音樂考古學(xué)學(xué)科特征芻議問

楚寒

摘 要 音樂考古學(xué)以音樂史為研究目標(biāo)，以考古為手段，以古代遺存為依據(jù)，其研究對(duì)象包括器物、圖像、文字等。這種涉及多因素的研究范圍決定了其研究方法的復(fù)雜多樣，既需要在微觀層面對(duì)古代遺存進(jìn)行技術(shù)分析，如分析器物形制、測(cè)音、研究圖像和文字，又需要在宏觀層面與相應(yīng)時(shí)代的音樂社會(huì)歷史文化聯(lián)系，如文物與文獻(xiàn)印證、運(yùn)用斷代法等。音樂考古學(xué)的學(xué)科特征要求其研究者做好大量的基礎(chǔ)調(diào)查工作，同時(shí)具備開闊的視野，也意識(shí)到跨行的問題，此外還應(yīng)培養(yǎng)建立一定的人脈資源，以保證音樂考古項(xiàng)目的順利開展。

關(guān)鍵詞 音樂考古學(xué) 古代遺存 音樂史

Abstract In the history of music， as the research object of the history of music， as the means of archaeology， the research objects include objects， images， text， etc.. This study involves many factors determine the research method is complicated， not only to the micro level of the ancient relics of the technical analysis， such as analysis objects shapes， images and text， sound research， and at the macro level and the corresponding music from the age of social history and culture， such as cultural relics and Literature confirms， use dating method. The study on the subject characteristics of music archaeology are good basis for a lot of research work， and have a broad vision， also realized cross line problems， it should also be to establish a network of resources， to ensure the smooth development of music archaeology project.

Keywords music archaeology； ancient relics； music history

1 音樂考古學(xué)研究范圍之特征

音樂考古學(xué)的研究范圍，主要指哪些對(duì)象、哪些領(lǐng)域的內(nèi)容能為該學(xué)科所關(guān)注。在確定這個(gè)范圍之前，需要對(duì)音樂考古學(xué)的學(xué)科性質(zhì)予以界定。以下筆者重點(diǎn)分析該學(xué)科之性質(zhì)及對(duì)象范圍的特殊之處。

1.1 音樂考古學(xué)的性質(zhì)界定

《中國(guó)大百科全書·音樂舞蹈卷》對(duì)音樂考古學(xué)的定義是：“依據(jù)音樂文化遺存的實(shí)物史料（發(fā)掘而得的或傳世的遺物、遺址、遺跡，如樂器、樂譜、描繪有音樂生活圖景的古代造型藝術(shù)作品等），借助考古方法來探討音樂史、樂器史直至歷史上的音律形態(tài)、音階形態(tài)等音樂學(xué)課題的一門科學(xué)?！保ㄗT冰若、黃翔鵬撰寫詞條）①

除上述定義外，筆者根據(jù)王子初、方建軍、王洪軍等音樂考古學(xué)專家的觀點(diǎn)，對(duì)該學(xué)科的基本性質(zhì)作出如下歸納：

（1）音樂考古學(xué)的最終目標(biāo)指向音樂史，所以是音樂史學(xué)的分支；

（2）“考古”是該學(xué)科所借助的方法；

（3）音樂考古學(xué)的研究依據(jù)是古代遺存；

（4）音樂考古學(xué)的研究對(duì)象是上述幾方面的綜合，不限于古代遺存。

以上幾點(diǎn)性質(zhì)揭示了音樂考古學(xué)的特殊性。同時(shí)值得注意的是，音樂作為聽覺藝術(shù)和時(shí)間藝術(shù)，不像美術(shù)類的作品那樣可以直接反映于古代遺存。

1.2 音樂考古學(xué)的對(duì)象范圍

音樂考古學(xué)的對(duì)象從根本上包括古代人類社會(huì)的音樂歷史，但直接對(duì)象就是借由考古手段而發(fā)掘的古代遺存。李純一先生將這些對(duì)象分為樂器、樂譜、文字、繪畫、雕塑幾大類。

筆者根據(jù)音樂考古學(xué)界對(duì)《中國(guó)音樂文物大系》普查工作的理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，現(xiàn)將該學(xué)科的對(duì)象范圍概括如下：

