亢佳麗

(湖北文理學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，湖北 襄陽 441053)

情感與魅力
——定格動畫《圣誕夜驚魂》的人物研究

亢佳麗

(湖北文理學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，湖北 襄陽 441053)

定格動畫是一種極具魅力和創(chuàng)造性的動畫藝術(shù)形式。定格動畫中人偶材質(zhì)的選擇和制作相互作用，相互促進(jìn)，對人物性格的塑造以及人物特點(diǎn)的表現(xiàn)有著重要的影響。文章以大家熟知的優(yōu)秀定格動畫作品《圣誕夜驚魂》為例，分析其人物特點(diǎn)、人物情感、人物個性塑造、人偶材質(zhì)選擇、情感傳達(dá)、場景氣氛的渲染等，從而探討定格動畫的人物塑造與傳達(dá)情感、展現(xiàn)魅力之間的種種關(guān)聯(lián)和相互作用，不斷深入研究角色情感在整個故事中的重要性。

定格動畫；《圣誕夜驚魂》；動畫角色造型

眾所周知，動畫人物形象的塑造是至關(guān)重要的，它是一部動畫最重要的情感承擔(dān)者，對動畫的情感表達(dá)以及情節(jié)的發(fā)展起著關(guān)鍵性的作用，因此能否成功地塑造人物是動畫的核心和重點(diǎn)。人物形象的塑造能力成為考驗(yàn)人們的重點(diǎn)。而定格動畫以其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，讓人物更具感染力。它與傳統(tǒng)手繪動畫和3D動畫不同，真材實(shí)料的選擇對表達(dá)情緒和人物魅力有著特別的促進(jìn)作用。

本文以定格動畫為主，把動畫人物形象的重要作用作為深入點(diǎn)，系統(tǒng)地分析如何塑造一個生動的充滿時代氣息的人物形象，然后再歸到動畫創(chuàng)作的根本上，探討了動畫創(chuàng)作中存在的一些問題，研究定格動畫的人物形象與傳遞情感之間的深層次作用。比如《圣誕夜驚魂》中的場景和人偶都是利用生活中常見的材料真實(shí)地制作出來的。這樣的動畫更有真實(shí)存在感，這樣的人物角色也更有生命的氣息。人物在承擔(dān)著講故事任務(wù)的同時，也感染著觀眾，使人們對他產(chǎn)生認(rèn)同感和共鳴。近來定格動畫不僅在票房上獲得很大的收益，甚至得到許多國際獎項(xiàng)的青睞。比如《小羊肖恩》，周邊產(chǎn)品的熱銷就帶動了收入的增長，并成為人們?nèi)粘ＯM(fèi)的一部分。這充分說明了現(xiàn)代藝術(shù)在與大眾之間的溝通中。人們熱愛并接受了定格動畫，普遍認(rèn)同了它的魅力，并體現(xiàn)出更為重要的社會影響力，成為人們喜聞樂見的一種藝術(shù)形式。因而對定格動畫情感和魅力的進(jìn)一步研究也顯得更加重要，它成為動畫行業(yè)自身發(fā)展和進(jìn)步不可缺少的一部分。

一、人物塑造對表達(dá)情感的作用

1.動畫人物塑造概念

動畫創(chuàng)造了原本沒有生命力的形象。這些形象不是現(xiàn)實(shí)生活中直接存在的，它經(jīng)過藝術(shù)手法的加工，創(chuàng)造成為一個全新的形象，這是動畫最大的魅力。

電影演員靠演技來塑造人物，動畫則是通過對角色的形象設(shè)計、表情設(shè)計、動作設(shè)計、臺詞設(shè)計等，再加上對節(jié)奏的控制、繪畫的風(fēng)格、鏡頭的運(yùn)用等等來實(shí)現(xiàn)的，因此塑造人物是多方面的[1]。這些因素全面而準(zhǔn)確地配合起來，才能塑造出一個出色的動漫人物。動漫里的人物通常都具有很強(qiáng)烈的夸張?zhí)匦裕瑢ΜF(xiàn)實(shí)人物造型進(jìn)行一定程度的藝術(shù)改造、加工和夸張是創(chuàng)作者們必須關(guān)注的一點(diǎn)。比如對動漫人物外表的加工改造，他們五官和身材都進(jìn)行了極度夸張。動漫人物通常長著大大的眼睛、小小的嘴巴、完美的九頭身、健美的身材[2]。

