特邀欄目主持：鄭潤良

第一次讀到吳澤的作品是他的短篇小說《白塔》，寫一個虛擬的“夢幻注射室”，帶有明顯的現(xiàn)代主義風(fēng)格，但在細(xì)節(jié)的鋪陳方面又很結(jié)實。吳澤自言受到卡爾維諾和奈保爾的影響，的確可以在他作品中感受到。他的新作《號碼》還是秉持了他一貫的風(fēng)格，比較成功地把想象力的輕盈與作品內(nèi)涵的現(xiàn)實感、沉痛感融合在一起，這是相當(dāng)不容易的。未來的寫作之路，只要他在語言方面繼續(xù)打磨，相信他的文學(xué)光芒會越來越璀璨！

鄭潤良：你最近讀了什么書？

吳澤：這段時間在讀沈從文先生，喜歡《邊城》中茶峒小鎮(zhèn)淳樸的民俗世相和真誠、恬靜、天然的生活狀態(tài)，以及醇厚的人文環(huán)境。

鄭潤良：你最喜歡的作家是哪些？你覺得自己受到哪位作家的影響多一些？

吳澤：因為某些條件的限制，我的閱讀開始得比較晚，當(dāng)我去了縣城讀書后，才慢慢接觸國內(nèi)外名家的著作。國內(nèi)從蘇童到余華到劉亮程，國外從肖洛霍夫到卡爾維諾再到馬爾克斯，癡迷于不同的風(fēng)格和敘事的魔力，但說到對自己影響最多的，應(yīng)該是卡爾維諾和奈保爾。在卡爾維諾的奇特想象中，感受到了寫作的巨大魅力，在奈保爾的《米格爾街》里，讀到了似曾相識的絕望和這絕望的底蘊(yùn)，也被書中人物活著的態(tài)度所感染。

鄭潤良：你什么時候、在什么情況下，開始了比較正式的文學(xué)創(chuàng)作？你覺得是什么激發(fā)了你的第一次靈感？

吳澤：一開始的時候，會嘗試性地寫一些詩歌，都是很隨意地寫，也沒想過給別人看，雖然到后來就沒有再接著寫，手稿也不知道放哪里去了。比較正式的創(chuàng)作，是在大學(xué)即將畢業(yè)的時候。那個時候研究生考試剛結(jié)束，經(jīng)過長達(dá)一年的緊張備考，發(fā)現(xiàn)自己最喜歡的還是寫作，已經(jīng)有更多的東西想寫出來，內(nèi)心也開始沉靜下來，時間上也非常充裕?！M管之后的寫作因為工作原因最終擱置了下來?，F(xiàn)在回過頭看，那時候的寫作，雖然沒有完成過正式的作品，但作為一次自省和嘗試，讓我發(fā)現(xiàn)了寫作的功能。通過寫作，把自己的感受寫下來，是一種面向內(nèi)心的對話，在這個過程中，心里的某種情感有了宣泄的出口，讓我能更好地跟自己相處。大學(xué)期間，每次放假回家時，我都會注意到公路路牌上標(biāo)著的一個地名，有一條公路岔了過去，但是我從來沒去過那里，雖然不遠(yuǎn)（從小到大，去過的地方都不多）。那條岔路讓我覺得很神秘，像通往某個奇異世界的通道，也因此對那個城市有些好奇，試著想過那里究竟是什么樣子，但始終都沒去。就這樣，在腦海里慢慢地浮現(xiàn)出了一個城市“象丘”?！跋笄稹笔且粋€海濱城市，所有的人都想到達(dá)那里，但是沒有人知道去往“象丘”的路線，沒有人知道“象丘”到底在哪里；在那部沒有完成的小說《夜色邊境》里，某個人向“我”描述了“象丘”的存在，“我”又向別人描述了它，我們都向往著“象丘”，但沒有人知道怎么到達(dá)，也因為這，我們不敢相信它到底存不存在，或者更有人覺得，“象丘”只不過是我們虛妄的執(zhí)念。想象出來的“象丘”，是那次創(chuàng)作的靈感。