（1）音樂及與之相關(guān)的器物層面：古代樂器、樂俑、戲臺(tái)、戲服、舞具等；

（2）音樂圖像層面：反映音樂內(nèi)容的器皿飾繪、磚雕、木雕、石刻、巖畫、紙帛繪畫、壁畫等；

（3）音樂文字層面：書譜、經(jīng)卷等。

這些對(duì)象的特征（特殊性）在于：第一，它們都不是音樂本身，只能間接反映音樂本體及其存在形態(tài)。第二，它們只是古代遺存，是音樂考古學(xué)研究的依據(jù)，而音樂考古學(xué)的整個(gè)對(duì)象是古代音樂史，所以必須將這些資料與古代人類社會(huì)及音樂生活“接通”，方能實(shí)現(xiàn)學(xué)科目標(biāo)。

2 音樂考古學(xué)研究方法之特征

學(xué)科研究方法由學(xué)科性質(zhì)及其對(duì)象范圍決定。音樂考古學(xué)具有音樂史學(xué)和考古學(xué)的交叉性，其目標(biāo)指向音樂史，操作方法借助考古，直接依據(jù)又在于多種類型的古代遺存，同時(shí)這些遺存資料必須與社會(huì)歷史資料“接通”。這一切決定了音樂考古學(xué)的研究方法具有微觀和宏觀兩方面的特征。

2.1 微觀層面：對(duì)古代遺存的技術(shù)分析

對(duì)于音樂及與之相關(guān)的器物，需要研究的內(nèi)容有：（1）器形，包括形制紋飾、音梁、內(nèi)唇與調(diào)音等；（2）測(cè)音：包括音域、音準(zhǔn)等問題。在這些過程中，可能會(huì)運(yùn)用到考古類型學(xué)、考古地層學(xué)、樂器制作、冶金鑄造、音樂聲學(xué)、樂律學(xué)等方法。

對(duì)于音樂圖像，在用美術(shù)方法客觀分析的同時(shí)，要顧及到畫匠有可能為了追求繪畫方面的美學(xué)要求而將圖畫中的某些元素夸張的情況。當(dāng)然，也有的結(jié)論可以直接推定，比如據(jù)圖像顯示，某樂隊(duì)配置中肯定存在某件樂器。

對(duì)于音樂文字，則需要運(yùn)用古文字的知識(shí)、古音韻的知識(shí)、歷史地理的知識(shí)等各種方法進(jìn)行研究。

2.2 宏觀層面：與歷史的“接通”

基于古代遺存只是音樂考古學(xué)的研究依據(jù)，而非僅僅是研究對(duì)象，因此需要將這些物品盡可能與實(shí)際的音樂形態(tài)聯(lián)系起來。實(shí)在難以直接聯(lián)系的，也要和該音樂相關(guān)的其他社會(huì)歷史事象聯(lián)系起來。

一方面，出土實(shí)物或圖像與古代文獻(xiàn)的印證是最直接的方法，這樣不僅可以核實(shí)音樂史實(shí)，還能佐證其他史料的歷史情況。例如，王清雷學(xué)者在《章丘洛莊編鐘的音樂學(xué)研究》一文中指出：“洛莊編鐘主要部位的實(shí)測(cè)比值與《考工記》的理論標(biāo)準(zhǔn)比值基本一致，為該書為齊國(guó)官書說提供了一個(gè)佐證。不管該書成書于何時(shí)，至晚在西漢初期該書還在指導(dǎo)著實(shí)踐。”②

另一方面，斷代法也是音樂考古學(xué)的重要方法。邵曉潔學(xué)者認(rèn)為，“歷史上留存下來的任何遺物都會(huì)帶有相應(yīng)的時(shí)代印記，音樂文物上的諸多特征同樣具有一定的時(shí)代性……巧妙合理地利用音樂文物上與音樂相關(guān)的特征屬性及其變化，能夠有效地?cái)喽ㄆ湎鄬?duì)年代，梳理出某一音樂文物的發(fā)展序列，從而勾勒出一條較為清晰的發(fā)展脈絡(luò)?！雹?/p>