2.動畫人物塑造的必要性

動畫片最被觀眾所熟知的就是經(jīng)典的動畫人物了，塑造好一個生動形象的人物便成為動畫片劇本創(chuàng)作中的當(dāng)務(wù)之重?？催^一部動畫片之后我們會發(fā)現(xiàn)，最令我們印象深刻的是那些充滿魅力、風(fēng)趣幽默的人物。

動畫作為電影的同類藝術(shù)形式，塑造人物必須是第一要務(wù)。塑造鮮明生動、充滿魅力的人物是創(chuàng)作劇本時首要考慮的問題。一個得到了觀眾認(rèn)可的形象的成功樹立，就是創(chuàng)作者取得的最大成功。許多經(jīng)驗(yàn)表明，在任何時間和任何國家的文化背景下，能跨越這些阻礙的人就能取得成功。這些動畫人物就能成為一個與時俱進(jìn)的人，被更各年齡層的觀眾所接受。很多電視動畫片都是比較短的，每集都是一個完整短小的故事，時間一般只有一二十分鐘，情節(jié)也是短小精悍。對于動畫片里的具體故事情節(jié)，我們可能早就記憶模糊了，但是對于片中的主要人物卻記憶猶新。這些可愛有趣的動畫人物有著自己獨(dú)特的人物魅力、行為語言。比如《美少女戰(zhàn)士》中的月野兔，她的經(jīng)典用語就是“我要代表月亮消滅你”。這些人物的專屬用語給我們留下了深刻印象，我們一聽到這些話馬上就想到它所對應(yīng)的動畫人物。這些專屬他們的言辭、動作在一遍遍的重復(fù)中深入人心。觀眾每每想起這些人物就覺得開心，就像想起自己的一個老朋友。美國迪斯尼的灰姑娘、日本的龍貓和我們小時候?？吹暮谪埦L，都是這樣的例子。他們的形象都生動地活在人們心中。很多動畫還直接用人物的名字命名。這樣不僅直接明了，還突出了主要人物，聽到動畫的名字就想起那些可愛的人物，一舉兩得，何樂而不為。

3.《圣誕夜驚魂》中的人物特點(diǎn)

《圣誕夜驚魂》是1993年由美國試金石電影公司出品的動畫片。該片講述了一個關(guān)于圣誕節(jié)的離奇故事。南瓜王杰克深受怪物的愛戴，個性有些驕傲自大，但為人成熟穩(wěn)重、有禮貌、真摯誠懇，怪物們都聽從他的指令，是萬圣村重要的靈魂人物。他長著骷髏的模樣，四肢纖細(xì)，平時喜歡穿著蝙蝠領(lǐng)結(jié)搭配黑色燕尾西裝，完全是一個優(yōu)雅時髦的瀟灑男士?；氐郊依飫t是一副可愛慵懶的模樣，穿著睡衣睡帽。杰克就是這么一個神秘而充滿吸引力的人物，不僅僅因?yàn)樗?dú)特的外表，更是因?yàn)樗錆M冒險和新奇的精神。影片最大的創(chuàng)意之一就是以萬圣節(jié)的方式來過圣誕節(jié)，當(dāng)期待已久的圣誕老爺爺并沒有如期而至的時候，人們的意外恐懼，這是多么刺激的事??！從某個角度來說，杰克所做的這件事情又是非常具有創(chuàng)新精神的，而他就是這種品質(zhì)的最佳代言人。這給墨守成規(guī)的人們帶來一些改變，一些心跳加速的“驚嚇”。

莎麗是其中主要的女性形象，是被瘋狂科學(xué)家芬科史坦博士制作出來的“補(bǔ)丁人偶”。她是一個用破布縫制、枯葉填充的布娃娃女孩，歌聲美妙纖細(xì)，偷偷地暗戀著杰克。她經(jīng)常需要照顧腿腳不便的博士，但也經(jīng)常為了偷偷溜出去見一面杰克而對博士下藥，迷暈他來獲得自由的時間。莎麗有一對大大的眼睛和一頭橘紅色的長發(fā)，橘色的長發(fā)讓她恐怖的外表增添了一份溫暖的氣息。這是一個很特別又讓人喜愛的人物，沒有時髦美麗的外表，卻是個好女孩，女性溫柔善良的特質(zhì)她都有。她不僅總是想著杰克的安全，還不忘關(guān)心囚禁自己的博士，關(guān)鍵時刻勇敢果斷。莎麗正好滿足了觀眾對于一個女性的期待和幻想，在人們心中她不僅僅是一個動畫人偶形象，還是一個充滿人性、有著豐富內(nèi)心情感和人格魅力的女子。