鄭潤良：你認(rèn)為當(dāng)代作家中哪些人的作品可能成為經(jīng)典？

吳澤：在我看來，作品都有自己的價值，它們屬于作家，但在這同時，也可以說屬于這個時代，它們通過作家的眼睛觀察，通過作家的筆來記錄，在讀者的閱讀里煥發(fā)活力和生命力，它們從某一個角度，反映了這個時代的種種，會在時間的星河中閃閃發(fā)光。

鄭潤良：你受過七〇后作家的影響嗎？

吳澤：在七〇后作家里面，因為阿乙老師獨特的個人創(chuàng)作經(jīng)歷，對他的關(guān)注比較多，也多少會受到他的影響。

鄭潤良：你對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)怎么看？

吳澤：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)的興起中產(chǎn)生，某種程度上帶著一定的互聯(lián)網(wǎng)的特點，表達(dá)更自由隨性，多樣性強(qiáng)，傳播的范圍廣，閱讀群體龐大，作者和讀者之間能夠更快速地交流互動。

鄭潤良：接下來兩年你的創(chuàng)作規(guī)劃是什么？

吳澤：覺得近兩年內(nèi)只有中短篇的寫作計劃吧，長篇要更多的時間和持久的穩(wěn)定的心境。有很多東西要寫出來，平時也記下了大量的寫作靈感和提綱，但是只能慢慢寫，一個原因是受到自己速度的限制，還有就是時間和精力的原因了。前段時間感想也比較多，因為外婆的去世和家庭環(huán)境的變化，希望把其中的一些事情寫下來，帶有一些個人情感因素，但考慮到某些要回避的問題，會寫成小說化的故事，而不僅僅是回憶。

鄭潤良：對你來說寫作意味著什么？你希望你的作品達(dá)到什么樣的效果？

吳澤：對我來說，寫作更像是面向自己的內(nèi)心，跟自己交流，跟其他人相處總會有這樣那樣的問題出現(xiàn)，通過寫作，我已經(jīng)能夠很好地跟自己相處，內(nèi)心的平靜對我很重要。我喜歡把自己感受到的東西寫出來，經(jīng)過夸大、包裝、變形、轉(zhuǎn)換等處理之后展現(xiàn)出來。這些感受，有的來自外界，有的來自心里，可能每個人的經(jīng)歷和對生命的體驗不同，不是說看過之后就會有同感，但要是誰看到了會說，“本來就是這樣，就是讓人有這種感受，太對了，這就是世界上另一個跟我有著相同感受的人啊”，我就多了一個朋友。

鄭潤良：通常你是如何安排你的寫作和日常工作的？

吳澤：相當(dāng)長一段時間里，寫作會較大程度地受到日常工作的影響，工作消耗了自己大部分的精力，直接影響就是壓縮了寫作的時間，平時也只有寫些中短篇，并盡可能地利用睡前時間和周末。當(dāng)然，我也總在調(diào)整，在寫作的同時，也讓自己休息好，保持足夠的精力。

鄭潤良：除了你自己，你覺得九〇后小說家里面哪個你比較看好？能否跟我們介紹一下？

吳澤：這個問題我回答不太合適，畢竟認(rèn)識的九〇后小說家不多，了解也很少，不能說看好誰不看好誰，只能就我認(rèn)識的九〇后小說家來講一下吧。我認(rèn)識的九〇后小說家有兩個，是因為一場賽事相識，一個是林為攀，一個是王陌書。林為攀的小說輕盈、細(xì)膩但不乏深刻，對寫作有自己的見解。王陌書剛十九歲，但他的語言有著自己明顯的風(fēng)格，睿智、辯證、靈活又富于詩性，他們都在努力探索自己的寫作風(fēng)格。