3 音樂考古學(xué)學(xué)科特征對(duì)研究者的要求

由于音樂考古學(xué)具有對(duì)象范圍廣、研究方法復(fù)雜多樣、交叉性強(qiáng)等特征，因而對(duì)從事這方面的研究人員提出了如下要求：

首先，廣闊的研究對(duì)象需要研究者做好大量且扎實(shí)的基礎(chǔ)調(diào)查工作。王清雷學(xué)者在《淺談〈中國(guó)音樂文物大系〉的特點(diǎn)及其學(xué)術(shù)意義》一文中談到：“在實(shí)際的工作中，普查領(lǐng)域不僅包括各省的文博單位，也包括一些私人收藏；不僅普查博物館的展廳，還走入博物館的庫房進(jìn)行地毯式排查；走出省、市或縣的博物館（或院）、文化館等，還要深入廣大郊區(qū)農(nóng)村，普查清末以前的寺廟、古塔、古民居等古代建筑，有時(shí)候還要到考古發(fā)掘的第一線搜集有關(guān)資料?！雹?/p>

其次，多學(xué)科交叉及研究方法的復(fù)雜性，要求研究者視野開闊，同時(shí)也要意識(shí)到自己的不足。在視野方面，可以上升到文化人類學(xué)的層次，應(yīng)用到音樂領(lǐng)域即民族音樂學(xué)。但是同時(shí)，牽扯到跨度太大的領(lǐng)域（尤其技術(shù)層面）時(shí)，不要憑借一孔之見主觀臆斷。畢竟隔行如隔山，當(dāng)寫作、研究對(duì)象跨行時(shí)，應(yīng)請(qǐng)相應(yīng)領(lǐng)域的專家?guī)兔Π殃P(guān)。

再次，由于音樂考古學(xué)的工程量往往很大，牽扯多方利益，有時(shí)還需要巨大的經(jīng)費(fèi)支撐，所以搞好人脈關(guān)系至關(guān)重要，必要時(shí)還得獲得上級(jí)主管部門的支持。在《中國(guó)音樂文物大系》普查工作中，數(shù)百萬的經(jīng)費(fèi)也是經(jīng)由項(xiàng)目負(fù)責(zé)人以百折不撓的精神努力爭(zhēng)取，才得到國(guó)家財(cái)政部專項(xiàng)資金的支持。由此可見，音樂考古學(xué)的現(xiàn)實(shí)工作對(duì)其研究者各方面素質(zhì)要求之高。

4 結(jié)語

音樂考古學(xué)作為音樂史學(xué)和考古學(xué)的分支，其學(xué)科性質(zhì)決定了研究范圍涉及因素多，研究方法復(fù)雜多樣且具有交叉性。這些特征均有別于純粹的音樂史學(xué)和其他類型的考古學(xué)。為此，音樂考古學(xué)研究者需具備多方面的素質(zhì)，包括知識(shí)層面（深度）、視野層面（廣度）、處理現(xiàn)實(shí)問題的層面（靈活度），以適應(yīng)這門學(xué)科的工作要求。

注釋

① 中國(guó)大百科全書·音樂舞蹈卷.中國(guó)大百科全書出版社，1989：800.

② 王清雷.章丘洛莊編鐘的音樂學(xué)研究.黃鐘，2011（4）：249.

③ 邵曉潔.音樂考古學(xué)研究方法散議——王子初新著《音樂考古》讀后.中國(guó)音樂學(xué)，2006（4）：135.

④ 王清雷.淺談《中國(guó)音樂文物大系》的特點(diǎn)及其學(xué)術(shù)意義.人民音樂，2013（1）：53-54.

參考文獻(xiàn)

[1] 方建軍.音樂史學(xué)的一門新興分支學(xué)科——音樂考古學(xué)[J].黃鐘，1990（3）.

[2] 李純一.微觀入手 宏觀掌握——音樂考古治學(xué)談[J].交響——西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1999（4）.

[3] 王洪軍.對(duì)音樂考古若干問題的思考[J].中國(guó)音樂，2001（4）.

[4] 王洪軍.對(duì)促進(jìn)音樂考古學(xué)科發(fā)展的再思考[J].人民音樂，2003（6）.

[5] 方建軍.民族音樂學(xué)與音樂考古學(xué)的相互關(guān)系及作用[J].中國(guó)音樂學(xué)，2006（3）.

[6] 王清雷.《中國(guó)音樂文物大系》述評(píng)（上）[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（3）.

[7] 王清雷.“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾欲上下而求索”——王子初先生與中國(guó)音樂考古學(xué).音樂探索，2012（4）.

[8] 王子初.音樂考古拾意[J].大眾考古，2014（2）.