從《四世同堂》到《茶館》

杜都

摘要：老舍的兩部經(jīng)典之作《四世同堂》和《茶館》被人所熟知，本文就以這兩部作品為例來(lái)討論老舍在小說(shuō)和戲劇之間在人物展覽和表現(xiàn)手法上的貫通，從中可以看得出老舍筆下出現(xiàn)了小說(shuō)化的戲劇和戲劇化的小說(shuō)。他的這一創(chuàng)新開(kāi)拓了文學(xué)界的新格局，對(duì)現(xiàn)如今很多優(yōu)秀作品產(chǎn)生了深刻影響。

關(guān)鍵詞：《四世同堂》；《茶館》；人物展覽；表現(xiàn)手法；穿插；鋪敘；融合

小說(shuō)和戲劇史老舍作品中占了重要的比重，單純從寫(xiě)作手法上來(lái)看它們之間有著相互影響相互聯(lián)系和滲透的地方，但各自又有著特點(diǎn)。從小說(shuō)和戲劇可以看到老舍先生的寫(xiě)作總體風(fēng)格。作為小說(shuō)家和戲劇家的老舍在創(chuàng)作作品的時(shí)候把戲劇元素融入到了小說(shuō)，把小說(shuō)的元素在戲劇中也體現(xiàn)的淋漓盡致，在老舍的戲劇和小說(shuō)作品中有種內(nèi)在的相通性。

老舍戲劇在結(jié)構(gòu)方面接近于小說(shuō)，一個(gè)人、一件事都成為了戲劇的開(kāi)頭，而后戲劇逐步展開(kāi)，在這個(gè)逐步展開(kāi)的過(guò)程中并無(wú)明顯的大波瀾，這種敘述結(jié)構(gòu)類(lèi)似小說(shuō)，它是那么的質(zhì)樸和平淡。老舍的戲劇結(jié)構(gòu)明顯具有這種特征。

一、人物展覽結(jié)構(gòu)

老舍小說(shuō)結(jié)構(gòu)并不是精神宏大和復(fù)雜嚴(yán)謹(jǐn)，他的小說(shuō)主要是展示普通市井小民生活及其精神狀態(tài)，屬于生活類(lèi)小說(shuō)，小說(shuō)中世俗生活內(nèi)容及其豐富，地點(diǎn)、人物、事件經(jīng)常作為中心。這樣的代表作品有《二馬》和《小坡的生日》都是一個(gè)人物為中心展開(kāi)敘述。在《月牙兒》中是以典型的幾組人物的生活片段共同展現(xiàn)。老舍的小說(shuō)結(jié)構(gòu)和戲劇結(jié)構(gòu)一樣的簡(jiǎn)單，不追求精巧復(fù)雜，簡(jiǎn)單和自然成為了老舍小說(shuō)和戲劇的共同特征?！端氖劳谩泛汀恫桊^》在結(jié)構(gòu)上有著相似的貫通性。

在《茶館》中人物眾多，有各色人等。在整個(gè)戲劇中共有七十多個(gè)人物，但是在主線上沒(méi)有一個(gè)人物是貫穿全局的，當(dāng)然也沒(méi)有貫穿全局的事件，劇情在發(fā)展上尤為緩慢。老舍先生在刻畫(huà)了三個(gè)時(shí)代時(shí)用社會(huì)中的各種人物變化來(lái)反映時(shí)代的變遷。通過(guò)各色人物展現(xiàn)了三個(gè)讓人憎惡的舊社會(huì)。每個(gè)人物在臺(tái)戲劇中展現(xiàn)了令人可憎、可笑、可憐的形態(tài)，有依附于帝國(guó)主義的鷹犬，有依附于軍閥的渣滓，有依附于反動(dòng)派的流氓，有販賣(mài)人口的劉麻子，有封建社會(huì)畸形的龐太監(jiān)，更有黨棍流氓沈處長(zhǎng)。在第一幕中的主要事件有常四爺被抓、龐太監(jiān)通過(guò)人口販子買(mǎi)康順子、秦仲義看房子、黃胖子調(diào)解糾紛。通過(guò)這四件事件把很多人物帶進(jìn)了戲劇，展現(xiàn)了一個(gè)千蒼百孔的舊社會(huì)。

