潘心陽(yáng)

(遵義師范學(xué)院，貴州 遵義 563001)

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探究鋼琴調(diào)律中如何保持音準(zhǔn)

潘心陽(yáng)

(遵義師范學(xué)院，貴州 遵義 563001)

我國(guó)實(shí)施的素質(zhì)教育在近幾年的發(fā)展中獲得了持續(xù)深化，很多高校鋼琴課的教學(xué)水平以及學(xué)生的鋼琴演奏水平因此得到了很大提升，使得人們對(duì)鋼琴音準(zhǔn)以及音色方面的標(biāo)準(zhǔn)逐漸提高。熟練掌握如何在鋼琴調(diào)律中很好地解決關(guān)于音準(zhǔn)穩(wěn)定方面的問(wèn)題，是音樂(lè)人才應(yīng)該具備的基本素質(zhì)。

鋼琴；調(diào)律；音準(zhǔn)

很多鋼琴演奏家，鋼琴教師以及學(xué)習(xí)音樂(lè)的學(xué)生都非常關(guān)心鋼琴音律是不是穩(wěn)定，可不可以持久性這些基本問(wèn)題，這些問(wèn)題也是很多調(diào)律師探討最多的題目。其實(shí)不管是通過(guò)什么方式對(duì)鋼琴進(jìn)行調(diào)律，都必須使用科學(xué)的操作方法，做到鋼琴調(diào)律工作的音準(zhǔn)精確、音律持久。所以廣大使用鋼琴的專業(yè)人員一定要了解鋼琴內(nèi)部的基本結(jié)構(gòu)和工作原理，仔細(xì)認(rèn)真的研究調(diào)律的方法和方式。

在荷載情形下，弦軸在弦軸孔里面的地方很容易受到琴弦牽拉張力影響。弦軸出現(xiàn)的任何非常微小的變化，全部會(huì)對(duì)鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定造成很大的影響。

應(yīng)該注意和避免弦軸移動(dòng)造成對(duì)鋼琴音準(zhǔn)影響。琴弦位置是不是非常牢固屬于一個(gè)非常重要的問(wèn)題，它可以直接影響鋼琴在音準(zhǔn)方面的穩(wěn)定。不管人們?cè)趺磳?duì)弦軸進(jìn)行轉(zhuǎn)動(dòng)，都要保證鋼琴琴弦牽引力軌跡要固定，弦軸非常結(jié)實(shí)牢固，不過(guò)弦軸位置不一定是非常穩(wěn)定的，鋼琴琴弦張力還是會(huì)出現(xiàn)一些變化，最后弦軸還是可以慢慢的受琴弦牽引力進(jìn)行相應(yīng)的改變。必須要認(rèn)識(shí)這個(gè)方面的必要性，在給鋼琴進(jìn)行調(diào)律的時(shí)候，就可以很好地使用琴弦的張力維持音準(zhǔn)穩(wěn)定，這也給很多實(shí)質(zhì)性的工作提供了很好的參考。本文將進(jìn)行詳細(xì)的闡述在鋼琴調(diào)律中如何保持音準(zhǔn)的方法。

1 選擇扳手的位置和角度

如何真正的避免弦軸在孔中出現(xiàn)橫移的情況，其實(shí)最為主要的還是選正確的角度。鋼琴調(diào)律的扳手需要找到準(zhǔn)確的安插位置，這是弦軸可以安裝牢固的一個(gè)重要前提條件。

使用扳手的角度非常的關(guān)鍵，它是控制弦軸可以保持穩(wěn)定的主要步驟。在適合的使用范圍中，必須要認(rèn)真思考最佳的使用位置，使用那個(gè)位置可以把誤差降低到非常低的程度。以時(shí)鐘為基本的例子進(jìn)行說(shuō)明：左手使用扳手進(jìn)行調(diào)律的人，將扳手的安放位置放在9到12點(diǎn)的范圍里面是可以的，在這個(gè)范圍全部是切實(shí)有效的。需要注意的是，調(diào)音律的扳手的手柄承要直立的進(jìn)行插放。不過(guò)這個(gè)范圍的調(diào)音扳手進(jìn)行操控不一定可以獲得非常好的效果。在這個(gè)范圍里需要針對(duì)不一樣松緊弦軸具體的選扳手應(yīng)該插放的角度。主要的原則就是：扳手回轉(zhuǎn)進(jìn)行帶緊弦軸的時(shí)候，要注意進(jìn)行有效的控制弦軸，不要讓它產(chǎn)生偏移琴弦相關(guān)的軌跡，扳手放的具體位置必須要根據(jù)琴來(lái)定，這樣音準(zhǔn)才可以提高穩(wěn)定度。

