李夢娟

摘要：語義遷移是指一種語言對另一種語言在語義層面的影響。作為語義遷移的一個分支，語義反向遷移現(xiàn)象普遍存在于翻譯文本之中，并對原語言的表達(dá)初衷與目標(biāo)語的呈現(xiàn)習(xí)慣產(chǎn)生重大影響（艾利斯，2008）。本研究選取了英國著名女性作家簡·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》以及它的兩個中譯本作為文本材料來進(jìn)行分析，界定了語義反向遷移在翻譯中的表現(xiàn)形式，并對相應(yīng)的遷移現(xiàn)象作出了必要的分類，旨在深入探討語義反向遷移在翻譯實(shí)踐中產(chǎn)生的原因及其對翻譯實(shí)踐的影響。通過分析，可知在當(dāng)今的跨文化交際領(lǐng)域，語義反向遷移已經(jīng)成為了一項(xiàng)不可避免的問題。一方面，它為人們提供了一個獨(dú)特的觀察視角來深入地理解并掌握一種全新的語言。另一方面，其為人們打開了一扇深刻領(lǐng)悟本國語言的大門。作為語言使用者，尤其是翻譯者，加深第二語言對第一語言的研究是非常必要的。無論是源語言還是目標(biāo)語言，都應(yīng)得到同樣的重視，因?yàn)檫@關(guān)系到跨文化交際是否能夠順利進(jìn)行。因此，深入研究不同文化碰撞與整合的結(jié)果——翻譯就顯得尤為必要和意義深重。

關(guān)鍵詞：語義反向遷移；翻譯實(shí)踐；跨文化交際

多元語言能力理論和整合連續(xù)模型認(rèn)為雙語者和單語者的思維模式完全不同，由于兩種語言在雙語者的腦海里相互影響，并產(chǎn)生多樣的聯(lián)系。這種聯(lián)系受到多重因素影響，不同的個體，個體的二語掌握程度，對不同語言理解視角等等。在此基礎(chǔ)上，本文將反向語義遷移分為三個方面：詞匯語義反向遷移、命題語義反向遷移和概念語義反向遷移。本文選取了簡·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》以及它的一些中譯本作為文本材料來進(jìn)行分析。通過對比，作者將出現(xiàn)在兩個主要中譯本中的反三種反向遷移現(xiàn)象進(jìn)行提取和統(tǒng)計(jì)，作者剖析了所選擇的實(shí)例，并得出如下主要發(fā)現(xiàn)：大部分的詞匯語義反向遷移現(xiàn)象是積極的；多數(shù)時候，翻譯中的命題語義反向遷移會帶來負(fù)面的影響；概念語義反向遷移則可以隨著不同的主體發(fā)生，并根據(jù)他們的思維模式、成長背景、文化底蘊(yùn)及受二語文化影響程度的不同而改變。

一、翻譯中的語義逆遷移

語義逆遷移是翻譯過程中不可缺少的環(huán)節(jié)，它的特殊性體現(xiàn)在在豐富語言的過程中，為適應(yīng)目標(biāo)語言受眾的心理認(rèn)知需求而產(chǎn)生的一定偏差。語義逆遷移的偏離程度受譯者知識系統(tǒng)的影響，并與其對目標(biāo)語讀者知識系統(tǒng)的預(yù)測有關(guān)。譯者無論采用何種翻譯方法，都不能對譯文的交際目的、交際對象、文化語境等要素做出完全適當(dāng)?shù)呐袛?。也就是說，譯者在翻譯過程中應(yīng)考慮跨文化語義的逆遷移，目標(biāo)語讀者的認(rèn)知框架及其對外來文化的容忍度。

翻譯中的語義轉(zhuǎn)移不是一個簡單的傳遞過程，而是一種基于上下文的再創(chuàng)造，譯者在充分把握目標(biāo)語觀眾的文化認(rèn)知框架的前提下，建立必要的語義關(guān)聯(lián)，創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)換或放棄原有的圖像，并利用單調(diào)性進(jìn)行合理的語義反轉(zhuǎn)、隱喻等方法在翻譯過程中重新設(shè)置必要的語言信息。此外，翻譯的創(chuàng)造性特征影響語義逆向轉(zhuǎn)移，遵循一種語言的概念意義和文化意義就必然導(dǎo)致對另一種語言文化的偏差。語義逆遷移最重要的表現(xiàn)是文化意象的變化或丟失，從而使受眾的意象圖式也得以適應(yīng)和匹配。如果保留原有的文化形象，觀眾的形象圖式就不會被觸發(fā)和激活。因此有可能并且有必要建立必要語境補(bǔ)充，引導(dǎo)觀眾完善自身的知識體系，從而重識現(xiàn)有的文化體系。

