本刊編輯部 題圖繪制 Jeremy Collins

無論我們是否喜歡繪畫，至少都經(jīng)歷過在白紙上勾勒線條和涂抹色彩的懵懂期?，F(xiàn)在，人們將繪本帶入了自己的旅途中。當(dāng)我們談?wù)撀眯惺掷L，很多時候跳出了繪本的框架，也無關(guān)還原風(fēng)景、建筑、人物的本真，更多的是被凝固的時光、情感與心理。

時光靜默如迷，翻過一張張畫紙，仿佛能窺探時光的流逝，看見其中閃現(xiàn)的創(chuàng)意?；囊盎蚨际?，透過眼睛下的畫筆觸摸它們的脈絡(luò)或肌理，每次創(chuàng)作，都是以投射為基礎(chǔ)，將潛意識的內(nèi)容視覺化的過程，這種私人化的情感抒解與滿足，難道同樣不是旅行的意義？

旅行手繪讓我們慢下來看世界，觀察宏大陌生中的細(xì)微，考量熟悉事物間的聯(lián)系。這種行為引發(fā)了一系列連鎖反應(yīng)：記憶被刻畫得更深，旅行中極珍貴的經(jīng)歷不再飛逝而過，繪本上同時記錄下的，是除了觀察本身的其他感官，也許是風(fēng)的味道、溪流的鳴響，也許是糟糕的氣溫或者圍觀的吃瓜群眾的迷之微笑。比起獨立的、毫無關(guān)聯(lián)的作品，繪本更像是動態(tài)的軌跡，

這些僅屬于自己的真實的軌跡上， 放置了所有的情緒。