馬蒞驪

她沒有嚎啕，她讀過(guò)的書不允許她這么做。大部分的時(shí)間，總要云淡風(fēng)輕地活著。

小時(shí)候讀車爾尼雪夫斯基的《怎么辦》，如今故事已經(jīng)模糊，只對(duì)其中一個(gè)場(chǎng)景印象深刻：薇拉愛上了丈夫的朋友，于是很難過(guò)地跟丈夫坦白，我愛您，可是我發(fā)現(xiàn)自己越來(lái)越喜歡他了，怎么辦呢？

我羨慕地想，原來(lái)人和人之間可以這么誠(chéng)懇而坦率呢——這也就是俄羅斯人吧？

法國(guó)人則是另一種演繹方式。

2016年，伊莎貝爾·于佩爾因?yàn)橐徊俊端范鴨?wèn)鼎金球獎(jiǎng)最佳女主角，另一部《將來(lái)的事》，又讓她橫掃幾個(gè)影評(píng)人大獎(jiǎng)。相比之下，我倒是更喜歡于佩爾在后者中的演出——這也是我所看過(guò)的她的片子里，最為“正?！钡囊徊苛恕措娪暗臅r(shí)候，我心里暗自擔(dān)憂她不要跟自己的學(xué)生好上。幸好，這條師生的感情線純粹干凈。

影片中，于佩爾的角色是失婚的哲學(xué)老師娜塔莉。丈夫跟她坦白自己外遇的時(shí)候，她正毫無(wú)防備地躺在沙發(fā)上。做丈夫的吞吞吐吐地說(shuō)自己愛上了別人，她只是換了一個(gè)姿勢(shì)，反問(wèn)道：這種事你不是應(yīng)該放在心里么？為什么要告訴我呢？——真是非常法國(guó)，也非常知識(shí)分子。

導(dǎo)演也很愛這個(gè)角色，沒有讓她歇斯底里。整部電影的情緒就像娜塔莉的情緒一樣，控制得很好。

被離婚的娜塔莉只是默然地說(shuō)：我還以為你會(huì)愛我一輩子呢……然而場(chǎng)景一轉(zhuǎn)，她在草坪上跟朋友自嘲：像我這個(gè)年紀(jì)的女人也只有被拋棄的命運(yùn)了。

她沒有嚎啕，她讀過(guò)的書不允許她這么做。媽媽走了，她在公車上思念亡母，默默流淚，卻無(wú)意中看到丈夫摟著情人經(jīng)過(guò)，哭到一半換成了無(wú)奈的笑；仿佛一個(gè)自以為到了谷底的人卻又遭受迎面一擊，還能如何呢？媽媽留給她一只又老又胖的大黑貓，她本來(lái)是嫌棄的；可難過(guò)的時(shí)候，卻只是抱著它，蜷在床上抽泣——讓人想到《色·戒》里那個(gè)趁著電影院的黑，悄悄哭上一場(chǎng)的王佳芝。

大部分的時(shí)間，總要云淡風(fēng)輕地活著。

于佩爾實(shí)在適合演那些內(nèi)心豐富又壓抑的知識(shí)女性，眼睛里有很多的戲。其實(shí)她年輕的時(shí)候算不得美，走起路來(lái)還有一點(diǎn)漢子；可難得到了六十多歲，還有這樣的氣質(zhì)和風(fēng)韻。從另一個(gè)角度說(shuō)，法國(guó)電影也給了女演員很大的空間，讓她們可以從容地展示自己，不論年紀(jì)或容貌。

于是，這樣的從容在臺(tái)前或幕后都是一致的。

譬如，無(wú)論是于佩爾還是她扮演的娜塔莉，身上都有坦然。人到了一定年紀(jì)，總要與自己和平共處——像接納自己的皺紋那樣接納自己。在另一層面，隱藏的事沒有不被顯露出來(lái)的?？v然我們做不到《怎么辦》里的薇拉那樣，還是要盡可能地坦蕩。我常常發(fā)現(xiàn)，一個(gè)人苦苦壓抑的情感、隱藏的秘密，總是被旁人三言兩語(yǔ)地道破。人花了很多的時(shí)間去藏拙，想要旁人接納那個(gè)人前似乎更美好的自己——想想又何必，總不過(guò)是徒勞。

其次是揶揄。年紀(jì)漸長(zhǎng)，才意識(shí)到生活里并沒有這么多善良的人。人之于人，（心里）刻薄幾分總是難免。所以自我揶揄，常常也就成了一種自我保護(hù)——或者可以堵上那些更惡意的嘴。

最后也可能是最重要的，是感恩。生活里有許多的習(xí)以為常，都被我們以為理所當(dāng)然?？墒且粋€(gè)人終究要學(xué)會(huì)數(shù)算自己的日子，畢竟每個(gè)狀態(tài)都不持久；圣經(jīng)箴言書里說(shuō)，“一日要生何事，你尚且不能知道”，但可以為眼下的平衡歡喜。

記得蕭芳芳在《女人四十》里，不論境遇如何，終究要努力地在生活里上演喜劇。她那患了老年癡呆的公公在臨終前說(shuō)：“你知道生活是什么？——生活是有趣的?！?