二、《傲慢與偏見》中的語義反向遷移分析

（一）詞匯語義反向遷移

例1："My dear Mr. Bennet，" said his lady to him one day， "have you heard that Netherfield Park is let at last？" （Austen， 2007）

王譯：有一天，班納特太太對她的丈夫說：“我的好老爺，尼日斐花園終于租出去了，你聽說過沒有？”（王科一，2006）

孫譯：“親愛的貝內(nèi)特先生，”一天，貝內(nèi)特太太對丈夫說道：“你有沒有聽說內(nèi)瑟菲爾德莊園終于租出去了？”（孫致禮，2010）

在著名的開篇，" My dear Mr. Bennet" 首先出現(xiàn)在讀者面前是經(jīng)過貝內(nèi)特太 太的嘴。對于這個稱謂，王科一和孫致禮作了完全不同的翻譯。王的翻譯版本”我的好老爺”顯示了典型的舊中國特色，這可能會誤導(dǎo)觀眾，認(rèn)為英國女性與中國婦女有同等的社會地位。相比之下，孫的翻譯 “親愛的貝內(nèi)特先生”，更中性和西化，更不可能引起誤解。從廣義上講，產(chǎn)生這種差異的原因不僅僅在于譯者自身，還可以歸結(jié)為時代進(jìn)步和文化融合所導(dǎo)致的詞匯語義逆向遷移現(xiàn)象。

王的翻譯版本是《傲慢與偏見》的第一個中文版。創(chuàng)造于上世紀(jì)50年代，新中國誕生后不久（郭鴻，2005）。當(dāng)時，中國與西方之間的文化交流仍然是罕見的。因此，我們不難發(fā)現(xiàn)，王的翻譯中，有很多短語和詞具有中國傳統(tǒng)風(fēng)格的特色。一方面，它更適合中國人的閱讀習(xí)慣和思維方式。另一方面，它限制了中國觀眾固有的思維框架，讓他們認(rèn)為一切都理所當(dāng)然，忽略并拒絕接受外國文化。相比之下，孫的版本創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代末，正值改革開放全面實(shí)施的時期。在這一階段，英語和漢語之間的接觸日益頻繁，在中國廣袤的土地上，翻譯進(jìn)入了一個新的高潮。由于全球信息時代的到來，英語作為國際交流中的主導(dǎo)語言，對現(xiàn)代漢語的影響已成為一個不爭的客觀事實(shí)。正是在這樣的歷史背景下，促使孫致禮放棄舊的傳統(tǒng)，打破以往的慣例。他大膽地采用字面上的翻譯，將" My dear Mr. Bennet" 譯為“親愛的貝內(nèi)特先生”，在很大程度上保留了英國原有的風(fēng)格。這樣一來，盡管中國觀眾一開始會覺得陌生，但在中西文化融合的沖擊下，中國觀眾將逐漸對此產(chǎn)生全新的認(rèn)識和體驗(yàn)。

例2 "If you mean Darcy，" cried her brother， "he may go to bed， if he chooses， before it begins--but as for the ball， it is quite a settled thing； and as soon as Nicholls has made white soup enough， I shall send round my cards." （Austen， 2007）

王譯：“如果你指的是達(dá)西，”她的哥哥大聲說，“那么，他可以在跳舞開始以前就上床去睡覺，隨他的便好啦。舞會已經(jīng)決定了非開不可，只等尼可爾斯把一切都準(zhǔn)備好了，我就下請?zhí)??！保ㄍ蹩埔唬?006）

孫譯：“如果你指的是達(dá)西，”她哥哥大聲說道，“他可以在舞會開始之前上床去睡覺，隨他的便好啦——舞會可是說定了非開不可的，只等尼科爾斯準(zhǔn)備好足夠的熱湯，我就下請?zhí)??！保▽O致禮，2010）

