電影視覺革命時代的“技”與“藝”比較

徐明明

【摘 要】電影是藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，無論是藝術(shù)電影，還是商業(yè)電影，都應(yīng)重其“實”，而避其“虛”。特技手段是為電影藝術(shù)本身服務(wù)的，特效手段的提高，也是時代進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和科技更新的必然產(chǎn)物，電影也應(yīng)是關(guān)注自身，關(guān)注大眾，引導(dǎo)觀眾價值觀和世界觀的“精神食糧”。

【關(guān)鍵詞】電影特效；電影藝術(shù)；表現(xiàn)手法；藝術(shù)形式

中圖分類號：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0147-01

中國是一個文藝大國，豐厚的文化底蘊是世界公認(rèn)的；中國也是一個技術(shù)資源大國，技術(shù)開發(fā)能力也為全球所欽佩。電影藝術(shù)結(jié)合了二者所長，堪稱繼文學(xué)、音樂、舞蹈、戲劇、繪畫、雕塑之后的第七大藝術(shù)。

什么是電影？電影是工業(yè)？技術(shù)？還是藝術(shù)？電影是現(xiàn)代科技與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，它是以現(xiàn)代科技為手段，以畫面和聲音為媒介來進(jìn)行傳播，在銀幕上創(chuàng)造出直觀的現(xiàn)象，再現(xiàn)和表現(xiàn)生活的一門藝術(shù)。前者宣揚的是表現(xiàn)手法，后者凸顯的是藝術(shù)呈現(xiàn)。也就是說，技術(shù)性和藝術(shù)性的比較，實質(zhì)就是表現(xiàn)手法和藝術(shù)形式的比較。

我們常說，某電影具備了藝術(shù)最基礎(chǔ)的元素，是一部值得觀看的電影。這主要是觀看了該電影的觀眾群引發(fā)的心靈相通的感慨。也就是說，電影的藝術(shù)性重不重要，或者技術(shù)性重不重要，首先和觀眾的心理需求有很大關(guān)系。而存在于藝術(shù)之外的某些因素，往往被觀眾所忽視。如，陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》，其藝術(shù)成就不可謂不高，這也往往忽略了它在技術(shù)方面的突破，它所運用的電影鏡頭手法在當(dāng)時都算屈指可數(shù)的，其拍攝所使用的長短焦變換鏡頭凸顯了人物內(nèi)心的微妙，聲效技術(shù)和音響效果都極其逼真。但就是這樣一部電影，由于藝術(shù)創(chuàng)作上的成功，反而蓋過了技術(shù)上的革新。

其次，技術(shù)發(fā)展和藝術(shù)創(chuàng)作未能同步兼容。這也是電影技術(shù)端口往往被人詬病的一大因素，在文化繁榮的今天，我們拍攝出了許多高藝術(shù)成就電影，但是受技術(shù)發(fā)展滯緩的影響，很多藝術(shù)手法不能夠用現(xiàn)在的后期和剪輯技術(shù)完美表現(xiàn)出來，從而“畫虎不成反類犬”，受到觀眾的嘲笑和諷刺。

再者，技術(shù)是最終藝術(shù)效果呈現(xiàn)的實施過程。無論是好萊塢特效大片，還是中國國產(chǎn)電影，技術(shù)起到了一定的促進(jìn)作用，但藝術(shù)創(chuàng)作必須堅守其品格。

談到電影技術(shù)，不得不說到特效電影。特效電影是近十多年來中國電影市場上的一匹“黑馬”，中國商業(yè)電影發(fā)展十幾年，充分吸納了好萊塢特技精髓，特效在商業(yè)電影中的比重逐年增大。據(jù)統(tǒng)計，2010年以來上映的電影票房保障大部分來自特效大片；2016年國內(nèi)票房排名前三位的都是特效大片。國內(nèi)首部運用3D特效手段拍攝的電影《極地營救》，模仿好萊塢特效手法制作風(fēng)暴、飛沙，最后獲得了不低的票房，贏得了不錯的口碑。緊接其后的《鬼吹燈系列》《大圣歸來》《捉妖記》等特效大片制作越來越精良，影片的內(nèi)容也越來越成功。所以，視覺沖擊加感官風(fēng)暴的時代，特效手段是為影片增色添彩的籌碼，但不是唯一衡量的標(biāo)準(zhǔn)。成龍、李連杰等拍攝的武俠功夫電影，當(dāng)年都堪稱經(jīng)典，而好萊塢把中國元素直接借鑒過去，運用先進(jìn)特技手段拍攝了《駭客帝國》，取得了非常驕人的成績。這就好比一臺刻錄機(jī)，刻錄只需要幾分鐘的時間，但是刻錄的原素材卻是花心思創(chuàng)造出來的。

目前中國電影市場上關(guān)于技術(shù)和藝術(shù)的問題有以下幾點。

一是盲目崇拜和追逐技術(shù)，輕視內(nèi)容的重要性。如3D虛擬大片《爵跡》，一味地渲染技術(shù)亮點，內(nèi)容空洞乏味。而《阿凡達(dá)》這部電影同樣也是運用3D技術(shù)拍攝的，但它告誡了世人保護(hù)環(huán)境的重要性，究其藝術(shù)性和技術(shù)性，都高出同類作品很多，它甚至革新了電影技術(shù)，成為電影界的“王中之王”。

二是缺少對電影主題的深思?！缎恋吕盏拿麊巍肪褪菍﹄娪爸黝}起到了“畫龍點睛”的作用，這部經(jīng)典作品成為當(dāng)時好萊塢藝術(shù)電影的標(biāo)桿?！队⑿邸芬策\用了“大寫意”的手法，把中國哲學(xué)、歷史、文化等諸多因素濃縮到了美輪美奐的畫面中，達(dá)到了語境的升華。

商業(yè)電影可否是成功的藝術(shù)電影呢？電影的種類大致可分為四大類，即戰(zhàn)爭、情感、武俠和科幻，在這四大類中，均可采用寫實主義、表現(xiàn)主義、存在主義、印象主義、形式主義、新浪潮主義等手法去表現(xiàn)，可以說，每一種類型題材的電影，都可以運用高超的特技手法拍攝出藝術(shù)特性來。如王家衛(wèi)導(dǎo)演的《一代宗師》，里面有一場章子怡和張晉在火車旁比武的戲份，既巧妙運用了水滴聲來凸顯時間的漫長，又以特效慢鏡頭將滴落的水滴表現(xiàn)得淋漓盡致。

參考文獻(xiàn)：

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