而且要不慌忙地進(jìn)入到下一個(gè)小節(jié)。用運(yùn)弓（邊運(yùn)行邊改變接觸點(diǎn)）做漸強(qiáng)漸弱。

（55-57小節(jié)）要強(qiáng)調(diào)上方的十六分音符，因?yàn)樗鼈兪切梢簟?/p>

（58-61小節(jié)）把58-59小節(jié)的十六分音符當(dāng)成起拍，起拍音要弱奏，兩個(gè)音要均勻，但要有動(dòng)力。速度不要趕，要設(shè)計(jì)好漸強(qiáng)，然后進(jìn)入到聲音非常飽滿的61小節(jié)。在演奏八度雙音時(shí)要強(qiáng)調(diào)低音，調(diào)整弓的重量，不要過(guò)多地放在高音弦上面。

（65～74小節(jié)）強(qiáng)調(diào)65小節(jié)中的第三組和第六組三十二分音符，67小節(jié)中的最后兩個(gè)音符要演奏得非常從容和充分。

（74小節(jié)）最后4個(gè)音需要做一個(gè)漸弱，以方便后面的漸強(qiáng)。

（75-76小節(jié)）用運(yùn)弓做漸強(qiáng)漸弱。

（76-78小節(jié)）76小節(jié)A音要演奏得稍稍長(zhǎng)一點(diǎn)、慢一點(diǎn)，78小節(jié)最后的F音要拉足，情緒上準(zhǔn)備好，等伴奏或樂(lè)隊(duì)低音提琴的兩個(gè)稍慢的G音出來(lái)后，再開始后面的旋律。

從79小節(jié)開始的再現(xiàn)部分要演奏得更弱、更遙遠(yuǎn)，像在回味和追憶?！胺彩侵貜?fù)的音或重復(fù)的構(gòu)思都不能是一樣的，這是一般規(guī)律”[5]。

（98～99小節(jié)）98小節(jié)的最后3個(gè)音稍慢，猶豫一下再進(jìn)入下一小節(jié)。從99小節(jié)開始的這個(gè)樂(lè)句要表現(xiàn)得非常安靜，運(yùn)弓要非常平穩(wěn)、連貫，左手要揉弦。

（106～109小節(jié)）106小節(jié)需要做漸慢，為結(jié)束這個(gè)樂(lè)章做好準(zhǔn)備。在107小節(jié)結(jié)束的地方，稍稍停一下，重新呼吸，再演奏108小節(jié)的裝飾音，并且裝飾音要演奏得很從容。

第二樂(lè)章結(jié)束時(shí)依然沒(méi)有中斷，只是稍作停頓，換了一種情緒，便直接進(jìn)入第三樂(lè)章。

■《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第三樂(lè)章演奏分析

（1～14小節(jié)）引子部分這段音樂(lè)應(yīng)當(dāng)演奏得很單純，很直截了當(dāng)，1～8小節(jié)一強(qiáng)一弱就好像一問(wèn)一答。然后做一個(gè)漸快漸強(qiáng)到10小節(jié)的A音，在13小節(jié)的B音之后停一下，接下去的音符要演奏得像回聲一樣。

從15小節(jié)開始進(jìn)入主部主題，要演奏得輕快活潑，并且不失典雅。

（16小節(jié)）在演奏第一個(gè)音#F之前，先把弓放到弦上準(zhǔn)備好，從#D音向上的換把動(dòng)作要快，并且可以有一點(diǎn)滑音。后面的A音要短，不能拉得過(guò)長(zhǎng)，要使用快速的運(yùn)弓動(dòng)作，弓要迅速離開琴弦。

（23小節(jié)）這一小節(jié)要建立起穩(wěn)定的速度，因?yàn)樗鼪Q定了整個(gè)樂(lè)章的速度。第一個(gè)B音要做一點(diǎn)重音，但要拉得短，要帶出下面的兩個(gè)十六分音符。但第一個(gè)十六分音符不能太響，它沒(méi)有重音。左手手指要均勻，使用有力的上弓動(dòng)作來(lái)演奏那些八分音符的頓音，但不要有重音。

（25～35小節(jié)）25小節(jié)弓要用得短，但是每個(gè)B音上都有一點(diǎn)小的重音，以便使節(jié)奏穩(wěn)定。32小節(jié)、34小節(jié)、35小節(jié)的裝飾音要演奏得很快。

（36～39小節(jié)）為了做到均勻，可以先用變換節(jié)奏型的方法來(lái)練習(xí)。把時(shí)值均勻的十六分音符分成前短后長(zhǎng)或前長(zhǎng)后短的附點(diǎn)音符來(lái)練習(xí)。也可以用變換上下弓的方式來(lái)練習(xí)。