邪惡博士，名字聽起來是個壞人，但是并沒有做什么壞事。他是一個非常聰明的科學(xué)家，只是研究的東西有些奇怪罷了。他因?yàn)橥鹊膯栴}平時只能坐在輪椅上，愛好各種古怪的實(shí)驗(yàn)。他是癡迷于實(shí)驗(yàn)的科學(xué)家，是嚴(yán)厲的父親，性格固執(zhí)又強(qiáng)勢。而這種性格的確定也反過來影響著人物形象的確定，決定著他們擁有一個怎樣的外表。他帶著眼鏡，腦袋的形狀看起來像顆大頭菜，滑稽又固執(zhí)。

4.人偶材質(zhì)對角色的影響

本片采用了定格動畫的方式拍攝，現(xiàn)在看來是最適合的選擇，也許3D動畫的效果會更加逼真，但是可觸碰感、親近感是絕對沒有定格動畫強(qiáng)烈的。采用人偶制作讓片中的每一個人物仿佛都觸手可及，真實(shí)的質(zhì)感讓觀眾可以想象到人物真實(shí)存在的樣子，這些是人偶材質(zhì)所獨(dú)有的。它讓人物更有親和力，觀眾仿佛更喜愛和這些人物“做朋友”。定格動畫最大的優(yōu)勢是最取材于自然，反映自然的返璞歸真感，是電腦動畫無可比擬的。它沒有3D動畫的那般炫酷，卻多了幾分可觸摸的真實(shí)感。影片選擇了布藝風(fēng)格和泥塑等做人偶的主要材料。事實(shí)證明這種選擇是正確的，充分展示出了導(dǎo)演預(yù)想中的效果。試想：如果采用3D或者FLASH的方式來制作，這部影片會是什么效果，還會如此出色嗎？也許其他的方式有自己的優(yōu)勢，但是應(yīng)該不會像現(xiàn)在這樣讓人影響深刻吧。它是好萊塢第一部完全由逐格方式拍攝的偶動畫。每一個畫面都要單獨(dú)固定態(tài)拍攝，每拍一個畫面都要調(diào)試動作，以確保動作的準(zhǔn)確性和連貫性。把它們連續(xù)播放產(chǎn)生流暢的活動影像，是動畫最早最基本的形式，但是這種動畫拍攝非常耗時。每完成一個動作都要重新調(diào)整姿勢，往往幾秒鐘的畫面可能就要花幾天的時間才能完成。為了精確地設(shè)計各種人物動作和表情，必須使我們有許多設(shè)計好的、各式各樣模型供挑選，以便找出最適合的模型來。比如吃東西的動作，則需要不斷調(diào)整嘴型，重復(fù)的塑性，還要每秒達(dá)到24幀，這樣一個流暢的動作是非常耗時的[3]。因此能做到如此連貫流暢的畫面和流暢的劇情，《圣誕夜驚魂》絕對屬個于不可多得的佳作。為此工作人員付出了大量的心血，作為一部動畫，沒有傳統(tǒng)的可愛畫風(fēng)和繽紛的色彩，而是另辟蹊徑，風(fēng)格陰沉灰暗，大膽地將百老匯歌劇融入其中，卻意外的使畫面毫無違和感。導(dǎo)演蒂姆·波頓是一位有著鮮明個人風(fēng)格的導(dǎo)演，他的風(fēng)格獨(dú)樹一幟，新奇又鮮明，被稱為“鬼才”。他的作品充滿怪誕幽默的同時又細(xì)膩動人，這使得《圣誕夜驚魂》沒有成為傳統(tǒng)意義上的恐怖片，而是充滿另類的幽默和思考。

二、《圣誕夜驚魂》中的情感

1.情感的內(nèi)涵

情感是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產(chǎn)生的態(tài)度體驗(yàn)。*《心理學(xué)大辭典》情感的定義情感是每個人都會產(chǎn)生的。完成日常生活中的每一件事都會產(chǎn)生相應(yīng)的情感。情感與藝術(shù)密不可分、息息相關(guān)，而影視作品本質(zhì)的追求，實(shí)質(zhì)是在研究角色內(nèi)心，雕刻精美的情感，如何全面、淋漓盡致地去表達(dá)情感。藝術(shù)作品都是充滿情感的。

