【摘要】20世紀(jì)30年代的上海“孤島”電影是中國(guó)電影史上的一個(gè)特殊繁榮時(shí)期。在當(dāng)時(shí)特殊的社會(huì)環(huán)境背景下，電影經(jīng)歷了由古裝片到現(xiàn)代時(shí)裝片的發(fā)展，呈現(xiàn)出了商業(yè)化的繁榮發(fā)展面貌?！肮聧u”電影的商業(yè)化繁榮是多方面原因的綜合結(jié)果。文章旨在通過(guò)對(duì)“孤島”電影發(fā)展的闡述，進(jìn)而探究其商業(yè)化繁榮的成因。

【關(guān)鍵詞】孤島電影；商業(yè)化；繁榮

“孤島電影”是中國(guó)電影史上的一段特殊重要時(shí)期，當(dāng)今學(xué)者對(duì)其評(píng)價(jià)總的來(lái)說(shuō)是認(rèn)為其是一種電影史上的倒退。陸弘石、舒曉鳴主編的《中國(guó)電影史》認(rèn)為“庸俗取材，粗制濫造，營(yíng)業(yè)至上”；潘國(guó)美在《中國(guó)電影史》上評(píng)價(jià)其：“在當(dāng)時(shí)民族危亡的關(guān)頭，一定程度上疏離了其應(yīng)承擔(dān)的歷史責(zé)任”；王曉玉的《中國(guó)電影史綱》說(shuō)是“隔江猶唱，紛亂復(fù)雜”；陳吉德評(píng)價(jià)它是“畸形而繁榮”。

總的來(lái)說(shuō)，它在瓦解了國(guó)民政府的若干“禁令”和消融了“左翼”傾向的意識(shí)主導(dǎo)后，使得中國(guó)電影重新續(xù)接了間斷數(shù)年的商業(yè)類(lèi)型電影，它是20世紀(jì)20年代商業(yè)化創(chuàng)作和30年代“軟性電影”創(chuàng)作的繼續(xù)。

一、“孤島”電影的出現(xiàn)

1937年“七七”盧溝橋事變爆發(fā)后，日本帝國(guó)主義為了擴(kuò)大侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，于1937年8月13日在中國(guó)上海制造了事變，即“八一三事變”。三個(gè)月后，日本在金山衛(wèi)登陸，淞滬會(huì)戰(zhàn)結(jié)束上海淪陷，1937年11月中國(guó)守軍撤離上海。從1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)結(jié)束后到太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)這四年多的時(shí)間，便稱(chēng)為上海的“孤島時(shí)期”。而這段時(shí)期內(nèi)在“孤島”所進(jìn)行的關(guān)于電影生產(chǎn)和創(chuàng)作現(xiàn)象，便稱(chēng)為“孤島電影”。

二、“孤島”電影的發(fā)展

20世紀(jì)30年代是中國(guó)電影發(fā)展的重要時(shí)期。它在經(jīng)歷萌芽期的艱難探索，成長(zhǎng)期和變革期的觀念變革以及左翼思想的洗禮之后，又進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展階段。作為電影的中心地帶的上海更是走在電影發(fā)展的前列?？v觀“孤島”影壇，電影的發(fā)展大致可分為古裝片和現(xiàn)代時(shí)裝片兩個(gè)階段。

1、古裝片的繼續(xù)繁榮

“孤島”初期，由于制片機(jī)構(gòu)和發(fā)行放映機(jī)構(gòu)遭到了戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞，同時(shí)又有嚴(yán)厲的審查制度和暗殺、綁架事件，絕大多數(shù)公司無(wú)力制作新片，于是古裝片繼20年代下半期之后在“孤島”又再次盛行。隨著大量出現(xiàn)的神怪武俠片，社會(huì)大眾逐漸產(chǎn)生了厭倦心理。1939年12月8日《每日詳報(bào)》就提出批評(píng)，“這是幫助敵人麻痹自己的同胞”。1939年初，武俠神怪片開(kāi)始逐漸退出“孤島”電影市場(chǎng)。