“White soup” 出現(xiàn)在《傲慢與偏見》第十一章。這段對話發(fā)生的背景是，查爾斯·賓利打算在尼日斐爾德下舉行舞會。他的妹妹卡羅琳·賓利問他是否真的需要舉辦舞會，因?yàn)樗J(rèn)為對于某些人，舞會是懲罰而不是樂趣。兩個版本最大的分歧在于“White soup”的翻譯。王將“Nicholls has made white soup enough”譯為“尼可爾斯把一切都準(zhǔn)備好了”，而孫把它翻譯成“尼科爾斯準(zhǔn)備好足夠的熱湯”。事實(shí)上，在孫的版本中，有一個注釋，指出“White soup”是一種由肉汁湯，混合蛋黃、碎杏仁和奶油。當(dāng)時，英國人喝白湯時通常加上酒來預(yù)熱。不同于孫的是，王選擇了回避的策略而避重就輕。他勇敢地跳過了“White soup”，并模糊地用“把一切都準(zhǔn)備好了”代替原有的名詞。雖然這種表達(dá)方式似乎更連貫，更有凝聚力，但實(shí)際上卻忽略了外國風(fēng)俗習(xí)慣。在閱讀這一部分時，中國觀眾將有機(jī)會學(xué)習(xí)一種新的外國傳統(tǒng)，并對英國文化有進(jìn)一步的了解。然而，王一帶而過，讓中國觀眾失去這種機(jī)會。王之所以做出這樣的決定，筆者認(rèn)為這與他的生活和社會背景息息相關(guān)。在上世紀(jì)50年代，由于中國和歐洲之間的文化交流的限制，有關(guān)于“White soup”的知識傳遍中國或沒有任何渠道，因此譯者無法充分了解“White soup” 的信息，探討它的意義（張玲，張揚(yáng)，2006）。因此，不能將這一切都?xì)w咎于王柯一本人。從本質(zhì)上講，它是由于語義逆向遷移在非全球化的背景下，受文化交流的限制所導(dǎo)致的。

與王相比，孫作為跨文化交流的先鋒，充分發(fā)揮了探索真理的精神和創(chuàng)新意識。首先，他提取了“White soup” 最適當(dāng)?shù)暮x。對大多數(shù)中國和西方人而言，“白”容易引起一些類似的想象，如純度（純潔），天真（清白無辜）。有時，當(dāng)“White” 翻譯成中文和 “白”有相似的內(nèi)涵意義，例如：to put on a white sheet（公開懺悔），days marked with a white stone（幸福的日子），white sale white elephant （無用而累贅的東西）， white knights （政治改革家），等等。

（二）命題語義反向遷移

例3 “...， Mrs. Long says that Netherfield is taken by a young man of large fortune from the north of England； that he came down on Monday in a chaise and four to see the place， and was so much delighted with it， that he agreed with Mr. Morris immediately； that he is to take possession before Michaelmas， and some of his servants are to be in the house by the end of next week."

王譯：“……，郎格太太說，租尼日斐花園的是個闊少爺，他是英格蘭北部的人；聽說他星期一那天，乘著一輛駟馬大轎車來看房子，看得非常中意，當(dāng)場就和莫理斯先生談妥了；他要在‘米迦勒節(jié)以前搬進(jìn)來，打算下個周末先叫幾個傭人來住?！保ㄍ蹩埔唬?006）

孫譯：“……，郞太太說，內(nèi)瑟菲爾德讓英格蘭北部的一個闊少爺租去了；說他星期一那天乘坐一輛駟馬馬車來看房子，看得非常中意，當(dāng)下就和莫里斯先生講妥了；說他打算趕在米迦勒節(jié)以前搬進(jìn)新居，下周末以前打發(fā)幾個傭人先住進(jìn)來?！保▽O致禮，2010）

這個長句的結(jié)構(gòu)很簡單。由一個主從句是“Long said”引導(dǎo)，接著是三個附屬從句引導(dǎo)三個連詞“that”，三個并列從句都是由龍夫人來的描述的?？傮w而言，這兩個譯本之間沒有顯著差異。但是“that” 在兩個譯本中發(fā)揮了不同的作用。這篇文章是關(guān)于貝內(nèi)特夫人描述了她從那兒龍?zhí)牭降南?。此刻，她急切地希望丈夫知道這個消息，以便他能為她一廂情愿的想法作進(jìn)一步的努力。因此，她的復(fù)述應(yīng)該飽含萬分的熱情。王用“說”、“聽說”，省略了第三個“that”。孫致禮用“說”、“說他”和“說他”。根據(jù)漢語的習(xí)慣表達(dá)，復(fù)述別人的話時，不可能重復(fù)使用相同的詞來引出別人的言語。因此，王的翻譯優(yōu)于孫的翻譯，因?yàn)樗m合中國復(fù)述的習(xí)慣。相比之下，孫的譯本有明顯的翻譯痕跡，難免讓觀眾覺得冗長和繁瑣。由此可以發(fā)現(xiàn)，在漢語中，隱性語法比顯性語法的比例更大（郭紅霞，2011）。漢語句子就像一窩竹子，形散神聚。在翻譯英語長句時，不能忽略連詞的處理。可見，語義遷移在句法上的不巧當(dāng)使用，會影響譯文的質(zhì)量。

例4：Elizabeth， feeling really anxious， was determined to go to her， though the carriage was not to be had； and as she was no horsewoman， walking was her only alternative. （Austen， 2007）