《四世同堂》的人物展覽機(jī)構(gòu)也同《茶館》相似，《四世同堂》展現(xiàn)了抗戰(zhàn)八年中淪陷區(qū)北平的生活及其斗爭(zhēng)。小說(shuō)中出現(xiàn)的人物也有七十多個(gè)。老舍以小羊圈胡同為背景以時(shí)間為線索將各色人物在小說(shuō)中進(jìn)行展示，同時(shí)展示的也有血、淚、笑、哭、堅(jiān)守、背叛。在第一部分惶惑的北平中，老舍以概覽的方式展現(xiàn)了胡同里居民的情況，以祁家為點(diǎn)依次展現(xiàn)了整個(gè)小羊圈胡同居民的整體狀況，在概覽住戶(hù)的同時(shí)也對(duì)人人物進(jìn)行了臉譜化的描述。和《茶館》相同老舍也用一定的事件將人物捆綁在一塊。在一部分的主要事件有祁老太爺祝壽、冠曉荷拉攏錢(qián)老人、瑞全出走抗戰(zhàn)、仲石英勇壯舉等。通過(guò)兩部作品的分析我們不難看到《茶館》具有生活化的小說(shuō)特征，《四世同堂》沒(méi)有冗長(zhǎng)的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，簡(jiǎn)單和自然成立老舍作品的總體特征。

二、表現(xiàn)手法結(jié)構(gòu)

我們說(shuō)老舍小說(shuō)和戲劇在表現(xiàn)手法上的貫通主要指的是小說(shuō)和戲劇相互吸收對(duì)方的長(zhǎng)處，出現(xiàn)了戲劇化的小說(shuō)和小說(shuō)化的戲劇。老舍以寫(xiě)小說(shuō)出身，在寫(xiě)作戲劇時(shí)必然要帶有小說(shuō)的風(fēng)格，老舍在寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候又喜歡上了寫(xiě)戲劇。戲劇是需要有大波瀾，但是老舍卻把小的穿插寫(xiě)的很精致，這種精致的小波瀾主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）細(xì)節(jié)穿插

精致的小細(xì)節(jié)穿插在老舍《茶館》中非常之多，例如在第一幕中康順子被賣(mài)，老舍用康六賣(mài)女和龐太監(jiān)買(mǎi)妻兩個(gè)部分展現(xiàn)，中間以人口販子劉麻子為連接。劉麻子在收龐太監(jiān)二百兩銀子和付康六十兩銀子的巨大反差讓孤老發(fā)出了“人不如各鴿”的感慨。兩個(gè)事件雖然都是悲情的底蘊(yùn)，但在結(jié)構(gòu)上張弛有度，孤老的穿插起到了點(diǎn)睛之筆。

（二）少突轉(zhuǎn)多鋪敘

傳統(tǒng)戲劇是需要人物、事件或者時(shí)代巨大的轉(zhuǎn)變來(lái)起到波瀾壯闊的效果，但是老舍極少應(yīng)用這種寫(xiě)作手法。老舍在《茶館》中并沒(méi)有展現(xiàn)強(qiáng)烈的沖突，沒(méi)有跌宕起伏的故事情節(jié)，主要應(yīng)用敘述的書(shū)法展現(xiàn)了人物的日常生活。在《茶館》中雖有戲劇性，但只是對(duì)不同時(shí)期人物命運(yùn)的展現(xiàn)。

（三）“蓄勢(shì)”的烘托手法

在《茶館》中，龐太監(jiān)在未出場(chǎng)的時(shí)候，其形態(tài)在已經(jīng)在觀眾的腦海中形成。劉麻子曾說(shuō)到：在宮里伺候著太后，紅的不得了，家里的打醋瓶子都是瑪瑙做的，把姑娘一過(guò)門(mén)保證是吃珍饈美味……。用這種鋪墊的方法為龐太監(jiān)的出場(chǎng)蓄勢(shì)。觀眾們未見(jiàn)其形、卻知其人。

從《四世同堂》到《茶館》，我們看到了老舍在小說(shuō)和話劇創(chuàng)作手法上的雜交和形式上的裂變，看到了不同藝術(shù)形式之間互相滲透、彼此溝聯(lián)所蘊(yùn)藏的巨大能量。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹書(shū)文.政治葬歌與文化挽歌的有機(jī)統(tǒng)一——重讀老舍的《茶館》[J].文藝爭(zhēng)鳴，2016（10）.

[2]趙靜.淺談老舍《茶館》思想層面的現(xiàn)代意識(shí)[J].衛(wèi)生職業(yè)教育，2011（01）.