2、現(xiàn)代時(shí)裝片的盛行

1941年時(shí)，歷史古裝片已經(jīng)達(dá)到了白熱化時(shí)期，“孤島”影評(píng)界開(kāi)始大力呼吁創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材電影。當(dāng)時(shí)《大晚報(bào)》呼吁，現(xiàn)實(shí)題材電影雖為環(huán)境所不許可，但決不能因害怕而畏縮，電影制作者應(yīng)嚴(yán)肅地去集體討論現(xiàn)實(shí)電影的攝制的新手法。所謂“時(shí)裝片”，就是當(dāng)時(shí)人們對(duì)現(xiàn)代題材影片的一種統(tǒng)稱(chēng)，是取材于現(xiàn)代的一個(gè)影片類(lèi)聚，本身并不是一個(gè)具體類(lèi)型?！锻跸壬纷钤缡怯商煲挥捌居?934年拍攝的，后陸續(xù)拍攝了一系列影片。影片把小市民的世事艱難與喜劇情節(jié)結(jié)合起來(lái)，從而演繹成一系列既搞笑又心酸的故事?！锻跸壬废盗须娪笆恰敖夥徘爸袊?guó)電影史上拍攝最多，延續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的喜劇電影”。但許多影片在“孤島”陷落之后上映。

三、“孤島電影”商業(yè)化繁榮成因

隨著“八一三”事變的爆發(fā)，戰(zhàn)火對(duì)上海電影界造成了嚴(yán)重的創(chuàng)傷，上海的電影制片廠造成了大范圍的破壞，電影的發(fā)展進(jìn)入了癱瘓狀態(tài)。幾家大公司陷入停業(yè)狀態(tài)，一大批進(jìn)步的電影藝術(shù)、技術(shù)人員撤離上海，轉(zhuǎn)移到內(nèi)地或香港。在這個(gè)小小的孤島中，在如此艱難沉悶的環(huán)境中，在短短的四年時(shí)期里孤島電影能迅速商業(yè)化形成并繁榮發(fā)展，它的成因是多方面的綜合結(jié)果。

1、特殊的環(huán)境壓迫

1937年11月，中國(guó)守軍撤離上海后，“孤島”雖然處于中立狀態(tài)，但日本帝國(guó)主義在對(duì)中國(guó)進(jìn)行軍事侵略的同時(shí)，也進(jìn)行了思想文化侵略。日軍侵占上海后報(bào)刊媒體都成為了其直接控制的重點(diǎn)。11月上海淪陷前，日軍為侵華進(jìn)行思想宣傳，就在上海建有許多文化宣傳機(jī)構(gòu)，如日文《上海新聞》周刊、《上海日?qǐng)?bào)》、《上海日日新聞》等。日軍不斷壓迫上海租界當(dāng)局“取締反日機(jī)關(guān)及言行”，《國(guó)民》周刊、《救亡日?qǐng)?bào)》、《文學(xué)》月刊等被迫停止出版。汪偽特務(wù)機(jī)構(gòu)在滬西極斯菲爾路76號(hào)設(shè)立“反共特工總部”，專(zhuān)門(mén)拷打、捕殺共產(chǎn)黨人和所有愛(ài)國(guó)進(jìn)步人士，尤其是有抗日愛(ài)國(guó)傾向的文化人。政治上的高壓使得電影人不得不拍攝一些沒(méi)有政治創(chuàng)新的娛樂(lè)片，于是在此種社會(huì)環(huán)境壓迫下開(kāi)始轉(zhuǎn)向商業(yè)化電影。

