吳必成

隨手翻開語文教材，越來越多富有人文氣息和生命詩意的文學(xué)作品，已經(jīng)逐漸成為語文課堂這個演繹人生大世界的小小舞臺上的主要角色。而實際情況是：教學(xué)中花費的時間和精力很多，可語文教學(xué)中的實際應(yīng)用問題不僅沒有得到解決，學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和愛好反而一天天減退。很多經(jīng)典的文學(xué)作品一旦被選入教材進入課堂，學(xué)生原有的興趣反而消退了，對教材之外的詩歌小說等文學(xué)作品卻青睞有加，而且還嘗試著進行小說、散文、詩歌、戲劇的創(chuàng)作。而這些活動恰恰是最能調(diào)動學(xué)生語文學(xué)習(xí)興趣的一項最有意義的活動。而我們的語文教學(xué)卻是過于注重實際，忽略了學(xué)生個性的發(fā)展，對于學(xué)生的這種文學(xué)情趣沒有因勢利導(dǎo)地予以積極調(diào)動。

課堂教學(xué)是文學(xué)教育的主陣地，我們的反思應(yīng)當(dāng)從課堂開始。

一、避免小說教學(xué)中的“要素”式肢解，讓小說在課堂上鮮活起來

不能不看到，我們的文學(xué)教育大都遠(yuǎn)離了情感。教師“肢解式”的分析，取代了學(xué)生對課文整體感悟，冷靜而客觀的講解使作品變得索然無味，活生生的文學(xué)作品被轉(zhuǎn)化為一道道僵硬死板的標(biāo)準(zhǔn)化試題。

如小說教學(xué)，我們習(xí)慣于從文本特點出發(fā)，從“人物、情節(jié)、環(huán)境”的角度，把“小說”的知識整理成條條塊塊的東西，“落實”到不同的單元與課文中去，力求找到由淺入深、一步一個腳印的合理序列，卻往往忽略了學(xué)生的閱讀心理。一篇小說，即使是長中篇的節(jié)選，其接觸面往往全息性的，給人閱讀、想象、加工的余地很大。對于許多學(xué)生來說課文中運用的是“什么描寫”之類是一目了然的，但對于一個對小說的“知識”不乏了解的中學(xué)生來說，很難想象，他讀高爾基的《母親》只是要讀其心理活動，讀《祝?！穬H是關(guān)注祥林嫂的外貌變化。他讀課文時是有他以為（雖然常常是不自覺的）更為重要的關(guān)注點的，一篇內(nèi)蘊豐厚的《祝?！?，在“突出重點”的“要素”式系列訓(xùn)練中必然被肢解得支離破碎，枯燥無味。如果教師少講一點，不框死學(xué)生的“練”，引導(dǎo)學(xué)生從各自視角深入課文、研究課文，對學(xué)生的總體理解與綜合提高則更為有利。閱讀教學(xué)單一的規(guī)定性與操作的單調(diào)性，往往無法滿足學(xué)生的豐富要求。

總之，重視分析、詮釋，忽視整體的傾向，實施"解剖式"、"盲人摸象"，使得小說中的不可言喻只可體悟的完美常常被肢解，渾然天成的自然、社會、藝術(shù)美的神韻遭受蹂躪。此類現(xiàn)狀，焉能不加反思？