一個有著豐富情感的人，一定是聰明伶俐、多愁善感的人。這樣的人物只要加以刻畫塑造，配合高潮起伏的故事情節(jié)或者是激烈的思想斗爭，再通過角色的準(zhǔn)確表演，那么這個角色一定是個充滿魅力的形象。情緒是情感的外在表達(dá)方式，情感是隱藏的、內(nèi)在的；情緒是明顯的、外在的。比如今天我感覺自己做了一件錯事，那么我可能就會產(chǎn)生郁悶、沮喪的情緒；或者我們今天認(rèn)為自己把一件重要的事完成得很好，我們就會產(chǎn)生開心、愉悅的情緒。某種意義上說，如果沒有一件具體的事情來承載情緒，人的情感就很難表達(dá)出來。

2.情感的表達(dá)

語言文字是博大精深的，是我們祖先智慧的結(jié)晶。語言可以很好地表達(dá)人們的情感，我們用文字記載歷史，傳承文化，抒寫詩詞歌賦，以表內(nèi)心豐富的感受。然而文字的功能雖然強(qiáng)大，但還是有無法到達(dá)的角落。凡是用語言難以完成情感表達(dá)的任務(wù)，影視藝術(shù)都可彌補(bǔ)相關(guān)的不足。它作為一種更直觀的方式，將一切呈現(xiàn)出來，交由觀眾去思考。藝術(shù)就是表現(xiàn)情感的載體，人們通過創(chuàng)作各種各樣的藝術(shù)作品來抒發(fā)情感。動畫作為藝術(shù)的一種形式，憑借獨(dú)特的藝術(shù)語言和視角，講述故事，天馬行空，充滿夸張和幻想，用鏡頭語言講故事比文字更直觀。這樣的表現(xiàn)力是直接的、強(qiáng)大的，最重要的是能給觀眾最直接的視覺體驗(yàn)和情感沖擊，同時也能讓觀眾與創(chuàng)作者產(chǎn)生情感的共鳴。因此，一切的藝術(shù)形式都是為精神服務(wù)的，或是引起人們對事物的思考或關(guān)注，或是抒發(fā)情感。“藝術(shù)必須傳達(dá)人類對于理想的渴望，必須表達(dá)人類朝向理想的歷程，藝術(shù)必須給予人希望和信心。”[4]在進(jìn)行動畫創(chuàng)作時，作者會將自身的生活體驗(yàn)等等融入在作品中。觀眾也會受到這些真實(shí)的情感，這些情感讓動畫人物成為一個生動真實(shí)人。

3.觀眾的感受

沒有看過這部動畫片之前，聽到《圣誕夜驚魂》的名字，似乎是一部恐怖電影，畫面風(fēng)格看起來充滿了哥特式的黑暗和另類。再一看，它是一部定格動畫，于是便被它深深吸引了。看過很多的定格動畫，喜歡它的真實(shí)感，但制作定格動畫需要投入大量的時間和資金。它是一個看起來爽，做起來萬分痛苦的事情，它要求人們有足夠的耐心。也正是由于它需要搭建真實(shí)場景、道具以及制作人偶——觀眾最喜歡的具有真實(shí)感的東西，可能才在某方面制約著它的表現(xiàn)。因此喜歡定格動畫的人們，也曾擔(dān)心過這部動畫是否能夠很好地講故事，傳遞情感，但是在看完影片之后，這種擔(dān)心和疑慮便不存在了。這絕對是一部讓人印象深刻的動畫作品。開頭一段配合歌劇風(fēng)格音樂的群魔亂舞看似無厘頭搞笑，細(xì)細(xì)體會就會被導(dǎo)演蒂姆·波頓那天馬行空的想象力所折服，這正是動畫和歌劇的完美結(jié)合。各種各樣怪物的造型也經(jīng)過精心設(shè)計。算不上血腥恐怖又各具特色，驚嚇得恰到好處。開場在杰克黑暗低沉而優(yōu)美的歌聲中一下子吸引了人們的注意力。從中不難感受到其對生活的思考，對現(xiàn)狀的無奈。圣誕節(jié)和萬圣節(jié)是大家再熟悉不過的兩個節(jié)日了，但是在導(dǎo)演的手中，它有了另一種表現(xiàn)方式，退去了一貫歡樂的氣氛，取而代之的是恐怖和陰森的氣氛。它是一部典型的過程重于結(jié)果的電影，結(jié)果并不是本片的最大懸念。