2 避免出現(xiàn)橫移和縱移的現(xiàn)象

怎樣防止弦軸在軸孔里面出現(xiàn)橫移情況，對(duì)于這個(gè)現(xiàn)象最好用的方法就是把調(diào)音的扳手手柄放在可以完全控制的范圍。通常是在9或者是12點(diǎn)的位置上(調(diào)律的扳子手柄可以進(jìn)行平放)，這樣就可以有效的控制弦軸的準(zhǔn)確位置。上面的兩個(gè)位置是放扳手的兩個(gè)點(diǎn)，在回轉(zhuǎn)扳手進(jìn)行帶動(dòng)夾緊弦軸的時(shí)候，使用左手對(duì)扳手牽制的力量，向下方使用合適的力氣，這樣能夠很好地防止弦軸出現(xiàn)向右邊發(fā)生偏移的現(xiàn)象。

選擇9或者是12點(diǎn)這兩個(gè)位置，需要按照鋼琴弦軸松緊度進(jìn)行最后的確定。通常的情況，非常緊的弦軸可以在9點(diǎn)插放扳手，這個(gè)時(shí)候調(diào)音扳的手柄屬于平橫的狀態(tài)。對(duì)于用左手坐姿的人來(lái)說(shuō)比較合適，也方便操作。對(duì)于非常松的弦軸，應(yīng)該在12點(diǎn)上插放扳手，這個(gè)時(shí)候調(diào)音扳的手柄屬于直立的狀態(tài)，左手和右手站姿進(jìn)行操作都可以，都非常方便。

立式鋼琴一般情況下它的低音琴弦會(huì)對(duì)弦軸進(jìn)行牽拉的力量大，所以它會(huì)出現(xiàn)在弦軸右下方。弦軸一般可以固定在5點(diǎn)到6點(diǎn)這個(gè)大致的范圍，這個(gè)時(shí)候的調(diào)律扳手應(yīng)該插放的位置在11點(diǎn)最合適，回轉(zhuǎn)扳手使用的力應(yīng)該和低音弦牽拉的實(shí)際角度是一樣的。

需要注意的是，使用右手進(jìn)行調(diào)律的時(shí)候一定要保證標(biāo)準(zhǔn)的站姿，千萬(wàn)不能坐著進(jìn)行工作。扳手直立可以躲開(kāi)由于轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸對(duì)弦軸孔傷害。鋼琴調(diào)律的扳手插放位置在12點(diǎn)到1點(diǎn)范圍內(nèi)是最佳的位置。

這個(gè)時(shí)候右手用力使用扳手進(jìn)行帶緊弦軸，扳手角度和琴弦進(jìn)行牽拉角度應(yīng)該保持一致，不能發(fā)生偏移情況。左手使用扳手或者是右手使用扳手進(jìn)行調(diào)律，都要以鋼琴具體的結(jié)構(gòu)和特點(diǎn)進(jìn)行。調(diào)音扳手放置的角度也需要按照調(diào)律人員實(shí)際的情況進(jìn)行確定，所以弦軸最后是要穩(wěn)定在軸孔下方，不要出現(xiàn)橫向移動(dòng)的錯(cuò)誤。

三角鋼琴基本的原理其實(shí)和立式鋼琴基本一樣。操控和使用調(diào)音扳手原理也可以互相的參考與借鑒。通常情況下以鋼琴鍵盤為下方，以時(shí)鐘為例，調(diào)音扳手位置一般放在2到3點(diǎn)這個(gè)位置上。右手使用扳手進(jìn)行調(diào)律的時(shí)候，在回轉(zhuǎn)扳手帶緊弦軸的時(shí)候，應(yīng)該和琴弦牽拉角度保持一樣的方向才可以。

需要注意的是，避免出現(xiàn)弦軸縱向移動(dòng)對(duì)鋼琴音準(zhǔn)產(chǎn)生不良的影響。所以要很好地解決調(diào)試琴弦張力這樣的技術(shù)難題，它是整個(gè)鋼琴調(diào)律最為關(guān)鍵的問(wèn)題。調(diào)音扳手工作過(guò)程中的角度雖然非常重要，但是也不要忽視力的正確使用，它也同樣重要。調(diào)音手法必須要同時(shí)重視角度和力量，因?yàn)樗嵌哌M(jìn)行結(jié)合的一種方法。使用調(diào)音扳手要保證正確的角度和適度的力量，這就是鋼琴調(diào)律保持音準(zhǔn)可以穩(wěn)定的關(guān)鍵。在鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)中，每個(gè)部件的結(jié)合和連接都非常重要，它們可以表現(xiàn)出互相力的作用關(guān)系。鋼琴琴弦的牽張力一般是作用在鋼琴的弦軸，弦軸受到鋼琴琴弦的張力牽拉作用在弦軸板，弦架承受了琴弦的張力。科學(xué)有效的調(diào)律鋼琴的方法，才可以讓弦列結(jié)構(gòu)功能進(jìn)行很好的發(fā)揮。