二、褪去散文教學(xué)中的“臉譜”化粉飾，還原其主題的本來面目

“文學(xué)接收是個性化行為，讀者可以這樣或那樣理解作品，這是讀者的權(quán)利，你有什么資格規(guī)定那種理解就不正確呢？”針對中學(xué)語文教學(xué)的這種怪現(xiàn)狀，北師大教授童慶炳先生曾如是質(zhì)問?？墒?，我們中學(xué)語文教學(xué)的現(xiàn)狀正好與此背馳：如《讀〈伊索寓言〉》的主旨理解等，這正是主題多元性的表征。所以，錢鐘書先生甚至這樣說：“我主張作者對自己的作品不應(yīng)插嘴?！边@便是說，作品自流傳開始，就有了自己獨立的生命，有了在不同讀者眼中特有的意蘊、情感和主題，作者理應(yīng)從此失去對作品意蘊和主題的壟斷權(quán)。在談到這個問題時，章熊先生說：“發(fā)展學(xué)生的創(chuàng)造性思維，我現(xiàn)在感覺突破口可能在閱讀方面。閱讀教學(xué)取得突破的關(guān)鍵，在于承認(rèn)它的‘多解性?！?/p>

過去，我們習(xí)慣于刻意挖掘散文的“神”，而且對這個“神”進行想當(dāng)然式的“臉譜”化粉飾，似乎不這樣做就不深刻，不這樣做就對不起作者。于是，在散文的分析中就多了幾分矯情：一棵樹、一塊石、一片綠葉、一株小草……隨處可見寓意，到處都有象征。許多老師要求在這樣的段落、句子下劃紅色浪線，圈圈點點。使學(xué)生理解為高度贊賞，于是刻意追求。實際上，這種隨處可見的寓意、篇篇出現(xiàn)的象征是一種違反常理、扭曲現(xiàn)實的表現(xiàn)。更糟的是，我們的教師還要依據(jù)一些陳腐的滲透著黨派精神和仇恨的所謂參考資料對一些文質(zhì)兼美的散文進行歪曲、掩蓋和粉飾，用謊言去欺騙孩子，用意識形態(tài)偏見去扭曲孩子。

對于 《荷塘月色》的主題，曾經(jīng)有“超脫”和“逃避”之爭。夜是靜靜的，花是零星的，香是縷縷的，風(fēng)是微微的，月是淡淡的。這是特定時代在作者心靈上的折射，意象中深潛著歷史的意蘊。作者超脫了嗎？能不能超脫？“蟬噪、蛙鼓是何時熱鬧起來的？”無邊的荷香月色使他暫時忘卻，蟬噪、蛙鼓又把他喚回現(xiàn)實。既然無邊的荷香月色仍然沒有排遣這種苦悶，那么，他的思緒又再次超越時代的限制。究竟是“超脫”還是“逃避”？一般的觀點認(rèn)為，當(dāng)然是超脫。其理由是二十年后的歷史事實：意境清到徹底，靜到徹底的《荷塘月色》的作者，竟然能有不吃嗟來之食的剛烈行動，這是他清白、獨立人格的必然發(fā)展。但是，以作者當(dāng)時的個人處境，以及作者在文中對妻兒無限溫煦的親情流露而論，如果有學(xué)生堅持認(rèn)為這就是一種對現(xiàn)實消極的規(guī)避，又有何不可？

陶冶和鍛造靈氣、悟性、才華，讓學(xué)生做富有創(chuàng)造力的人，這是文學(xué)教育本質(zhì)力量的體現(xiàn)；確立審美的心態(tài)和眼光發(fā)現(xiàn)美，即培養(yǎng)鑒賞者審美心態(tài)、審美情感、審美感受、審美趣味、審美想象等，這是文學(xué)教育本質(zhì)力量的又一體現(xiàn)。語文是人文學(xué)科，生動的故事，優(yōu)美的語言，豐富的知識，美好的情感，充滿了自然美、生活美、人性美、智慧美。語文，真的魅力無窮！諸多文學(xué)作品的學(xué)習(xí)，對于提高學(xué)生對生活的深刻理解和深入感悟，引導(dǎo)學(xué)生更加熱愛生活，生活得更加美好，都具有重要的不可替代的促進作用。 既然如此，我們沒有理由不對當(dāng)今語文課堂文學(xué)教育的現(xiàn)狀進行深刻的反思；是誤區(qū)，我們必須走出來，是怪圈，我們必須繞過去，是痼疾，我們必須下決心徹底根除。