李琰
摘要:聲調(diào)是依附在音節(jié)上的超音段成分,主要由音高構(gòu)成;現(xiàn)代普通話中,全部字音分屬四種基本調(diào)值:高平調(diào)、高升調(diào)、降升調(diào)、全降調(diào),聲調(diào)調(diào)值變化主要是由聲母的變化造成。從中古音到現(xiàn)代漢語,聲調(diào)變化可以總結(jié)為:平分陰陽,濁上歸去,入派四聲。
關(guān)鍵詞:聲調(diào)演變史;調(diào)值;音韻
普通話中,大約有400多個(gè)基本音節(jié),因此,聲調(diào)在區(qū)別意義方面有重大作用,聲調(diào)與聲母、韻母的地位同樣重要,漢語是一種有聲調(diào)的語言,這也是與世界其他語言具有區(qū)別性的重要特征之一。
聲調(diào)是指有區(qū)別意義作用的音節(jié)高低升降變化,調(diào)值指依附在音節(jié)里高低升降的音高變化的固定格式,也就是聲調(diào)的實(shí)際音值或讀法,一般采用趙元任創(chuàng)制的“五度標(biāo)記法”來標(biāo)記聲調(diào)。調(diào)值的語音特點(diǎn)有二:第一,調(diào)值主要由音高構(gòu)成,音的高低決定于頻率的高低;比如,男女生理結(jié)構(gòu)不同,聲帶有別,男生聲音更加低沉粗重,女生聲音更加高亢尖細(xì),因此,雖然讀同一個(gè)詞語音高格式相同,但是,具體數(shù)值卻不同。第二,構(gòu)成調(diào)值的相對音高在讀音上是連續(xù)的、漸變的,中間沒有停頓,沒有跳躍。
考察上古聲調(diào)主要是《詩經(jīng)》用韻,從押韻的角度看,《詩經(jīng)》主要是同調(diào)相押,表現(xiàn)出聲調(diào)之別。從《詩經(jīng)》用韻看,聲調(diào)大體為平上入三聲,而去聲猶在萌芽,尚未形成一個(gè)獨(dú)立的調(diào)類。王力先生提出上古音調(diào)可分為舒促兩類,舒聲有平聲、上聲,促聲有長入、短入。中古時(shí)期,聲調(diào)有“平、上、去、入”四聲,而《切韻》、《廣韻》等都是按照四聲分韻。在我國南朝齊梁之際,受佛教轉(zhuǎn)讀佛經(jīng)聲調(diào)影響,開始用宮商角徽羽五音讀音,隨后,出現(xiàn)平上去人四聲,并且廣泛應(yīng)用于詩歌創(chuàng)作和韻書編制等各個(gè)領(lǐng)域。因?yàn)槠铰曢L且平,而其它三聲或轉(zhuǎn)折或急促,所以又被分為平仄兩大類;在古代詩詞創(chuàng)作中有規(guī)律地交替使用這兩大類,可使詩詞音調(diào)抑揚(yáng)頓挫,悅耳動(dòng)聽,使人有音樂旋律的美感。周德清在《中原音韻》中明確指出,近代音的聲調(diào)分為陰平、陽平、上聲、去聲,這與現(xiàn)代北京話四聲大體相同。概括地講,近代音聲調(diào)特點(diǎn)是:平分陰陽,濁上歸去,入派三聲。在《廣韻》時(shí)代只有一個(gè)平聲調(diào)類,到現(xiàn)代分化為陰平和陽平兩個(gè)調(diào)類,這就是“平分陰陽”。平聲分化以聲母的清濁為條件,清聲母字(包括全清和次清)變成了陰平,濁聲母字(包括全濁和次濁)變成了陽平;而古清聲母平聲字今為陰平調(diào),古清聲母平聲字今為陰平調(diào),古次濁聲母平聲字今為陽平調(diào)?!皾嵘蠚w去”這里的“濁”指全濁聲母,不包括次濁聲母;全濁上聲變?yōu)槿ヂ?,早在唐代已?jīng)開始,在宋代成為一種規(guī)律普遍開來。全濁上聲變?yōu)槿ヂ曋?,上聲字減少了,去聲字增多了。所以今天普通話中上聲字較少,其中更是罕見古全濁聲母字。隨著入聲韻的消失,入聲字歸到陰聲韻,它們的入聲調(diào)也就消失了,分別歸入了平聲(陰平,陽平)、上聲和去聲。這就是所謂的“入派三聲”??偟目磥恚湃珴岬娜肼曌肿?nèi)虢裉炱胀ㄔ掙柶?、次濁入聲字變?nèi)肴ヂ暎逡袈暷傅娜肼曌址謩e派入陰平、陽平、上聲及去聲,沒有十分嚴(yán)格的規(guī)律。
在中國方言中,調(diào)值是有區(qū)別的。以北方方言中的吉林地區(qū)為例,長春的陰平為44,陽平為24,陰上為213,陰去為52,沒有入聲;白城的陰平為33,通化的陰平為323,其余相同。
研究表明,聲調(diào)與聲母變化是互相影響的,聲調(diào)的變化是由于聲母的變化造成的。由上古音到中古音,聲母發(fā)生轉(zhuǎn)變,具體如下:第一,輕唇音產(chǎn)生,早期聲母系統(tǒng)沒有“非敷奉微”四個(gè)輕唇音,到三十六字母時(shí)代,輕、重唇音才分開。第二,舌上音產(chǎn)生。第三,莊組與章組合流。第四,喻三(云)、喻四(以)的合流。中古音在《中原音韻》產(chǎn)生分并,聲母系統(tǒng)特點(diǎn)如下:第一,濁音清化,漢語共同語的聲母系統(tǒng)趨于簡化,其中最普遍的一個(gè)規(guī)律是濁音清化,即除了次濁聲母外,所有的全濁聲母都變成了清音。第二,輕唇音非敷奉合并,中古音系里,輕唇音還未從重唇音內(nèi)分化出來,到了《中原音韻》時(shí)代,非敷奉合并為唇齒擦音[ f ]。第三,零聲母字增加,中古時(shí)代零聲母只有一個(gè)影母,而在《中原音韻》里疑、影、云、以聲母增加為零聲母,明代蘭茂的《早梅詩》更是確定了這幾個(gè)零聲母。第四,知、莊、章三組合流。第五,見、精系三、四等字尚未腭化。從近代到現(xiàn)代聲母也發(fā)生變化,舌面音產(chǎn)生,微母消失。從此,現(xiàn)代漢語普通話聲母系統(tǒng)形成。
正是因?yàn)槁暷赶到y(tǒng)在不斷變化,導(dǎo)致聲調(diào)調(diào)值的變化,二者互相影響,互相推進(jìn);在演變過程中,由于地域性原因,或保留,或丟失一部分的內(nèi)容,所以,不同地區(qū)有不同方言,不同方言之間的調(diào)值也存在著差異。因此,分析聲調(diào)演變史,從而了解其中規(guī)律,如此一來,對看待方言中調(diào)值變化有著重要的意義。通過諸如此類的研究,把握不同地區(qū),不同方言間包括調(diào)值的差異等等問題和方向,對不光方言乃至整個(gè)語言學(xué)都有著重要的意義。正如前文所述,由于聲母系統(tǒng)在不斷變化,導(dǎo)致聲調(diào)調(diào)值的變化,二者互相影響,互相推進(jìn);在演變過程中,地域性原因,導(dǎo)致聲調(diào)調(diào)類的一些變化,這恰好體現(xiàn)了文章的觀點(diǎn)。