一部好的藝術(shù)作品一定是能夠體現(xiàn)大眾情感的，這正是藝術(shù)最大的魅力，可以超越國界和種族。作為一部黑色風(fēng)格的定格動畫，里面的各種怪物和黑暗卻沒有想象中的可怕，為愛執(zhí)著的布偶女孩莎麗，那些打著太陽傘出門的吸血鬼。這些生活化的設(shè)定都充滿了童趣，這些小的生活細(xì)節(jié)，讓原本恐怖的怪物也顯得有了許多人性，能讓人發(fā)自內(nèi)心地喜歡他們。人性化的處理也讓怪物們有了人類的情感，增加了親和力，讓觀眾從內(nèi)心接受他們，喜愛他們。最后，獲得自由的莎麗和杰克走在了一起，在他曾經(jīng)獨(dú)自歌唱的地方獲得了美好的愛情。這個經(jīng)典的鏡頭也深深地留在人們心中，成為了影片宣傳海報的主打款，也為影片增加了一抹明亮溫暖的氣息。

故事告訴我們，有時候奮斗的過程比最終的結(jié)果更值得享受。即使失敗了也會有不一樣的體驗(yàn)，也有新的感悟；坦然接受結(jié)果，找到自己的位置，才是最好的結(jié)果。說不定在這個過程中還能意外收獲驚喜，比如一份愛情。

4.恐怖陰森的氣氛

《圣誕夜驚魂》作為一部定格動畫，前期認(rèn)真細(xì)致的準(zhǔn)備工作是必不可少的，制作場景和道具的工作量也是非常大的。除了人物，營造出恐怖的氣氛也是關(guān)鍵。為了制作出最滿意的人物，幕后共制作了兩百多個偶型，以便供挑選出最適合的人偶參考改進(jìn)。這些偶型人物包括男主角杰克、女主角莎麗，還有各種畸形人等很多在偶型動畫片并不常見的形象[5]。如何設(shè)計這些人物，設(shè)計師們費(fèi)勁了心思。這些形象的恐怖指數(shù)要把握得恰到好處，既讓人們覺得嚇人，又不至于讓人不敢直視，還要有動畫的童趣。盡管現(xiàn)在科技的發(fā)展使人偶的關(guān)節(jié)更加靈活，皮膚質(zhì)感也更加細(xì)膩，關(guān)節(jié)的可塑性能讓人偶重復(fù)塑型，可節(jié)省重復(fù)制作的開支，但是為了追求完美的最終效果，制作人員們付出的心血還是巨大的。它也成為史上第一部得以全球范圍發(fā)行的定格動畫，并且受到全球觀眾的喜愛，也是讓人始料未及的，這才是它最重要的意義。導(dǎo)演的巧妙構(gòu)思絕對功不可沒。

同時，超現(xiàn)實(shí)影像主義在這部作品中被發(fā)揮得淋漓盡致，每個人物都有自己的個人特色，每個怪物、每個場景都不一樣。這樣的人物和場景更有辨識度，豐富了畫面的內(nèi)容。尤其是男主角南瓜王杰克和女主角莎麗，歌劇風(fēng)格的音樂和影片融合得天衣無縫。精心制作的人偶和場景使畫面有較高的真實(shí)度，同時也與手繪動畫有著明顯的區(qū)分，突顯出偶型動畫特有的優(yōu)點(diǎn)。在完美的配合和精心制作下，影片也不負(fù)眾望，入圍1994年的奧斯卡最佳視效獎。它是首次以定格動畫的身份獲得此獎的動畫，可見人們對這部影片的認(rèn)可和喜愛。這部動畫中的人物形象也被開發(fā)成許多衍生產(chǎn)品在全球發(fā)售，這種哥特式的黑暗風(fēng)格成為它最與眾不同的標(biāo)簽。