鋼琴調(diào)律人員使用調(diào)律的專用扳手來(lái)轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，根據(jù)具體的情況，將琴弦進(jìn)行繃緊或者是放松，繃緊是為了把音調(diào)高，放松是為了把音降低。彈動(dòng)琴鍵的時(shí)候，耳朵要仔細(xì)的聽(tīng)弦振動(dòng)的音到底是高還是低，把繃緊弦掌控在正確的高度?？嚲o琴弦是維持弦軸的重要基本保證，這應(yīng)該是每個(gè)從事鋼琴工作的人都應(yīng)該知道的基本常識(shí)和道理，它也是維持音律可以長(zhǎng)時(shí)間準(zhǔn)確的重要條件。但是事實(shí)卻不是這么簡(jiǎn)單，在具體的調(diào)律過(guò)程中因?yàn)榻嵌冗€有力二者之間的配合沒(méi)有配合好，這個(gè)時(shí)候弦軸力大小也就出現(xiàn)了不一定適合的情況，發(fā)生了弦軸在弦軸孔里面進(jìn)行不規(guī)則的移動(dòng)，出現(xiàn)這樣的情況，之前的調(diào)音也就宣告失敗，經(jīng)常是事與愿違。所以一定要注意，弦軸進(jìn)行的縱向變化對(duì)于鋼琴的音準(zhǔn)是一個(gè)很主要的因素。

調(diào)律的這些方法中都有對(duì)使用扳手力的控制進(jìn)行嚴(yán)格的要求，使用扳手的力可以影響弦軸在鋼琴內(nèi)部結(jié)構(gòu)中的虛實(shí)。弦軸在弦軸孔進(jìn)行上下移動(dòng)，就是弦軸在弦軸孔中虛實(shí)狀態(tài)直接的表現(xiàn)。出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象會(huì)直接影響琴弦的張力，嚴(yán)重影響音準(zhǔn)的準(zhǔn)確和穩(wěn)定性。

弦軸在軸孔里面的具體狀態(tài)如果是松的，就說(shuō)明弦軸并沒(méi)有固定住，也沒(méi)有帶緊，弦軸會(huì)逐漸的朝下變動(dòng)。這就會(huì)造成弦軸張力的下降，出現(xiàn)向低音區(qū)跑，這樣音就非常不準(zhǔn)，調(diào)起來(lái)會(huì)變得更加困難。要是調(diào)音的扳手向下使得力氣太大，弦軸就會(huì)在弦軸孔里面出現(xiàn)壓緊狀態(tài)，會(huì)出現(xiàn)弦軸在鋼琴中的結(jié)構(gòu)發(fā)生反彈，弦軸受弦軸板的彈性影響，弦軸就會(huì)朝上變動(dòng)，這個(gè)情況下進(jìn)行調(diào)音，由于受到張力的上升就會(huì)出現(xiàn)音朝著高音區(qū)跑，這也是不對(duì)的。所以綜合來(lái)看，操作調(diào)律的扳手在控制力方面非常重要和關(guān)鍵，它要進(jìn)行正確的縱向移動(dòng)才可以。使用力氣的大小也必須按照實(shí)際的情況來(lái)進(jìn)行，不能單純的以一定的準(zhǔn)確數(shù)值下結(jié)論，一定需要靠感覺(jué)和實(shí)際的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行。

3 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)本文的闡述可以看到，站在鋼琴調(diào)律師的立場(chǎng)上來(lái)說(shuō)，將調(diào)律扳手角度和力的使用配合好、掌握好，是整個(gè)鋼琴調(diào)律最為重要的技術(shù)。必須要清楚的認(rèn)識(shí)這個(gè)點(diǎn)，這樣才可以對(duì)鋼琴調(diào)律維持音準(zhǔn)的穩(wěn)定和工作效率的提高產(chǎn)生推動(dòng)作用。

[1] 威廉·布雷德·懷特.鋼琴調(diào)律與有關(guān)技術(shù)[M].王可茂，譯.劉杭，吳慧明，校訂.北京：人民音樂(lè)出版社，2016.

[2] 陳重生.鋼琴調(diào)律原理與應(yīng)用[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2006.

Explore on how to keep intonation in piano tuning

PAN Xin-yang

(Zunyi Normal University, Zunyi 563001, China)

The quality education carried out in our country has been deepened in recent years. The teaching level of many college piano lessons and the piano playing level of students have been greatly improved, which makes the standard of piano intonation and timbre gradually improve. Proficient in how to solve the problem of intonation stability in piano tuning is the basic quality that music talents should have.

Piano; Tuning; Intonation

2017-03-24

潘心陽(yáng)(1980-)，男，碩士研究生，副教授。

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1674-8646(2017)09-0082-02