王譯：真正著急的倒是伊麗莎白，她才不管有車無車，決定非去一趟不可。她既然不會騎馬，唯一的辦法便只有步行。（王科一，2006）

孫譯：伊麗莎白卻是真的焦急了，盡管沒有車子，還決定非去看看姐姐不可。她不會騎馬，惟一的辦法只有步行。（孫致禮，2010）

以上句子的主語是伊麗莎白，主句由一個逗號隔開，伴隨狀語從句前置，“feeling really anxious” 補(bǔ)充謂語“was determined”。王把它的意義置于主語之前，翻譯成了“真正著急的倒是伊麗莎白”。 王的譯作不受源命題的限制，極大地促進(jìn)了翻譯。受命題語義義反向遷移的影響，孫并沒有改變原來的詞序。當(dāng)貝內(nèi)特太太收到她女兒生病的消息，確認(rèn)她沒有危險(xiǎn)時，非常高興，因?yàn)樗Ｍ喣茉谫e利先生家多待一些時日。 “真正著急的倒是” 與母親的反應(yīng)形成鮮明的對比，體現(xiàn)了伊麗莎白焦略和對簡的關(guān)切。孫的翻譯只顯示了伊麗莎白的擔(dān)心，而忽略了對她母親隱藏的諷刺寓意。除此之外，這個長句子由“thought”引導(dǎo)讓步狀語從句和“as”引導(dǎo)的原因狀語從句組成。孫采用關(guān)聯(lián)詞“盡管…還…”連接狀語從句和主句，它過于注重翻譯的形式，使譯文平淡無味。王用“才不管”對應(yīng) “非去”，突然靈活化，生動地揭示了伊麗莎白勇敢、有主見，敏感的形象，這種譯法就成功地回避的命題語義反向遷移的不利影響。

（三）概念語義反向遷移

例5：But if he does it any more I shall certainly let him know that I see what he is about. He has a very satirical eye， and if I do not begin by being impertinent myself， I should soon grow afraid of him. （Austen， 2007）

王譯：要是他再這樣，我一定叫他明白我并不是一個糊涂蛋。他挖苦人的本領(lǐng)特別高明，要是我不先給他點(diǎn)顏色看看，我馬上就會見他怕啦。（王，2006）

孫譯：他要是再這樣，我一定要讓他明白，他那一套瞞不過我的。他一個心眼就想挖苦人，我要是不先給他點(diǎn)厲害瞧瞧，馬上就會懼怕他的。（孫，2010）

這是伊麗莎白描述達(dá)西先生的句子。這部小說主題之一是偏見，而這部分反映了伊麗莎白先生對達(dá)西先生的某些偏見。王的翻譯，“我一定教他明白我并不是一個糊涂蛋”似乎與原著相差不多。但相比之下，“他那一套瞞不過我的”更符合原文的翻譯，前者略概括，尤其是最后一句的翻譯，“我馬上就會見他怕啦”。相反，“馬上就會懼怕他的”看起來更清晰、連貫。加上后一句 “他一個心眼就想挖苦人”，將伊麗莎白對達(dá)西先生的偏見表現(xiàn)得更突出和尖銳?？梢?，概念語義反向遷移在這里起了積極的作用。

三、結(jié)論

綜上所述，大部分的詞匯語義反向遷移現(xiàn)象是積極的，因?yàn)槠淠軌蜇S富擴(kuò)展中文詞匯，并且向中文輸入新鮮的國際元素；多數(shù)時候，翻譯中的命題語義反向遷移會帶來負(fù)面的影響，因?yàn)橹形木渥咏Y(jié)構(gòu)不同于英文，通常形式多樣、流變自如且短小精悍，這些優(yōu)點(diǎn)不應(yīng)被命題語義遷移恣意改變；概念語言反向遷移則可以隨著不同的主體發(fā)生，并根據(jù)他們的思維模式、成長背景、文化底蘊(yùn)及受二語文化影響程度的不同而改變。在當(dāng)今的跨文化交際領(lǐng)域，語義反向遷移已經(jīng)成為了一項(xiàng)不可避免的問題。因此，作為語言使用者，尤其是翻譯者， 加深第二語言對第一語言的研究是非常必要的。無論是源語言還是目標(biāo)語言，都應(yīng)得到同樣的重視，因?yàn)檫@關(guān)系到跨文化交際是否能夠順利進(jìn)行。因此，深入研究不同文化碰撞與整合的結(jié)果——翻譯就顯得尤為必要和意義深重。

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[2]Jane Austen. Pride and Prejudice， Beijing： Foreign Language Press， 2007.

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