（48小節(jié)）泛音要短，弓迅速離開琴弦。

（52～53小節(jié)）弓段用中下弓。左手要輕巧有彈性，不要太重。

（57～66小節(jié)）運(yùn)弓要短?？梢韵扔梅止毩?xí)。63～66小節(jié)手腕要結(jié)實(shí)，用整個(gè)手臂的動(dòng)作演奏。另外，可采用《克萊采爾》第八課進(jìn)行跳弓的練習(xí)。

（77～82小節(jié)）要特別留意休止符，休止符前面的八分音符要演奏得短而清脆?？煞譃閮尚」?jié)一句，80小節(jié)中#C之后，要停一下，以便表達(dá)后面新的更加抒情的樂(lè)句。

（94～107小節(jié)）94小節(jié)的B-E音要演奏得輕，運(yùn)弓要短，要顯得很隨便，但節(jié)奏要嚴(yán)格。后面的十六分音符都可以先用分弓練習(xí)。運(yùn)弓要短，手腕要結(jié)實(shí)，用整個(gè)手臂的動(dòng)作演奏。

（119～120小節(jié)）連續(xù)的頓音要用手肘發(fā)力。

（121～134小節(jié)）這段抒情性質(zhì)的音樂(lè)主要是通過(guò)流暢地運(yùn)弓表達(dá)出來(lái)的，但速度不要慢下來(lái)，要始終意識(shí)到伴奏或樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏音型。122小節(jié)的B音，換把要快速干凈，沒(méi)有滑音。131～134小節(jié)中的十六分音符要注意節(jié)奏，不能演奏得太緊。

（141～145小節(jié)）上弓連頓弓，采用原地畫圈的方法演奏，右手不能僵硬，手腕動(dòng)作要輕巧，可以借助一點(diǎn)手臂向上的推力來(lái)演奏。

（163小節(jié)）為了保持節(jié)奏的穩(wěn)定性，要把這一串音劃分成八音一組，組，并在#D音上做一個(gè)很小的重音

（182～189小節(jié)）同前面的十六分音符的練習(xí)方法一樣。

（190～192小節(jié)）演奏琶音時(shí)，弓毛不離開琴弦。

（193～194小節(jié)）時(shí)值短的和弦的演奏方法是：發(fā)音之前先用弓勾住所有的三根弦，重量要全部放在弦上面，發(fā)音時(shí)，右手向上揚(yáng)，好像是把聲音從琴弦上拔出來(lái)一樣。

（211小節(jié)）E～#C要有一點(diǎn)滑音。

（229-231小節(jié)、244-245小節(jié)）要從稍弱一些開始，再做漸強(qiáng)。

■結(jié) 論

在《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中，門德爾松通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)安排，去掉了許多樂(lè)曲中的矛盾性，使音樂(lè)的純粹與和諧自始至終貫穿首尾，給人一種暢達(dá)無(wú)礙的整體感與連貫感。這部作品集中了作曲家最典型的創(chuàng)作特征：如歌的抒情詩(shī)，對(duì)大自然的浪漫主義態(tài)度，幻想的形象以及光彩煥發(fā)的戲謔氣氛。作曲家在平穩(wěn)、清晰的結(jié)構(gòu)中抒發(fā)熱烈激昂的思想感情，使作品始終洋溢著一種青春活潑的歡樂(lè)情緒。一部作品的藝術(shù)價(jià)值要靠演奏來(lái)體現(xiàn)，而所有的技術(shù)都是為音樂(lè)（藝術(shù)）服務(wù)的。因此，音樂(lè)演奏的過(guò)程是理解力、詮釋法得到深化和長(zhǎng)進(jìn)的過(guò)程。我們應(yīng)該更多地關(guān)注于如何揭示音樂(lè)的內(nèi)涵以及音符背后的意義。只有這樣，作品的藝術(shù)價(jià)值才能被真正體現(xiàn)，演奏也才能打動(dòng)人心、深入人心。

[1]許麗雯.你不可不知道的100首協(xié)奏曲及其故事.中國(guó)旅游出版社,2006.

[2]瑪?shù)铝漳取げ剪斏獱枴裁馈?，鄒彥，伍維曦譯.練琴的藝術(shù).上海音樂(lè)出版社，2005.

[3]萊奧波爾德·奧厄〔匈〕，諶國(guó)璋譯.小提琴經(jīng)典作品的演奏解釋.人民音樂(lè)出版社，1990.

[4]揚(yáng)波爾斯基〔蘇〕，金文達(dá)譯.小提琴指法概論.人民音樂(lè)出版社，1988.

[5]戴維·布魯姆〔美〕，馬思琚，汪家寶譯.卡薩爾斯論演奏藝術(shù).人民音樂(lè)出版社，2003.