中國(guó)聲樂(lè)作品演唱中的“l(fā)egato”技法應(yīng)用

李海涓

[摘要]“l(fā)egato”的技法應(yīng)用，在聲樂(lè)演唱中占據(jù)著不可或缺的地位。但，由于中國(guó)漢語(yǔ)語(yǔ)言的特殊性與復(fù)雜性，用漢語(yǔ)語(yǔ)言來(lái)演唱時(shí)，在使演唱的音樂(lè)表達(dá)出中國(guó)語(yǔ)言及音樂(lè)所體現(xiàn)出的魅力和神韻的同時(shí)，卻在聲音的“l(fā)egato”技術(shù)的應(yīng)用上相比其他一些歌唱的語(yǔ)言尤其是意大利語(yǔ)要困難得多。

[關(guān)鍵詞]“l(fā)egato”技法 演唱 古詩(shī)詞 長(zhǎng)相知

在聲樂(lè)演唱中，怎樣合理且有效地應(yīng)用聲樂(lè)的演唱技法是非常重要的?！發(fā)egato”的技法應(yīng)用，在聲樂(lè)演唱中占據(jù)著不可或缺的地位?！癓egato”一詞，來(lái)源于意大利的歌劇藝術(shù)，意大利的原文意為連接或結(jié)合在一起，在已經(jīng)有400多年歷史的意大利美聲唱法教學(xué)中，對(duì)于“Legato”的運(yùn)用是非常強(qiáng)調(diào)的，意大利有一句格言：“Chi non lega，noncanta”，意思是“誰(shuí)不能把音符連起來(lái)，誰(shuí)就不會(huì)歌唱”。19世紀(jì)意大利美聲唱法的教育大師蘭佩爾蒂曾說(shuō)過(guò)：“誰(shuí)要是不會(huì)連貫地（legato）唱，那他根本就不是在唱歌?！痹谝獯罄拿缆暢ㄖ校呀?jīng)將這一項(xiàng)技法作為其唱法構(gòu)建的首要要求。

在我國(guó)，也有關(guān)于在歌唱中如何把聲音唱連貫的相關(guān)文獻(xiàn)記載：如北宋沈括的《夢(mèng)溪筆談》中就曾提及：“當(dāng)使字字舉本皆輕圓，悉融入聲中，令轉(zhuǎn)換處無(wú)磊塊……古人謂之‘如貫珠，今謂之‘善過(guò)渡是也。”但，由于我國(guó)漢語(yǔ)語(yǔ)言的特殊性與復(fù)雜性，我們發(fā)現(xiàn)，用漢語(yǔ)語(yǔ)言來(lái)演唱時(shí)，我們?cè)谑寡莩囊魳?lè)表達(dá)出中國(guó)語(yǔ)言及音樂(lè)所體現(xiàn)出的魅力和神韻的同時(shí)，在聲音連貫性的保持技術(shù)上相比其他一些歌唱的語(yǔ)言尤其是意大利語(yǔ)卻要困難得多，因此，聲樂(lè)演唱者們?cè)谘莩徊恐袊?guó)聲樂(lè)作品時(shí)，對(duì)于“Legato”技法的應(yīng)用方面就顯得困難重重了。

一、“l(fā)egato”技法在中國(guó)聲樂(lè)作品演唱時(shí)的運(yùn)用難點(diǎn)

“l(fā)egato”技法的應(yīng)用，按照音樂(lè)的要求，演唱者在唱每一個(gè)音時(shí)，中間都不能斷，即要連續(xù)不斷，又要有圓滑連接的意思。而任何國(guó)家的語(yǔ)言基本上有兩大要素：元音和輔音，輔音的聲音一般是不可延長(zhǎng)的，而元音的聲音是可以延長(zhǎng)的，這就是說(shuō)，在連貫技法的運(yùn)用上，元音之間連接更容易達(dá)到“l(fā)egato”的要求。我國(guó)的漢語(yǔ)，元音的構(gòu)成相對(duì)復(fù)雜，不單是由單元音構(gòu)成，而不少是由復(fù)合元音構(gòu)成的，即一個(gè)字在演唱中從開(kāi)始到結(jié)束又不是一成不變的，如鄉(xiāng)（x-i-a-ng）、?。▁-i-a-o）、裝（zh-u-a-ng）。歌唱時(shí)，吐發(fā)這類字音，口型是由閉合到開(kāi)放的，再由開(kāi)放到閉合的過(guò)程，這是在西方各種語(yǔ)音所沒(méi)有的，比如意大利語(yǔ)，絕大多數(shù)的音節(jié)都是以元音收尾的：例如“dai”，在漢語(yǔ)里我們要發(fā)“帶”音，但是意大利語(yǔ)中則是讀成“大——衣”。第二，漢語(yǔ)中的輔音構(gòu)成也是相對(duì)較多，共有21個(gè)，這些輔音在歌唱發(fā)音中進(jìn)行延長(zhǎng)方面的工作是很困難的。第三，中國(guó)的漢字還有四聲，即漢語(yǔ)中的每個(gè)漢字都有四個(gè)聲調(diào)（調(diào)值），在歌唱中要根據(jù)中國(guó)語(yǔ)言的四聲將所要表達(dá)的詞義與語(yǔ)氣表達(dá)清楚，也會(huì)對(duì)聲音連貫性的訓(xùn)練造成一定的困難。

