吳璐婷

摘 要：《廣島之戀》采用意識流手法，打破了傳統(tǒng)電影“情節(jié)模式”的敘事框架，采用跳躍多變的時空布局，并通過內(nèi)心獨白的語言形式營造出一個豐富隱秘的內(nèi)心世界。

關(guān)鍵詞：《廣島之戀》；意識流；內(nèi)心世界

1959年，“一顆精神原子彈”橫空出世在世界影壇，拉開了西方電影從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的帷幕，它就是由新小說代表作家瑪格麗特·杜拉斯與“左岸派”導(dǎo)演阿侖·雷乃合作的作品《廣島之戀》。

這部影片給我印象最深的就是其中的意識流手法，它打破了傳統(tǒng)電影“情節(jié)模式”的敘事框架，采用跳躍多變的時空布局，并通過內(nèi)心獨白的語言形式營造出一個豐富隱秘的內(nèi)心世界。

電影的“閃回”不僅模糊了時間和空間的界限，也模糊了人物心理的界限。在現(xiàn)在和過去、日本廣島和法國巴黎之間自由的轉(zhuǎn)換，依據(jù)不再是復(fù)雜的故事的情節(jié)，而是女主人公內(nèi)心的意識，打破了傳統(tǒng)電影的敘事框架。男主角的任何動作，都引起女主角回憶起二戰(zhàn)時的那位德國戀人和她在一起的情景。《廣島之戀》用閃回剪接把沉重的戰(zhàn)爭歷史與對人類的精神影響，和個人少年時代刻骨銘心的愛情與對現(xiàn)在短暫戀情的影響完美結(jié)合；做到不用過渡性的鏡頭就直接簡單地把回憶與現(xiàn)實交織起來。

其中有一個“閃回”用的非常的巧妙，讓人印象深刻：黎明的旅館里，女主角從陽臺回到房間后，看見男主角還在床上睡，他的一只手在睡夢中蠕動。接著下面一個鏡頭，她的德國戀人躺在地上，臨死前一只手痙攣的畫面。這兩個鏡頭的變化，完全不是按照時間和空間的線索，而是依靠女主角的潛意識的聯(lián)想，表明了過去的傷痕的無法消失，一直縈繞在她的腦海，她處在“記憶與遺忘”的矛盾中，進(jìn)退兩難。

類似的鏡頭閃回出現(xiàn)得非常多，通過有聯(lián)系的畫面出現(xiàn)在一起，表明她意識的自然流動。在幾段時間點上跳躍顯示出了人物的細(xì)微的心理的變化，而電影里的隱喻比比皆是，體現(xiàn)出了暖昧性和多層次性。整部影片沒有傳統(tǒng)的戲劇故事，甚至沒有故事本身，把所有的一切事情聯(lián)系起來，把過去和現(xiàn)在、日本廣島和法國巴黎聯(lián)系起來的僅僅是女主人公的意識活動、內(nèi)心世界。電影通過巧妙的剪輯手法自然地呈現(xiàn)出意識流動的詩意長河和心理起伏跌宕的感性魅力。

從《廣島之戀》中可以看出，意識流電影關(guān)注人物精神，側(cè)重表達(dá)“內(nèi)在的現(xiàn)實主義”。

雷乃在《廣島之戀》中的大膽創(chuàng)新和對意識流手法的借鑒，使這部影片給人耳目一新的感覺，并大獲成功，它不僅奠定了雷乃在電影史上的重要地位，更是極大地推動了意識流電影的發(fā)展。