三、被大家認(rèn)可喜愛的原因

在眾多的動畫片中，其中不乏制作精良的作品，尤其是在當(dāng)下三維動畫大行其道的年代，但人們對這部影片仍然情有獨(dú)鐘。提到定格動畫，《圣誕夜驚魂》一定是不得不說的代表作?？炊嗔烁鞣N大片和電腦特效，人們對自然的東西反而更加喜愛，而這部影片恰恰滿足了人們的這種期待。制作精細(xì)而又自然，這是定格動畫的功勞，也是制作者的功勞。男主角杰克則是最具明星氣質(zhì)的主角，萬圣節(jié)的領(lǐng)袖——萬圣之王。人們對他的喜愛不僅僅因?yàn)樗?dú)特的外表，更因?yàn)樗矣趧?chuàng)新和承認(rèn)錯誤的坦然。這種人格魅力加上人偶制作的親切感，使得他有著超高的人氣。重復(fù)多變的各種裝飾物、尖角的屋頂、黑暗的燈光，成群的烏鴉、到處可見的墳?zāi)沟鹊龋@些黑色的哥特元素充滿了影片的每個畫面。逐格拍攝的方式是本片最大的亮點(diǎn)，使影片蒙上了一層平易近人的質(zhì)樸感。這略帶拙略的感覺正是讓觀眾喜愛的地方。

然而除去這些制作，故事才是一部影片的根本。導(dǎo)演是怎樣來講故事的呢？故事情節(jié)延續(xù)了傳統(tǒng)的模式，整部影片穿插了歌舞表演，這是必不可少的迪士尼經(jīng)典橋段。搞笑細(xì)節(jié)不斷出現(xiàn)在影片各處，大團(tuán)圓的結(jié)局符合人們心里的期待，活躍了氣氛，增加了童趣等等，這些構(gòu)成迪士尼經(jīng)典動畫中的元素在這部影片中一個都有沒少。這看起來依舊沒有跳出迪士尼傳統(tǒng)影片的框架結(jié)構(gòu)。

既然如此，那么《圣誕夜驚魂》為何如此吸引觀眾呢？我想應(yīng)該是突破傳統(tǒng)的想象力。導(dǎo)演蒂姆·伯頓式的離奇想象，給影片帶來了全新的視覺體驗(yàn)。結(jié)構(gòu)只是一個故事框架，但它能保證把故事講得吸引人。在這個前提下，導(dǎo)演用想象力為它添磚加瓦，用哥特式黑暗風(fēng)格突破傳統(tǒng)，講述了一個看似普通但離奇而又充滿想象力的故事。這樣的好處是既不會顯得太過于個性化，又消除了不尊重觀眾情感的嫌疑，還不會使影片陷入傳統(tǒng)的老套路。能把握住傳統(tǒng)經(jīng)典的故事結(jié)構(gòu)，但又能超越原有框架，或許這就是觀眾為之著迷、喜愛的原因吧。

[1] 曾思思.動畫角色造型設(shè)計[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2012：71-83.

[2] 黃 山，饒 鑒.動漫角色設(shè)計[M].北京：北京大學(xué)出版社，2011：55-76.

[3] 張 戩.影視定格動畫創(chuàng)作[M].北京：海洋出版社，2011.

[4] 安德烈·塔可夫斯基.雕刻時光[M].北京：人民文學(xué)出版社，2003：15.

[5] 陳 邁.逐格動畫技法[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2008：40-47.

(責(zé)任編輯：劉應(yīng)竹)

Affection and Charm：Characters in the Fixed Frame AnimationTheNightmareBeforeChristmas

KANG Jiali

(Fine Arts College， Hubei University of Arts and Science， Xiangyang 441053， China)

The Fixed frame animation is more than an attractive and creative animation art form. The selection and the production of the figures’ material play a crucial role in shaping the characters and the performance of the characters’ features， which are interacting and promoting each other. This paper took the excellent and well-known animationTheNightmareBeforeChristmasas an example， and it discussed the characteristics， affection， features and portrays of the characters， the choice of figures’ material， the emotional communication， the way to exaggerating the scene atmosphere etc. It is therefore showed all sorts of association and interaction between characterization， emotional communication and charm expression， deepening study on the significance of the roles’ affection in the entire story.

fixed frame animation；TheNightmareBeforeChristmas； animated character modelling

2016-11-09；

2016-11-28

亢佳麗(1987— )，女，湖北襄陽人，湖北文理學(xué)院美術(shù)學(xué)院助教。

I106.35

A

2095-4476(2017)01-0075-05