二、以古詩(shī)詞作品《長(zhǎng)相知》的演唱為例

《長(zhǎng)相知》（譜例1）是我國(guó)古典詩(shī)詞聲樂(lè)作品之一，它是漢樂(lè)府《饒歌》中的一首情歌，是我國(guó)著名作曲家石夫先生根據(jù)漢樂(lè)府古詞《上邪》所創(chuàng)作。全曲共分24小節(jié)，4個(gè)樂(lè)句。結(jié)構(gòu)為：引子（2小節(jié)）+第一句（3小節(jié)，詞：上邪！）+第二句（6小節(jié)，詞：我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰）+第三句（8小節(jié)，詞：山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕）+第四句（5小節(jié)，詞：長(zhǎng)相知）。

由上可見(jiàn)，這部作品的歌詞語(yǔ)言是由中國(guó)的古詩(shī)詞組成，并在作曲上以此為基礎(chǔ)，揉和了中國(guó)古典戲曲的技法特點(diǎn)，而使其體現(xiàn)出濃厚的中國(guó)古典韻味。在演唱中，我們必須牢牢抓住中國(guó)語(yǔ)言的特征韻味，并在此基礎(chǔ)上的音樂(lè)發(fā)揮，才能將這部作品唱好，這就要求我們?cè)诩夹g(shù)上要嚴(yán)格地把握好漢語(yǔ)發(fā)音的準(zhǔn)確度，將一個(gè)個(gè)相對(duì)復(fù)雜的字形咬清，并且根據(jù)中國(guó)語(yǔ)言的四聲將所要表達(dá)的詞義所表達(dá)清楚。然而，這樣做的結(jié)果是，我們?cè)凇癓egato”技法的運(yùn)用上，難度增強(qiáng)，實(shí)踐應(yīng)用時(shí)的困難較大。下面，我們就以這部作品為例，來(lái)具體分析在中國(guó)聲樂(lè)作品演唱中，該如何進(jìn)行“Legato”技法的應(yīng)用：

首先，“Legato”技法應(yīng)用，是以呼吸的支持，來(lái)達(dá)到每個(gè)樂(lè)句的自然連接。在歌唱中，帶著呼吸的狀態(tài)根據(jù)詞義帶著語(yǔ)氣進(jìn)行朗誦，每一句的表達(dá)都要到位，并且在朗誦時(shí)將歌唱呼吸的使用達(dá)到一個(gè)非常自然的效果。例如：在演唱第一句“上邪”時(shí)，“上”字起音要穩(wěn)，吐字時(shí)的元音“ang”要唱的肯定，不能滑行或晃動(dòng)，在旋律的進(jìn)行中要保持住“上”字的字形?！靶埃╲e）”這個(gè)字的歌唱難點(diǎn)是拍子較長(zhǎng)，并且在旋律上要在連貫的基礎(chǔ)上又要體現(xiàn)出速度、力度和強(qiáng)度的變化，所以，呼吸支持力量一定要控制到最后一拍。

其次，引導(dǎo)“l(fā)egato”的合理應(yīng)用，在演唱的過(guò)程中根據(jù)每個(gè)字的正確咬字過(guò)程將真假聲的比例調(diào)整到正常狀態(tài)，以便達(dá)到聲區(qū)的統(tǒng)一。例如第二個(gè)樂(lè)句的節(jié)奏有所變緩，字型變得密集，句型跟著變長(zhǎng)，旋律的線條也開(kāi)始下行，中低音的運(yùn)用較多。主要的字型有“我（wo）”、“與（yu）”、“君（jun）”、“相（xiang）”、“知（zhi）”、“長(zhǎng)（chang）”、“命（ming）、”“無(wú)（wu）”、“絕（jue）”、“衰（shuai）”，這些字的咬字要隨著氣息的控制自然地發(fā)出，使每個(gè)字連接起來(lái)，在“l(fā)egato”的統(tǒng)一應(yīng)用中，不能因?yàn)橐非笠ё值那逦榷股ひ粼黾硬槐匾呢?fù)擔(dān)，使真假聲的比例混亂而導(dǎo)致音色上的連貫感失衡。

第三，在每一句裝飾音的處理上要根據(jù)字型控制好尺度，在連接處保持好音色的“1egato”。例如作品中出現(xiàn)裝飾音的以下幾個(gè)字：“上（shang）”、“邪（ye）”、“無(wú)（wu）”、“長(zhǎng)（chang）”等字，唱的時(shí)候要把握住旋律中的主音，在保持裝飾音落到主音時(shí)的音色連貫性與穩(wěn)定性的同時(shí)，元音的字型在唱準(zhǔn)確，使喉嚨保持正常的工作狀態(tài)，只靠氣息的控制來(lái)達(dá)到音色的“l(fā)egato”。

以上，我們以古詩(shī)詞作品《長(zhǎng)相知》演唱為例，論述了在中國(guó)聲樂(lè)作品演唱中該如何進(jìn)行“kgato”技法的應(yīng)用。在教學(xué)的實(shí)踐中，引導(dǎo)“l(fā)egato”的合理應(yīng)用，側(cè)重以正確的呼吸支持，正確咬字過(guò)程的真假聲的比例協(xié)調(diào)，以及在每一句裝飾音的處理上保持好音色的“1egato”的這些具體的方式方法，來(lái)解決我們?cè)谘莩袊?guó)聲樂(lè)作品時(shí)所遇到的“Legato”技術(shù)運(yùn)用中的難點(diǎn)，以便幫助更多的演唱者，解決演唱當(dāng)中所碰到的技法難點(diǎn)。在聲樂(lè)演唱上，我們只要能夠在演唱中根據(jù)我們所掌握到的演唱規(guī)律勤動(dòng)腦，多思考，相信在演唱能力上都能上一個(gè)新臺(tái)階。