《我們相愛在星光下》藝術(shù)特征

申 博

（大連大學音樂學院，遼寧 大連 116622）

《我們相愛在星光下》藝術(shù)特征

申 博

（大連大學音樂學院，遼寧 大連 116622）

《我們相愛在星光下》是我國著名的作曲家、教育家施萬春先生為電影《太陽和人》而創(chuàng)作的。在創(chuàng)作期間，他與愛妻董聆的婚姻出現(xiàn)裂痕。生活中的痛苦，使施萬春非常向往與回味愛情的美好。他聯(lián)系電影劇情和自己的經(jīng)歷，創(chuàng)作出該作品。在該作品中，作曲家通過色彩和弦的運用來使豐富作品的音樂色彩，同時根據(jù)歌詞特點創(chuàng)作避免規(guī)整性律動的旋律。本文從和聲調(diào)性和旋律歌詞的角度對作品進行較為詳盡的分析和歸納。

施萬春；和聲運用；旋律

《我們相愛在星光下》結(jié)合電影《太陽和人》講述了主人公凌晨光與娟娟從相愛到離別的愛情歷程。娟娟再一次動員他出國失敗后，臨別送給凌晨光的錄音機里播放出這段音樂。

一、和聲調(diào)式

（一）色彩和弦

該作品延續(xù)作曲家施萬春一貫的創(chuàng)作風格，通過運用和弦色彩變化來豐富作品音響效果。

譜例1：

根據(jù)作品調(diào)號可知，作品為E大調(diào)。第一小節(jié)和弦a、#c、#e（譜例1），由于不屬于調(diào)式和弦，故分情況討論：

1.假設#e為E大調(diào)IV級升高半音的5音，則和聲為S+。

2.假設該和弦為離調(diào)和弦，和聲功能為D/Sii。

由于該和弦出現(xiàn)位置為全曲第一小節(jié)，具有引出主旋律的作用，故筆者認為這里做離調(diào)處理更為恰當。

前奏的4小節(jié)中，出現(xiàn)兩次增三和弦。兩個大三度的疊加使作品具有非常明亮的色彩，同時為主旋律的出現(xiàn)做了鋪墊。

（二）持續(xù)音的運用

在該作品中，作曲家數(shù)次運用持續(xù)音的創(chuàng)作手法，來模糊、明確作品的調(diào)式調(diào)性。持續(xù)音所代表的主要功能與其余聲部所代表的次要功能形成疊置在一起的復合功能形態(tài)，從而自然地營造出新的不協(xié)和音響和緊張度，使音樂富有魅力與緊張度。

譜例2：

1.根據(jù)譜例2可知，從第7小節(jié)開始和聲功能分別為Dvii7-DTiii-TSvi7-TSvi。和聲功能均不相同，但鋼琴低音聲部伴奏織體相同。作曲家運用了主、屬持續(xù)音的創(chuàng)作手法，在作品呈示部分，將不斷變化的副和弦與主、屬持續(xù)音相結(jié)合，以達到既明確和穩(wěn)定E大調(diào)的調(diào)式、調(diào)性又獲得一定和聲進行與變化的目的，從而避免出現(xiàn)過于單調(diào)和呆板的和聲效果。

2.第35小節(jié)隨著旋律的三次反復，低音聲部中導持續(xù)音的運用淡化了作品的主調(diào)色彩。旋律的反復仿佛一種悲傷的嘆息，表現(xiàn)出電影《苦戀》中男女主角分離時的悲痛之情。

3.第22-25小節(jié)#a的出現(xiàn)標志著作品調(diào)式發(fā)生改變。由于只出現(xiàn)短暫的4小節(jié)，故這里作離調(diào)處理。離調(diào)調(diào)性為B大調(diào)，與主調(diào)性為主屬關(guān)系。經(jīng)過離調(diào)的小高潮之后，作品回歸主調(diào)性，并結(jié)束在D和弦上。其中，第28小節(jié)旋律具有強烈的徵調(diào)式感覺，使作品具有明亮的大調(diào)色彩，表現(xiàn)出作曲家對愛情的憧憬與向往。

