鄒彥

2016年8月上海歌劇院在倫敦大劇院（LondonColiseum，英國(guó)皇家歌劇院駐地）演出中國(guó)原創(chuàng)歌劇《雷雨》之后，著名的音樂評(píng)論網(wǎng)站Bachtrack于8月12日發(fā)布了署名大衛(wèi)·卡林（David Karlin）的評(píng)論：“當(dāng)晚最令人激動(dòng)的，是飾演繁漪——?jiǎng)≈信魅撕椭鹘恰男鞎杂ⅰＰ鞎杂⒕邆淞藨騽∨咭舻囊磺校郝曇魷嘏巾樓页錆M了力量，高音信手拈來(lái)且毫無(wú)尖刺之聲。最重要的是，她完全展示出了歌劇文本所要求的一切……徐曉英為我們呈現(xiàn)了一場(chǎng)令人贊嘆的演出?！边@樣不吝溢美之詞的評(píng)價(jià)出自一向客觀的西方樂評(píng)人之筆的確難得，這無(wú)疑也是對(duì)她演唱實(shí)力的真實(shí)評(píng)價(jià)。特別是對(duì)于徐曉英這位沒有任何國(guó)外求學(xué)經(jīng)歷的歌唱家來(lái)說(shuō)，這樣的評(píng)價(jià)又具有特別的意義——既肯定了徐曉英的恩師上海音樂學(xué)院聲樂系陳其蓮教授的教學(xué)成就，同時(shí)也是肯定了上海歌劇院不遺余力地培養(yǎng)青年演員的思路。

大衛(wèi)·卡林先生的文字自然是對(duì)徐曉英目前所取得的藝術(shù)成就的客觀評(píng)價(jià)，但是筆者相信，如果他聽了徐曉英2016年11月16日獨(dú)唱音樂會(huì)之后，一定會(huì)發(fā)出更多的贊美言辭，因?yàn)樾鞎杂⒃谝魳窌?huì)上的表現(xiàn)真正充分地展示了她全面的歌唱才能。

筆者曾問(wèn)過(guò)徐曉英：“開一場(chǎng)獨(dú)唱音樂會(huì)難，還是演一部歌劇難？”徐曉英幾乎是不假思索地回答：“音樂會(huì)難！”的確，一場(chǎng)完整的音樂會(huì)需要包含各種音樂風(fēng)格、各種語(yǔ)言和不同體裁的歌曲，且需要幾乎不停歇地在舞臺(tái)上演唱；因此，從這些方面來(lái)看，音樂會(huì)的難度的確要高于歌劇。徐曉英的這場(chǎng)題為“愛之路”的音樂會(huì)，曲目安排極為厚重——上半場(chǎng)為中國(guó)曲目，下半場(chǎng)為外國(guó)曲目。具體的曲目涉及到中國(guó)古詩(shī)詞歌曲、中國(guó)藝術(shù)歌曲、中國(guó)近現(xiàn)代創(chuàng)作歌曲、西方藝術(shù)歌曲和歌劇。如果將加演的最后一曲《小河淌水》算在其中的話，還包括了中國(guó)民歌（當(dāng)然是美聲唱法的詮釋方式）。音樂會(huì)曲目涉及到的語(yǔ)言則有漢語(yǔ)、德語(yǔ)、法語(yǔ)、俄語(yǔ)、意大利語(yǔ)、英語(yǔ)、捷克語(yǔ)等七種語(yǔ)言。對(duì)上述這些體裁和語(yǔ)言游刃有余的把握，足以顯示出徐曉英非同一般的演唱能力。

或許，令徐曉英認(rèn)為獨(dú)唱音樂會(huì)難于歌劇的另一個(gè)原因，就是徐曉英有天生的戲劇感，她對(duì)于歌劇人物有著特別敏銳的直覺和深刻的把握。這似乎已經(jīng)影響到了她對(duì)于非歌劇詠嘆調(diào)的詮釋方式。比如，在舒伯特16歲時(shí)完成的藝術(shù)歌曲《紡車旁的格雷卿》中，她甚至已經(jīng)“躍躍欲試”地詮釋出了這首藝術(shù)歌曲中所具有的戲劇內(nèi)涵。

音樂會(huì)最后的幾首曲目是徐曉英特別擅長(zhǎng)的歌劇詠嘆調(diào)。此時(shí)的徐曉英，演出狀態(tài)比之前更為輕松，她簡(jiǎn)單的幾個(gè)動(dòng)作就足以將觀眾帶入一部部錯(cuò)綜復(fù)雜的歌劇之中。在主演過(guò)約15部歌劇之后，或許徐曉英可以將目光更多地投向威爾第的歌劇，更確切的說(shuō)是投向兩部女主人公都是“萊奧諾拉”的歌劇——《游吟詩(shī)人》和《命運(yùn)之力》；在筆者看來(lái)，她的音色和戲劇天賦也特別適合這兩個(gè)具有堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性的戲劇人物。而整場(chǎng)音樂會(huì)最后的兩個(gè)曲目也正是來(lái)自上述兩部歌劇。

在音樂會(huì)上，留給人以深刻印象的還有她對(duì)于音樂作品層次的把握——顯然，在如何推進(jìn)作品、逐步達(dá)到音樂的高潮方面，徐曉英經(jīng)過(guò)了縝密思考。此外，弗雷《月光》中的清澈、普朗克《愛之路》的溫暖感恩、拉赫瑪尼諾夫《春潮》的一氣呵成、德沃夏克《月亮頌》的謙卑懇求、梅洛蒂《莫妮卡的華爾茲》的內(nèi)心變化……無(wú)一例外地被恰如其分地演繹了出來(lái)。

正如徐曉英在音樂會(huì)的正式曲目結(jié)束之后在舞臺(tái)上所說(shuō)的那樣，這場(chǎng)音樂會(huì)也凝聚了她的恩師上海音樂學(xué)院陳其蓮教授的心血——陳老師幾乎出席了徐曉英全部的重要演出，包括2016年8月在倫敦演出的《雷雨》。而徐曉英也不止一次向筆者表達(dá)過(guò)對(duì)陳老師的感恩之情。這種師生的情誼正是上海歌劇院和上海音樂學(xué)院薪火相傳的希望，也正是一條通往藝術(shù)圣殿的“愛之路”。

要特別提出的是，音樂會(huì)的鋼琴伴奏沈燁，她的鋼琴伴奏有許多出彩之處，她以一架鋼琴讓我們聆聽到了交響樂隊(duì)的聲音。還有前來(lái)客串的著名男中音歌唱家楊小勇，他的兩首歌曲以及最后與徐曉英加演的《風(fēng)流寡婦》中的唱段，顯示出了他爐火純青的演唱功力。

“踏踏實(shí)實(shí)做好我所喜愛的事業(yè)，唱更多好聽的歌給大家聽?！边@是徐曉英在音樂會(huì)上所說(shuō)的話。祝愿徐曉英在藝術(shù)的道路上取得更大的成就。