2、社會(huì)思想的影響

20世紀(jì)30年代的軟性電影和硬性電影爭(zhēng)論在中國(guó)電影業(yè)上也產(chǎn)生了不小的影響?！败浶噪娪啊闭摖?zhēng)是中國(guó)電影史上第一次圍繞電影的獨(dú)立藝術(shù)特性、藝術(shù)功能等問(wèn)題展開(kāi)的集體論辯。在這場(chǎng)論爭(zhēng)中，站在另一端的是一批左翼評(píng)論家，左翼評(píng)論家出現(xiàn)在電影理論舞臺(tái)上的時(shí)間比“軟性電影”論者早一年。左翼影評(píng)的顯著特點(diǎn)是只注意批評(píng)，只關(guān)心一部影片的主題是否暴露了現(xiàn)實(shí)黑暗，是否反映了階級(jí)矛盾、階級(jí)斗爭(zhēng)以及民族矛盾。這一思想占據(jù)了主導(dǎo)地位，于是在“軟性電影”觀念的影響之下，一大批與時(shí)事無(wú)關(guān)的娛樂(lè)、藝術(shù)觀感電影相繼出現(xiàn)。

3、商業(yè)利益的需求

1937年上海淪陷后，上海的電影業(yè)處于一片癱瘓狀態(tài)，大量的電影公司紛紛倒閉。新華公司老板張善琨精于經(jīng)營(yíng)，在“孤島”影業(yè)蕭條之際仍堅(jiān)持拍片，吸引留滬人員加入新華。他為了及時(shí)擴(kuò)大影片的影響，推廣銷(xiāo)路，便除了“新華”之外，又另掛出“華成”、“華新”兩塊招牌。1939年2月，以華成影片公司名義推出的《木蘭從軍》，促成了古裝片的流行熱潮。他為了將影片公司順利辦下去，以免遭日軍的干涉，于1939年3月間，將“新華”、“華新”、“華成”三家公司出盤(pán)給美商中國(guó)聯(lián)合影業(yè)公司。僅次于新華的是嚴(yán)春堂父子的“藝華影片公司”。它從1938年5月開(kāi)始恢復(fù)制片，四年之內(nèi)共出品了50余部影片?！肮聧u”初期，“明星”公司老板張石川將1928年拍攝的《火燒紅蓮寺》繼續(xù)拿來(lái)放映，票房多日居高不下，其他公司為了追求利益紛紛效仿，新華公司的導(dǎo)演馬徐維邦拍攝了《夜豐歌聲》、《麻瘋女》等，新華的《武則天》、《白蛇傳》，藝華的《碧云宮》、《新盤(pán)絲洞》等，國(guó)華的《西廂記》、《孟姜女》，華美的《濟(jì)公活佛》等?！八嚾A”、“國(guó)華”等其他公司的古裝片幾乎完全趨向于商業(yè)利益。商業(yè)利益的驅(qū)使使大量影片創(chuàng)作題材雷同，直至導(dǎo)致1940年出現(xiàn)“孤島”影壇的一起起“雙胞案”。而這一時(shí)期，上海觀眾大部分都是江浙一帶的資本家、中小地主、商人等群體，他們的興趣愛(ài)好同時(shí)也決定了其觀影取向的娛樂(lè)性。

四、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，短短四年，孤島商業(yè)類(lèi)型電影創(chuàng)作200余部，呈現(xiàn)繁榮發(fā)展局面?！肮聧u”時(shí)期各個(gè)電影公司為了增加票房，獲得良好商業(yè)收益，搶題材趕時(shí)間，出現(xiàn)了粗制濫造現(xiàn)象，使“孤島電影”總體上呈現(xiàn)良莠不齊的面貌。同時(shí)，我們也應(yīng)該看到當(dāng)時(shí)的電影人在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身?xiàng)l件環(huán)境，運(yùn)用的許多影響策略理念也是有進(jìn)步意義和前瞻性的，它給之后的中國(guó)商業(yè)電影發(fā)展啟到了一個(gè)很好的指導(dǎo)作用，是一部?jī)?nèi)容豐富的教科書(shū)。

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【作者簡(jiǎn)介】

李華（1989—），女，漢族，河南安陽(yáng)人，溫州大學(xué)人文學(xué)院歷史學(xué)專(zhuān)業(yè)二年級(jí)碩士研究生，主要研究方向：中國(guó)近現(xiàn)代史。