二、旋律與歌詞

這部作品的歌詞是由我國著名的劇作家、詩人白樺先生創(chuàng)作，是一首抒情自由詩體裁的作品。歌詞“我們相見在陽光下，我們相知在月光下，我們相愛了，相愛在星光下。”深情地歌頌了愛情的美好。作曲家施萬春在譜曲時，聯(lián)系自己的愛情和經(jīng)歷，并結(jié)合對電影劇情的同情來完成該音樂作品。

為了淡化作品強弱變化規(guī)律，作曲家運用大量三連音、切分音節(jié)奏。如譜例1：第13-14小節(jié)，作曲家運用級進上行的三連音及漸強記號來打破4/4拍“強、弱、次強、弱”的強弱規(guī)律，這樣打破常規(guī)節(jié)奏規(guī)律的強弱處理使音樂更富有詩化，與歌詞更加貼合。

譜例3：

其次，全曲運用較多的力度記號和速度記號來使作品更富有詩性。如譜例3中，第15小節(jié)作曲家運用漸弱記號，并在第四拍標注=52 ，與之前的節(jié)奏相比做了漸慢處理。這樣的創(chuàng)作手法與歌詞“我們相愛了”更加貼切，表達出作者對所擁有的愛情的滿足感與喜悅之情。

第三，全曲拍號為4/4與3/4交替，變換拍子的運用使音樂靈動、富有彈性。這種自由狀態(tài)語言節(jié)奏的運用可以更好地與歌詞融合在一起，將樂曲所表達的情感仿佛潮水般涌動。

譜例4：

第四，在第28小節(jié)B樂段終止處（譜例4）旋律具有強烈的徵調(diào)式感覺。作曲家將傳統(tǒng)和聲與中國五聲性調(diào)式相結(jié)合，為作品增添了一份中國特色。徵調(diào)式使作品具有明亮的大調(diào)色彩，表現(xiàn)出作曲家對愛情的憧憬與向往。

最后，C樂段旋律運用大量的連音線、切分音節(jié)奏，并結(jié)合漸慢記號使音樂具有強烈的詠嘆性。經(jīng)過A、B樂段對于美好愛情的抒發(fā)后，C樂段結(jié)合歌詞“啊”，生動地表現(xiàn)出電影《太陽和人》中男女主人公分離時的痛苦之情。第30-33小節(jié)仿佛男主角意識到自己失去幸福之后痛苦地哀嚎。之后第34-37小節(jié)旋律聲部出現(xiàn)三次反復，體現(xiàn)出哀嚎后絕望之情。最后B樂段變化再現(xiàn)部分，兩聲“嘆息”后，旋律運用哼鳴的唱法好似哭泣聲，表達出作品的悲傷之情，與電影劇情再一次切合。作曲家在創(chuàng)作期間，鄧麗君的唱片廣受年輕人的喜愛，導演希望施萬春能夠向鄧麗君的風格上靠，所以《我們相愛在星光下》的創(chuàng)作用美聲唱法結(jié)合了流行唱法，第一次使用了氣聲。

三、結(jié)語

《我們相愛在星光下》這首作品表現(xiàn)出施萬春細膩、豐富的創(chuàng)作情感。旋律優(yōu)美、動聽，音樂的發(fā)展與電影緊密貼合，生動地表達出凌晨光與娟娟相愛的美好與離別的悲傷。作曲家運用變換拍子、延音線、強弱力度記號和速度記號來淡化常規(guī)節(jié)奏的強弱規(guī)律，使旋律更具詠誦的效果。其次，持續(xù)音與色彩和弦的使用在鞏固調(diào)式、調(diào)性的同時，也為作品增添了不一樣的色彩。此外，作曲家結(jié)合氣聲唱法，將當時廣受歡迎的流行唱法與美聲唱法完美結(jié)合。這樣出色的作品，無疑是值得我們分析學習的。

[1]項筱剛.論中國商業(yè)電影音樂創(chuàng)作中的“外援現(xiàn)象”[J].音樂傳播,2016(02):96-100.

[2]桑吉頓珠.施萬春影視音樂創(chuàng)作語言的演變[J].人民音樂,2015(09):28-31.

申博（1991—），女，漢, 山西太原，在讀音樂學碩士，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論。